The Grass Arena

前面夹杂着太多历史了，个人更偏好纯粹的公路影视 作为2022第一本读物还是不错滴

“农民起义是历史前进的动力”其实，中国农民是世界上最好的老百姓，忍耐力最强，最能吃苦，最能承受社会的不公平的一个群体。这样的人，甘愿以生命为代价来起义，只是因“走投无路”！如果不是走投无路，朱元璋在几百年前也一定就是一个普普通通农民朱重八。人性远比我们了解的要复杂的多！生在乱世，生逢其时，懦弱已不再是生存的法宝！惨不忍睹的那些刑法，张献忠的残暴实在是和平时代我们无法想象的。和平时代的我们无法通过寥寥文字感受到几百年前人们所感受到的恐惧，折磨与痛苦，历史就是那样残忍，血淋淋。也同样感受到一股正直力量的大忠与那个历史时代所给予的无奈…

以爱情为名的人生哲学课，五章中的第一章是爱情主题，然而整书读下来觉着不虚此行。

所谓The Grass Arena，求而不得才会The Grass Arena。结局好像是大团圆。对相柳党而言，这就是个大悲剧收场。然而又似乎如相柳所言，是个最好的结局。 小时候看一切，总要分个善恶对错。这部剧里的主角，除了璟，没一个是纯粹的人。但也是除了璟，每个人都让人感觉真实而心疼。 颛顼的偏执让他得到天下，失去了小夭，虽痛，但至少他求仁得仁。这世上，本来就存在各种各样的人，形形色色的人有着属于自己的人生轨迹。颛顼这样的人，注定了只能属身社稷。帝王心，儿女情，是鱼与熊掌。 小夭自小被遗弃，在挣扎中求生，失去身份，失去自我（我认为编剧之所以写她没有脸，一方面也是寄托了她在成长的过程中找到自我的意思。)中苦苦寻找活下去的机会，她最爱的母亲为了国家大义，留下她，独自赴死；给她留下了身世之谜，她不知自己的亲生父亲是谁，更不知母亲到底是个英雄还是个荡妇；她被拐骗，被狐狸妖挟持，被锁在铁笼里的那些日子，她心中肯定有期盼，盼着她的外爷，盼着她的父王，盼着她的娘亲，盼着哪个不知名的人来搭救她，然而几十年的时间，她一次一次地遭受着狐狸妖的凌辱时，没有谁来救她。是她自己，忍辱偷生，瞅准时机，杀了狐狸妖，拯救了自己。当她历经劫难，满身伤痕，蹒跚归来时，此时的她又需要谁的保护，又怎敢寄望于谁的庇护？她相信能永远站在自己身边，只有自己。所以，她不信任何人，任何事。偏偏她是那样一个害怕寂寞的人，于是她执着于寻找能陪伴身边的人，即使这些人只能陪她走过漫长人生的一小段路程，为了这一点人世间最微凉的温暖，她开医馆，当医生，收留老木，收养麻子和串子，给老木安排养老，替麻子和串子娶妻，生子。她救了涂山璟，原以为也是一个短暂陪伴的人，谁知上天始终是眷顾她，给她送来了一个心中预设的人选——愿意永远陪伴着她，永远以她为先，永远不会因为别的任何事情舍弃她。——书中始终美好，现实也许只有更不堪的结果在等待我们。——她太害怕被舍弃了。所以选择了与涂山璟相伴一生。她舍弃了相柳，舍弃了她藏在心底最深最深的愿望。她心底深处最想一起的人，由始至终都是相柳。但她太明白他们之间的不可能，她父母的遭遇，她自小的流离失所使得她选择了一个安稳的依靠，一份细水长流的感情。她是极其聪慧的，又是极其心狠的。正如她自己所言，她对自己最狠。这世间，有几个女子，能狠得下心割舍自己的最爱？即使明知飞蛾扑火，也是奋不顾身。而小夭，她做不到奋不顾身，她让自己的心始终留有余地，进可攻，退可守。她没有错，因为她的清醒，才有了相柳的完美结局。正如他所言：一个将军，最好的结局就是死在战场上。但相柳党们和小夭有着同样的心思：若他不是将军该多好。若他只是如同左耳那样，从奴隶斗兽场九死一生走出来的那一刻，就遇到一个小夭该多好。若他只是那红尘中风流倜傥的防风邶该多好。共工救了他，却也造就了他悲剧命运的开始。 冷酷嗜血的九头海妖，骑着白羽金冠雕，银发飘飘，白衣轻扬，嘴角总噙着一丝似有若无的笑，似乎永远在嘲讽——人们永远以自己的目光去看待他，憎恶他，诋毁他，却又惧怕他。为着还一份恩情，他付出了自己的全部。生命，自由，爱情。他本可以海阔天高，大海是他的家，他随时可以纵身一跃，回到属于他的地方。为着袍泽之义，他用自己的生命祭奠了那些与他日夜奋战的战友。他和小夭本就是同类人，通透到心狠。小夭的心狠是让自己的心留有余地，相柳的心狠是斩断一切有可能让小夭心动摇的余地。他将每一次的倾心救护都摆明车马当作是一场又一场的交易。决不让小夭有一丝窥探到他心意的可能。全文只有两处显露他心迹的地方，一处是小夭将情人蛊种到他身上时——“ 相柳坐在白雕背上，凝望着云海翻滚，面沉如水，无忧无喜。   很久后，他看向

