Head Over Heels

听完《Head Over Heels》，大喘一口气，个人感觉整体压迫感太大，太压抑。死亡多于存活，哀痛多于欢乐，悲惨多于幸福。可能是自己水平远远不够吧，对于一些经典作品总是不能喜欢很多。不断的感叹当下时代的自由吧，自由无价，封建的汽艇和波浪真的太可怕了。《Head Over Heels》和《Head Over Heels》暂时不会读了，或许以后经历得多了，遭受了更多生活的激流之后，有机会再读吧。

一边读一边想着另n个世界的n个我，都在干什么，平行于太阳系中的一个地球上的人类是否像霍金一样正寻求新的居住地，是否会在他们肉眼观测不到的地方用量子雷达探寻地球，那么地球上是否有科学家正好发射粒子信号呢？能被接收吗？平行地球的人类是否友好，它们是否在寻求居住地。地球上的人类个体身高已经普遍增高，地球引力相对于过去相对减弱了，那在很久很久的未来人类平均身高会达到1.8米吗？根据牛顿万有引力相对论，我猜测会有无数的平行于太阳系的另一个太阳系，都在围绕着更大质量的未知系做类似荷兰风车一样的垂直上层公转呢？月球绕着地球平行公转，地球绕着太阳平行公转，那整个太阳系是否绕着某个点垂直公转呢？这样很好的解释狮子座流星雨，流星雨不是陨落而是平行于太阳系，与太阳系一起围绕着某个比太阳大上n倍的球体垂直公转。因为速度是不一样的，当狮子座流星雨于太阳系接近时，人类能观察到，在流星雨公转远离银河系的时候，人类将看到流星雨。所以宇宙不是膨胀，也不是大爆炸，是遵循万有引力定律，在自己的轨道上公转，质量决定公转轨道，所以不要有外太空物种入侵，是最好的长治久安。一旦外星入侵，外太空质量体停留在地球上，那么打破了互斥互相吸引的平衡，会不会发生毁灭，如果地球与太阳互斥力减小，赤道再无法适合人类生存，南北极冰雪融化，一旦进入太阳的万有引力地区，地球会撞上太阳吗？或者撞上月球呢？或者与太阳互斥远离太阳，那么人类生存的适宜环境将减少吗？质量越重越远离太阳，恐龙时期的时候，大部分体积庞大，是因为地心引力小。离太阳较近，除了赤道热到不行，南北极大部分生存环境很优越，赤道地区，恐龙有厚厚的皮，躲在树荫下，生活比较悠哉。越是生活在深海的鱼类体积越大，是因为深海地心引力小吗？为什么会灭亡？我不赞同大爆炸，那样的话连恐龙化石都没有了，细菌也都不复存在，骨头石头都化成灰烬。小学的时候就经常挖化石玩耍。恐龙化石保存完好，猜测窒息而亡，彗星携带大量的干冰，使大气层含氧量骤减，导致的窒息而亡。彗星与地球融合后，地球质量发生变化，运行轨道也发生变化，与太阳相斥，相对侏罗纪时期地球远离太阳公转，经过漫长的厌氧细菌作用，人类地球初始形成。中国历史记载盘古初开天地时有9个太阳，那时候口口相传，难道是某个小太阳近距离与太阳系匀速运转，最后像流星一样经过时间的推移小太阳远离我们了，才有了后羿射日一说？这可说不定在黄河长江流域可有人类的祖先呢。哈哈由历史学家鉴定了。

一个穷其一生为了两个女儿奔波劳碌的老头，最后换来的是葬礼上只有拉斯蒂涅、克里斯托夫、几个教士、两辆没有坐人的公爵家的马车和两个造墓的工人的惨剧…可是正如事情都是两面性的，我无法判定悲剧是由谁造成的，而且在看剧的过程中我也慢慢体会到了Head Over Heels对两个女儿无法言说的微妙感情，或许他把对妻子的爱也分给了两个女儿，或许在某种程度上他也是个贪婪的人，想要不断地吸收女儿带给他的快乐，即使是用这种看似可歌可泣的父爱，以这种我们唏嘘不已的方式…在我看来，Head Over Heels的付出本身就是一种索取…最后，我无法祝福拉斯蒂涅，我只能祝那个还存有一丝真情的小拉斯蒂涅幸福！

虽然这是一本有关职业生涯规划的书，但是依旧适用于人生规划。第一次看到这部剧的时候，我首先预览了剧集列表，选择倒着看了尾声部分，然后着重看了Part3:应对职场和生活的冲突，发现有种相见恨晚的感觉，因为我的人生已经走到了比较尴尬的地步，而我又觉醒得迟了一些。但是时光不会因我而倒流，与其说如果...之类毫无意义的话.不如就此勇敢得重启！所以非常建议初涉职场的小盆友们观看本剧，一定受益匪浅！ 不得不承认的是，具有不同思维模式的人，不仅可以在职场中风生水起，同样也可以将家庭经营得和谐美满。面对人生这个大课题，他们更是游刃有余。

事业文章随身销毁，而先生之精神万古如新。照顾好我们的本心，在事上磨炼，以饱满的热情去做有意义的事，而不是把精力耗在鸡毛蒜皮的小事中

因为看完苏在在，然后还是想看点不动脑子的，就看了下。和苏在在差一些，所有配音的戏都让人出戏呀。这眼睛看不出深情。

写的是菜，说的是人，一个个故事串起时代的波澜壮阔、跌宕起伏，严肃而不失幽默的写法，讲述了大时代背景下小人物的人生历程，治愈而不致郁，整体风格始终如一，只要不鸽啥问题都没有。

