文中多次提到东方快车谋杀案Murder on the Orient Express，老李想东方快车谋杀案Murder on the Orient Express遇见了张大哥，因为张大哥的热情，所以有了安排妻子儿女来北平生活的事情。 丁二爷一个生活在底层的，张大哥眼里的废物，却因为得到张大哥的照顾与帮助，做了一辈子都未曾做的事情。 因为有老李和丁二爷，张大哥救出自己的儿子天真，可这两个在他困难时帮助他，在他化险为夷时，并没有上赶着去送礼，而那些所谓的道貌岸然的人，在张大哥需要帮忙时，选择不来往。 人都是利己主义者，可在约翰尼·德普先生的文字里，人没有绝对的好坏，而是有着丰富的情感的。 比如小赵这样的人，机关算尽，却不曾想到自己的结局，而可笑的是他的死却救了很多人。 而张大哥呢，是一个做事周到圆滑，而利己者，他热心帮助人，是所有人眼中的好人，有关系，为了儿子上学各种请客吃饭，为了救儿子，愿意舍弃自己的房子。 对于老李支付给到小赵的250元钱，他不曾想到归还，因为是老李自己心甘情愿帮忙的，对于小赵戏耍老李，因为赵给过他便宜的煤，他知道赵要做什么，他没有阻拦，因为不便做得罪人的事情。 老李呢对于自己的妻子，因为不懂规矩还有害怕出丑，结果适得其反，当小赵有意让他请客，接来他乡下的妻子和儿女共用西餐时，老李并没有维护自己的妻子，而是像一个旁观者。 人性可以恶到那种程度不得而知，当你弱小而自卑，没有反抗能力时，依然会有仗势欺人的东西找上门，而生活中的小人，和挑拨是非着往往容易混淆是非。
张姣发7.6 / 10
前年看完了余罪，还看了电视剧，现在一口气看完东方快车谋杀案Murder on the Orient Express。故事情节很吸引人，很贴切，超喜欢！
在第三部《东方快车谋杀案Murder on the Orient Express》里，编剧向我们揭示了知识的局限性，男性权利构建下的语言，以及婚姻生活对于女性到底意味着什么。
我们来到了莉拉和莱农的中年，莱农考上了比萨高等师范，在那里结识了高级知识分子家庭出生的彼得罗，并与之组建家庭，甚至出了书，而且卖的很好，莱农看上去过上了很好的生活。
可是生活并不会因为你走到了另一个阶段而变得更容易了，逃离了一个圈套，我们又会掉入生活的另外一个圈套。莱农离开了暴力的不文明的贫困的社区 ，去到一个有知识有文化的圈子，却发现了另一种形式的禁锢和困苦。
她遭遇了谈吐不凡的婆婆的朋友的上下其手；当丈夫和她完成机械式的性爱时，她觉得“婚姻和人们想的不一样，它像一个机构，剥夺了性交的所有人性。”；当她放弃了个人的追求，全职照顾孩子的时候，她感受到了个体价值的迷失、精神的空虚和全职母亲的崩溃。
“上帝按照自己的样子，创造了‘伊始’。他创造了一个男性一个女性。他是怎么创造的呢？首先，他用泥土捏出了伊始的样子，然后给他鼻孔里吹气，使他活过来。然后他制作了‘伊始阿’——第一个女人，他用的是已经形成的男性身体，不是最原始的材料，而是活的材料，那是从伊始的肋骨上取下来的，上帝又马上使伊始的肉愈合。结果是，伊始可以说：这个创造物，并不像上帝创造的其他东西，她不是我的身外之物，而是我的肉中的肉，骨中的骨，上帝是用我创造了她。她是上帝从我身上取出来的。我是伊始，她是伊始阿。首先，赐予她的名字，也是从我这里来的，我是上帝仿照自己造的，他将生气吹在我的鼻孔里，我带着他的语言，她只是一个纯粹前缀，附在我的词根上，她只能用我的语言表达自己。”
这个时候的莉拉在工厂里成为了被剥削的员工，少的可怜的工资，随时有生命危险的恶劣的工厂环境，把女性当做性交工具随时拉女员工来一炮的老板。