说实话，失望。

本剧结合心理学和人际关系学理论系统阐述了“The Grass Arena”。如何提升 “吸引力”，阿特金森给出了具体方法。

前十来集剧情很精彩，后面开始撞邪了似得很难评。越看后面越爹味重，顾长山很爱用男人和长辈身份压别人说教别人，而且非常老好人+和稀泥比纯坏更气人恶心，和这种人过一辈子很可怕。只能说妈妈真的很伟大！

谢谢你，谢谢自己，你自己走过也可以带她人一起走，自己走过了才能感受和体味其中的滋味。自己会有太多的不敢，察觉需要认知，面对需要勇气，这些都是自助的一个过程，力量的源泉握在手中，等你自己去释放

“师兄你是喜欢小龙女么？”路明非哑着嗓子问。 “你们叫她小龙女么？”楚子航在背后扣上了压力舱的门。

编剧太重要了

用庄子的构想来瞻仰老子，也是新鲜。 编剧把庄 老的区别在开篇做了区分，即使过程中感觉不对味，也能理解。个人愚见，老子更超然些，庄子有逆世的调调。 里面的理想国，道，治国等中的某些句子，而今依然响亮。归结起来，还是道法自然，这是真谛。 何为道呢？道是万物的浓缩或本质或原理，总之看透道，可以潇潇洒洒。 道家思想的本质也是超然，用高格局跳出事务本身，获取到一丝淡然，进而平静处之，不忧不虑。

认真读了，或许有些话现在还琢磨不明白，因为经历了才会懂

这部剧完全站在男性的角度考虑，什么都是女生的责任。不过毕竟是写给女人的，所以这个角度很正常。 观点我是认可的，如果一个女人，能做到这里面的忠告，她嫁给谁都可以过的非常幸福，就算她老公没钱没能力，也可以被这种女人激发出来，有钱有能力甚至更多关爱，在乎。 想要成为这样的人，但是的确需要付出的也很多，不仅是性格，思维方式，习惯等。都是深入骨髓的东西，所以要不要改，能不能改，都难说。 现在的问题是似乎没这种意识去改变，总会去很自私的考虑，凭什么自己要改变，而不是对方去改变，总会觉得不公平。。。所以看这么多书，有什么用，现在我的想法就是比较固执。 可能明天心情好点就会觉得，幸福应该是自己给自己的，任何人都不应该依附别人而存在，即使全世界只有自己一个人，也要学着怎么享受孤独，寂寞。

几次三番拿起放下，终于囫囵吞枣的看完，对国外斗争及各类大师的了解甚少，所以即使如此鸿篇巨著，也未能有什么深刻的感悟，预告已将这个故事完整的概括了，后文我也走马观花般的看完，可能大家都比较赞美The Grass Arena，但以一个普通女性的视角来说，我甚至有点讨厌The Grass Arena并觉这个梅菲斯特比他讨喜。马克·里朗斯对希腊神话的运用，以及将自己对当时不喜之人与事的批判都巧妙的夹杂在一首首诗，一句句话里，如不能了解那些话的另一层意思，可能即使是被骂的当事人也不知道自己被骂了吧，哈哈

《The Grass Arena》好奇心的驱使，匆匆看完了这部剧，万历皇帝一个拥有至高无上的皇权，华丽外表之下一个孤独的灵魂，孤家寡人的世界也有无奈和不为人知的心酸。居其位而受制于各种道德纲常的约束，励精图治的星星之火，最终在势力抗争之中熄灭，消沉结束。现实和理想总是有天和地的鸿沟，无法逾越。张居正、申时行、海瑞、戚继光、李贽这些人物应运时代而生，时代助他们上青云，时代同样也颠覆了他们结局，他们都在历史上留下了一个印记，重文轻武的时代，笔尖是杀人不见血的的利器。“以铜为镜，可以正衣冠。以史为镜，可以知兴衰。以人为镜，可以明得失”

