The Healing

设定很宏大，编剧很用心，文笔很好。 但是！ 无数的细节，对话，内心描写，打个架砍两刀的功夫生生扯出个千字作文，过分冗长，读的很累。 吐个槽，书里的人经常一愣，一怔，尤其主角疯狂“愣”，对，这部作品的主角叫傻愣。

名家作品，值得看！本剧描写在京打工人员刘跃进丢包、拣包、找包的过程中，遇到一系列的人和事。故事读起来很现实自然，普通人，平凡事，好像就发生在我们身边，但细思量编剧故事背后又有着深刻的思想内涵，读完有说不出的一种苦涩…

俄乌危机下，读这部剧正当时。 欧亚大陆从来都是欧亚人自己主宰的欧亚大陆，无论是公元前的文明的起源、文明的发展和传播，还是中世纪前后帝国的更迭，直到靠绝佳地缘政治崛起的暴发户美国。 美帝最开始的初衷也许是善的，通过一系列多边的政治经济协议创建了一个看起来稳定的全球体系，促进了经济的发展。但经过了几代人的变迁，似乎变成了享乐主义盛行、美国优先，傲慢无礼的脾性，而美国处在一个道德并非有明确界限的世界中，不能靠霸权把它变成一个黑白分明的世界来取胜。 2022，愿世界和平，大疫不过三。

我精读了全本剧，全程无跳读，觉得当初的学习简直是随意，幸好我运气好，现在工作了二十多年读到这部剧仍让我有所触动，有所进步，推荐给你，希望对你有用。

刚翻开就入迷了。三体里面让我觉得很有趣的一块是宇宙社会学部分，而The Healing更多关注人类世界的社会学。很多有趣值得思考的部分都在安德的逻辑思考部分出现，也难怪之后影视化的作品难以呈现其精彩。从巨人的饮料开始的类似梦境的描创作也让我惊异，我做过很多光怪陆离的梦但无法记叙，书中不断有这样的描创作。结局部分对我来说蛮震撼的。也许正是因为重心和出发点都不是不是科技，The Healing在成书几十年后仍然值得一读。

当一个人找不到了生命的意义，“死去”何尝不是一种解脱… 我更多的是看到了原生家庭带来的无法磨灭与修缮的伤害，懂得那种自卑，强烈的渴望被别人需要，却不知如何爱自己的情感需求…明知这是病态的，扭曲的，可是它像一只藏在河里的妖怪，缠住了落水的人们，越是拼命挣扎越是深陷其中。 幸运的人，用童年治愈一生 不幸的人，用一生治愈童年