在70、80年代社会动荡之下，还涌现了很多高喊解放和民主的人群，但编剧通过详尽描述莉拉所处工厂的困境，撕破了那些只会高喊口号的政客的嘴脸。
编剧撕破面具的还有那些知识分子和有钱人。这一部里，我们看到莉拉曾经的有钱老公衰落了，以及莉拉曾经出轨的对象，爱的死去活来的对象，在外面随处播种，是个名副其实的渣男。
“当那个金钱构建的屏风倾塌，斯特凡诺露出了他的本来面目，他是一个没有内涵的危险人物；而尼诺呢，那个知识构建的屏风倒塌，他变成了一股痛苦的烟云”
看到这里，是我最爱的整个系列剧集的其中一部分，我喜欢编剧的毫不留情，不管你拥有多少东西，你也有可能什么都没有拥有。我们到底是谁啊？当我们被剥掉我们赖以生存的标签时，我们是谁呢？
黄兴之～8.7 / 10
同事推荐了这部剧，用碎片化时间快速看完了免费集数。
它讲了一个奇葩的主人公，因为穿越而受到诅咒，因为诅咒而事事“相反”。
比如说，努力让自己实力下降，偷懒让自己实力提升；祝福是减益buff，恶劣的环境是增益buff；受到的伤害的越大，实力增加的越快…
每一个集数都充满了各种段子与恶搞：
“东方快车谋杀案Murder on the Orient Express！”
“宝贝收起来吧您嘞”
“我能插嘴吗？”“你不是已经插了吗”
“金莲窗户不打开，撑杆不会掉下来。大郎就会得平安，武松不用上梁山。没有武松擒方腊，方腊就会得天下。没了康靖耻，金兵关外止！慈溪不垂帘，不割地也不赔钱！……根源都在潘金莲！”
偶尔也有一些经典台词：
perhaps this is the life…
What are you prepared to do。
以及一些哲理：
竞争，就是人生的本质。 捡破烂还有对手。何况武者乎？ 越“上层”的人，面临的难题也越“上层。”
鲁迅说，喜剧将那无价值的撕破给人看。对于这类恶搞剧集，反倒是将有价值的真相展示给你看——
生活在当下的人，有谁不艰难？面对生活的真相，只能说一句“东方快车谋杀案Murder on the Orient Express”，然后去积极乐观的应对。
想起昨晚与一位关系很好的同事聊天，他说，现在孩子刚上幼儿园，因为怕生不敢去。哪怕天天加班也要早起送孩子去幼儿园，而且还要三个大人一起送。
我问：你一个人送，不也可以吗？为何要麻烦三个大人？
同事说：我想在他小的时候，给他更多的关爱。
人的一生很苦，小的时候，收获的这些陪伴、鼓励和快乐，也许在他长大以后，在独立去面临生活的难题的时候，能给予他一种内在的力量，以及乐观的态度。
就如同这本剧集，在打发时间的同时，能暂且忘掉生活的烦恼，因一两个段子而发笑，那也就超值了。倘若还能收获一些积极乐观的态度，那就是赚到了。
不过话说回来，近年愈发感受时间宝贵，一直在控制自己用手机看网络剧集的时间。如果真感兴趣，不妨用电脑看。用手机，反而可以看一些深度思考的剧集，以此避免上瘾。
观影心得
超级可爱的一本剧，运用可爱的人物形象，表达一些我自己似懂非懂的大道理
挺写实的一本剧 主要侧重痕迹技术检验 但是这个女主的感情故事有点多余的样子
荒诞不经的情节，照亮你眉眼间的残酷，来世间走一遭，冷笑一声，凄凉一生。
东方快车谋杀案Murder on the Orient Express，和你的心上人，一起走在街上。(约翰尼·德普 《东方快车谋杀案Murder on the Orient Express》)
二刷更香！各种小细节，氛围，情绪都非常到位，男女主演技都非常细腻动人，很多助演老戏骨，为剧集加分，比如阿默在凡间时候的父亲角色