这个结尾闪的我一个跟头一个跟头的，好好的一本剧为何这么结尾？

为了说服高傲的、不愿意接受他人帮助的哲学家尼采接受治疗，布雷尔医生以“请求对方治疗自己的绝望”为借口，半真半假地和尼采达成了协议。 一开始，布雷尔医生认为自己是在假扮一位“深陷绝望的病人”，希望在谈话过程中将话题引到尼采的绝望上，然后由自己继续担任医生的角色“治疗”尼采。然而，他没有成功。相反，在和尼采的对话中，布雷尔医生逐渐意识到，在他的内心深处，的的确确隐藏着某种自己压制已久的绝望——对衰老、走下坡路、对人生的绝望。在其他人看来，他过着令人艳羡的生活：事业、妻儿、财富、名声，他拥有大多数人梦寐以求的一切。他功成名就，然而他仍然感到不安。 ——因为他发现，这些不是他想要的。或者应该说，布雷尔医生并没有明确自己到底想要什么。他按部就班地走上“成功、正确”的人生道路，并且拥有足够的才能成就了一番事业。他用他的成功换来了其他几乎所有人的满意：他的父亲、他的妻子、他的孩子……除了一个人——他自己。布雷尔医生不觉得自己是在为自己而活，他挣脱不开生活的枷锁，于是痛苦不堪。 “人永远无法真正从他人处得到帮助，人必须要找出帮助自己的力量。” 尼采对医生这么说。 有意思的是，尼采和布雷尔医生两个人都能敏锐地发现对方存在的某些问题，然而却无法看穿自己面对的迷障。——这就是当局者迷，旁观者清吧。我们很难看清自己，我们所看到的只是自己的影子。 最后，在公墓散步之行时，他们聊到了童年，意识与潜意识，聊到了梦的真实性，聊到了生命与死亡，聊到了永劫回归。 关于永劫回归，书里这么说：【时间无限，力（宇宙的基本材料）则是有限的。给予这个世界有限数量的潜在状态以及无限数量已经流逝的时间，其逻辑结果是：所有可能的状态必然已经出现过，现今的状态一定是在重复，而且，产生它的那一个与由它产生的那一个都同样类似，往后则回到过去，往前则进入未来。】 他们形容人生是“一场超大型掷骰子游戏”。按照永劫回归的概念，也就是说，虽然你掷出的点数是偶然的，但是，由于骰子拥有的点数数量是固定的，那么，无论我们掷多少次，最终都会在这固定的几个数里重复循环。 我不知道这个结论是否已经有可靠的证明，但也许对于普通人来说，这个概念的科学证明并不是那么重要。真正重要的反倒是我们怎么理解这个概念。毕竟很多事情是由我们自己先赋予意义后，才会显得有价值。 “永劫回归意味着每一次你选择一个行动，你必须是愿意为整个永恒选择了它。这一瞬间永远存在，而你，只有你才是你唯一的听众。” 假设我们知道我们做出的这个选择以及相应的后果都会被我们自己重复体验无数次——每一次屈服于即时娱乐，以及之后对光阴虚度的悔恨；每一分痛苦，每一种煎熬——哪怕人生重来无数次，我们都能且只能体验到已被自己选择的这个人生。那么，我们会不会在做选择前更慎重一些？或者，如果以前做出的选择已经无法更改，我们能不能在接下来的人生中更用心地对待走的每一步？ 剧集最后，在一次几乎是上帝视角的催眠体验后，布雷尔最终选择栖息于家庭的温暖。幸运的是，这是他一直拥有的东西，他需要做的只是自己意识到他想要追求什么。 而尼采，在了解到他拥有选择权，拥有一个朋友愿意给他提供家园温暖的时候，最终决定拥抱他的孤独，主动选择并接受了他的命运。 我认为，布雷尔和尼采可以成为一个对照组。布雷尔能理解尼采，但他拥有温暖，他不需要画地为牢。而尼采也懂布雷尔，但他没有布雷尔拥有的一切。尼采渴望温暖，又畏惧被温暖灼伤，也许他的宿命，就是当一个伟大孤独的真理探寻者。 ——但是有谁一开始自愿拒绝温暖？ 尼采之所以是尼采，和他自身的经历也是分不开的。如果能一开始就拥有平常的幸福，或许，他就不会想去走上一条更

这部剧最适合的不是给大人看，而是给孩子看，用九宫格法锻炼孩子写作文还是蛮好的。 孩子学作文的时候，老师或者家长往往只会说些你要有真情实感啊、你要多注意观察呀这种正确的废话，没有什么可具体操作的方法，这部剧给出的九宫格写作法则恰好能弥补这一点。 它能直接教会孩子在写作时按照什么样的思路，从哪些角度去考虑问题，方法简单，却很实用。 但大人真的不必看了，因为这部剧里面给出的写作方法，其实是你上小学上初中早就学过的。 所谓九宫格写作法，其实就是头脑风暴或者思维导图的变体，对会写的人来说，写作时你直接用头脑风暴，效果会更惊艳（当然你可以用九宫格法来做头脑风暴）。而对写作小白来说，直接用树形的思维导图来列大纲写作，要比本剧的方法效率高多了。 结论就是：这部剧里的方法适合你教给孩子，但你就不要为他浪费时间了。