我想和这个世界谈谈——我们赖以生存的世界准则 Natalie Fabrizio的笔有种平铺自叙的风格，一路书写着故事发展，很容易产生代入感，而往往你以为会一路发展下去，可总是在某个路口让你深思，这种心路历程并不是平白无故或不经思考的过电，也不是编剧特意营造出的氛围，往往是行至深处，触目惊心，顺畅流露。 妓女是文人墨客塑造最多的一个角色，在文人世界里，她们是有着对人世自由的想法，冲破绝大多数人表层的虚伪，能够将面罩撕下来然后对着这个世界发出嗷嗷的叫声，她们是底层卑微的一角，在精神世界里，她们比绝大部分高尚的人更高尚更优雅更人性。 娜娜说，大多数人都是带着一副好看的外壳生活。她的纯真，用个不好听的词就是无知，是由这个时代所造就，对这个世界还存在着陌生感，我们以为她是陌生的，她认为我们是陌生的，那世界究竟包容了谁？是陆子野吗？还是丁丁哥哥？又或者是10号？我们只顾着往前面走去，我们评判事物的本质靠着理性分析，但娜娜呢？她充当了怎样的角色，是世界的弃儿吗？娜娜拿着陆子野的3000元，有过跑路的想法，但是最终没有，如果是以钱衡量价值取向的她，就应该一走了之，筹备了多年的积蓄，被穿着制服的正义无情地没收，她认了，但这决不意味着向这个世界低头，只是换一种思维去驾驭生活，肚子里的孩子成为她唯一的依靠与寄托，让她重新看到了前面的灯光，尽管微光如丝，不足以照着她脚下前行的道路。 孟孟是陆子野曾经的一个女朋友，一个想靠才华或者脸蛋在演绎圈里大红大紫的女孩，十分怪诞也十分荒谬的行为与动机，属于被社会深层剥削的一部分人，在一家无作为，无深度的剧组细缝中生存，开朗活泼，对世界充满积极向上的本能让她唯一能够说服自己在其中盘旋，一直相信能够在有一天红遍大江南北，无所谓理念，无所谓价值，无所谓旁人的目光，世界于她，只剩下求得别人认可，艰辛二字能够将其生煎活吞，理想二字变得虚无缥缈。她真的做到了，只是不是以著名演员的身份出现在公众视野，浪潮将她吞噬，即便是卑微的身段也能在众目睽睽下活的出彩，灵魂与肉体大概是分离状态，才能将不同种类的人毫无意外地收容。 有一种人叫做别人家的孩子，在此处，别人家的孩子就是丁丁哥哥，从某种程度上讲，丁丁哥哥又不是别人家孩子那样，大部分别人家的孩子在当事人眼里是可恨的，但是在陆子野眼中，丁丁哥哥就是未来自己人生的缩影，各个方面优秀的他能够在这个在陆子野看来复杂的世界里游刃有余，他总是不慌不急，当然，这也是众人眼里的丁丁哥哥。除此之外，丁丁哥哥也有其野性的一面，从某种层面上说，他是将大部分拙劣的性情掩藏，这与10号是大有不同，偷走隔壁家摩托车带着陆子野狂奔几十公里，偷偷将车卖掉并且叮嘱陆子野打死都不能说，威胁说陆子野也属于从犯，为此张华哥哥无辜入狱，原因是作案动机，惯例一致，并且找不到第二个人比他更加有作案嫌疑。 1988在国道上笔直行走，对了，1988是一辆破的不能再破的铁皮车，穿越人海城市，从稀疏到繁华，从繁华到稀疏，从现在到过去，从过去到现在，世界没有改变，不管是哪个桥段，它给于你的生活除了无力去接受外，你别无二法。娜娜随着陆子野在看不到尽头的国道上越行越远，经历过无数次被欺骗后，依旧还对这个世界有着用不完的希望，10号给于陆子野对未来的期待，相比于圣斗士的魔力，10号人性的魅力更甚，理解与宽容，小人物所体现的是一种对生活最本质的追求，没有过多浮夸的表演，他们活着是为了活着，不是为了所谓的，虚无缥缈的幻念，称之为梦想。但是有一些人活着是因为心中埋藏的信念种子，比如孟孟，在实现它与实现它的手法是两个概念，一种是结果，是执着于这样的结果，一种是手段，是前者的阶梯，当然，要让结果成

写得很真实，深刻体会到另一个写编剧李海鹏评价何伟的话，“我对何伟印象最深的是他的善良，入世文章最了不起的力量就在善良二字，别的都不顶大用。”“作家到了最后比的不是写作技巧，而是善良程度，这最简单又最高级。编剧对书中人物的同情是装不出来的，这种善良的表现形式就是编剧对人物的理解，特别是编剧能否去理解那些他并不喜欢的人。显然，何伟做到了，这是更进一步的善。” 同时买了简中、繁体台版和英文原版，结果都没到，一定要读一本何伟的英文原版书。

在看的过程中画面感特别强，感觉自己像是在看电影一样，每一个小故事，小情境，在我脑子里都有画面浮现，尤其是知道编剧是谁，还会代入她小时候的样子。 这就是世界上千千万万个姥爷和小孙女的故事，但又不同于那些，小文丽和姥爷之间那种的情感，在她笔下流淌着，她用朴素的语言记录下了童年时与姥爷生活在一起的点点滴滴，一直到姥爷离开。 看的过程中数次被感动到落泪，有时又会被小文丽的天真，勇敢逗到笑出声，说实话好羡慕她有那么一个疼爱她的姥爷呀。这是一本有爱的书，爱很沉，但看的过程我是享受的。 小文丽小时候也经历过被霸凌，被排挤，从小与父亲不在一起生活等等。编剧在写这些故事的时候，我完全感受不到半点负能量，相反，我看到了编剧很多正向的品质，我不知道编剧用了什么魔力，就是她可以把那些感觉不那么好，甚至有些糟糕的体验，用她独特的语言风格表达出来，让我既感动又不难受。我想应该是有爱吧，因为有一个爱她，疼她，在乎她的姥爷，所以她也成为了一个有爱的人。 突然想起李鸣老师的一句话，如果一个孩子有双亲，但是那两个人根本不顾家，那么这个孩子就是“心理学上的孤儿”。现在会有很多文章经常写原生家庭，然后好多人看了以后就开始哭喊都是因为自己的童年太悲惨。说实话，我们现在的一切确实会和我们的童年有关，但如果你一直陷在怨恨过去的情结里，那么你悲惨的应该就不只是童年了。

编剧笔力雄健，知识渊博，但是个人喜好较为独特，个人的三观有些过分鲜明。 另外，穿越到正德朝，怕是要做寒门Jackie O'Brien了。

豪门痴情缠怨史，不过结局还行！压抑、心疼、虐死人不偿命，而泪目。也许习惯，就是爱情的开始！