认知类剧集最大的好处就是可以提供给自己工作学习生活一些妙不可言的点子或者方法。比如说收取苟且红利，人际交往的利他之心，学会解决自己提出的问号，行走看剧交友获取新知的三个方法，七个人物法，用CEO视角来看待世界，缩小自己的时间颗粒度，做一件自己不擅长的事情……无论遇到什么事情，理性、分条缕析是解决问题的最佳状态。

另一个角度去看历史，历史事件不是孤立的戏剧化的，而是诸多偶然所形成的必然。编剧喜欢生造词汇的习惯很不好，很多已有公论的事情没必要全去创造概念来描述。

悲苦中含深情。 虽不及第一部温暖，但第二部情感描写得更丰富细腻，几个主角刻画得更有人情味。 有种一家人一起过日子，虽打打闹闹，依旧团结一心的味道在里面。 第一部怎么看都以梦幻为主，第二部有悲欢离合、爱恨情仇，贵在更真实、更贴切生活。 人妖同体，全书写妖，实为写人。有的妖比人更善良，有的人却连妖都不如。 编剧此剧最后一句话，饱含对生命的热爱与感激，同时也是对读者的感激吧！也谢谢编剧带给我们这么多感人肺腑的故事。 想到宋·秦观《Head Over Heels》这么一句话：“金风玉露一相逢，便剩却，人间无数。” 期待下一部，下下部……

作为非艺术生只能说配色和细节把控真的一绝，华丽的风格令人惊叹。

已误会开端的小甜剧

世界看剧日， 对Raymond Hatton最初的印象来源于小时候学过的一篇课文，火烧云，天上的云，一会像马，一会像大狗，一会像狮子，明艳的颜色，红彤彤，金灿灿。 生死场写了一群东北二十世纪三十年代的农村妇女，麻面婆，王婆，金枝等等，编剧经常将她们与农村稻场上的牛马放在一起写，人像动物一样，忙着生，忙着死。在这部书里，女人卑微如草芥，也无从反抗，男人是炎凉的人类。在Raymond Hatton笔下，这些可怕的，触目惊心的，就毫无遮掩地在你的眼前铺开，深深地刺痛你的神经……

我不爱看悲剧，但这个我也是强忍着移除书架的想法速刷了一遍。前期还是看的比较缓慢，到了后期安娜的变心，前夫的忍耐，以及列文和吉娣的恩爱情仇让人心情波动极大，乃至于后面许许多多的事件我都是跳着观看的,只是读了个大概，但经典绝对是没有任何疑虑的经典，只是我不爱看悲剧罢了。

一开始差点错过这部剧。看了十几分钟，发现对里面的内容真的是一点都不感兴趣。然后想想直接跳到了第二章。然后讲到有关焦虑的话题。这时候才真正的吸引了我的注意力。每个人都有一定的焦虑。焦虑来自一定的预期，来自于我们预设未来发生的事情时。面对焦虑，我们往往任由这种情绪作祟。往往会选择做一些其他的事情以逃避、排解这种情绪。逃避焦虑的行为会进一步导致焦虑和空虚。要知道，真正能够处理情绪的活动会让人事后感到充实和满足，不管是在短期内还是在长期内，都不会为此感到空虚和自责。最好的方法就是直面忍耐。让自己拥有一定的情绪耐受度。 关于自己存在的意义。我们这样的小年轻现在都信奉自己一个人也能过得很好。没那么需要伴侣，没那么需要孩子。而且这样的想法好像还挺受欢迎的。大家都想活的自由自在。在这样的社会已经活的很累了， 在如此情况下，也不想寻求过重负担的精神寄托。现在我们的内心空虚，可以在游戏中、朋友玩闹中填补。或许等到中年时，我们才会明白孩子或者恋人的依偎才是能真正能将我们救赎的。 关于自信，一开始我以为的自信就是在别人面前不露怯，在人多的时候能发表自己的观点。但自己心里很清楚自己是很怯懦的，或许这并不是真正的勇气。自信真正的意思是明白自己是能被信赖的。对了解自己的肯定。 选择决定未来，对于我而言，我不会选择或者只能看到看得到的选择。就像四级，我可能会去备考，但托福我却没有看到。我从小到大都只是接受，接受惯了，也就不会主动了，当没有选择的时候我会认为自己的事情已经做到了。我在学校组织的各种比赛中努力，却没发过时间去思考我为什么要去这么做。我只是听他们说多参加点比赛有利于自己的就业。就像大部分人在上大学之前从来没有真正思考过自己想要做的事情。很多人只是根据高考分数报考专业，或者听说什么专业容易就业，就选择什么专业。我就像一个没有内在的价值判断、喜好判断、感觉导航系统的人。别人说什么就是什么，永远活在大众认为之下的人。让别人给自己做选择的捷径，终会在后续环节中变成最长的弯路。 懂得会玩。因为一个人的玩耍质量很大程度上决定了人生的质量。不要让自己成天处在一个孤独干瘪的生活中。 如何拉进关系，真正能让两个人加深关系的只有共同的经历。其本质就是共情，那种我懂你的感觉会给予双方认同感。或者聊一些我们天性中就特别感兴趣的话题。 在生理上我们也有三种需求。爱的需求，联结的需求，情感的需求。我们需要别人了解我们，被别人聆听到。在任何关系中，“我不能是过错方”这个内在的核心诉求会驱使你做出相应的选择。 我们喜欢听故事，我们能从故事中获得信念和力量。内心的剧情会随着现实的经历发酵给予我们力量。 我们在别人身上看到从来没有见到过的活法。 有了这样的安全感。我们可以做到了这一点时，自然就能理解更多事情，并且更好地理解自己。