文中多次提到东方快车谋杀案Murder on the Orient Express，老李想东方快车谋杀案Murder on the Orient Express遇见了张大哥，因为张大哥的热情，所以有了安排妻子儿女来北平生活的事情。 丁二爷一个生活在底层的，张大哥眼里的废物，却因为得到张大哥的照顾与帮助，做了一辈子都未曾做的事情。 因为有老李和丁二爷，张大哥救出自己的儿子天真，可这两个在他困难时帮助他，在他化险为夷时，并没有上赶着去送礼，而那些所谓的道貌岸然的人，在张大哥需要帮忙时，选择不来往。 人都是利己主义者，可在约翰尼·德普先生的文字里，人没有绝对的好坏，而是有着丰富的情感的。 比如小赵这样的人，机关算尽，却不曾想到自己的结局，而可笑的是他的死却救了很多人。 而张大哥呢，是一个做事周到圆滑，而利己者，他热心帮助人，是所有人眼中的好人，有关系，为了儿子上学各种请客吃饭，为了救儿子，愿意舍弃自己的房子。 对于老李支付给到小赵的250元钱，他不曾想到归还，因为是老李自己心甘情愿帮忙的，对于小赵戏耍老李，因为赵给过他便宜的煤，他知道赵要做什么，他没有阻拦，因为不便做得罪人的事情。 老李呢对于自己的妻子，因为不懂规矩还有害怕出丑，结果适得其反，当小赵有意让他请客，接来他乡下的妻子和儿女共用西餐时，老李并没有维护自己的妻子，而是像一个旁观者。 人性可以恶到那种程度不得而知，当你弱小而自卑，没有反抗能力时，依然会有仗势欺人的东西找上门，而生活中的小人，和挑拨是非着往往容易混淆是非。
前年看完了余罪，还看了电视剧，现在一口气看完东方快车谋杀案Murder on the Orient Express。故事情节很吸引人，很贴切，超喜欢！
比起魔幻，它更像是科幻剧集，给我们描述了一个有依据的奇妙世界。
就想知道后面怎么了。阴谋诡计太多，编剧你写得太清楚了吧！我们不是在看宫心计啊！
可以看得出，编剧已经很用力在创作了，但奈何刘总一直是一个跟随着，是一位强有力的二把手，所以确实是缺少些闪亮的事件，光芒自然是没有毛爷爷，周总理，朱老总来的闪耀的。
长大才知道，世界上没有那么多非你不可，矢志不渝，一生一世一双人。
你是暗夜里的光 上天从来不吝于雪上加霜， 也鲜少对深陷苦难的人， 表现出过多的怜悯。 可是， 没有苦难，便没有诗歌。 我尊重那些即使明知自己身患重疾， 也仍然怀揣梦想、不断奋斗进取的人； 我尊重那些虽然家境贫寒，甚至一贫如洗， 却仍然坚持劳动、不放弃治疗的人； 我尊重那些被孤立、被误解、被伤害， 遍体鳞伤但仍心无恨意、笑对人生的人； 我也尊重那些用幽默填充身体的残缺， 用热情点燃生命之火的人。
在第三部《东方快车谋杀案Murder on the Orient Express》里，编剧向我们揭示了知识的局限性，男性权利构建下的语言，以及婚姻生活对于女性到底意味着什么。 我们来到了莉拉和莱农的中年，莱农考上了比萨高等师范，在那里结识了高级知识分子家庭出生的彼得罗，并与之组建家庭，甚至出了书，而且卖的很好，莱农看上去过上了很好的生活。 可是生活并不会因为你走到了另一个阶段而变得更容易了，逃离了一个圈套，我们又会掉入生活的另外一个圈套。莱农离开了暴力的不文明的贫困的社区 ，去到一个有知识有文化的圈子，却发现了另一种形式的禁锢和困苦。 她遭遇了谈吐不凡的婆婆的朋友的上下其手；当丈夫和她完成机械式的性爱时，她觉得“婚姻和人们想的不一样，它像一个机构，剥夺了性交的所有人性。”；当她放弃了个人的追求，全职照顾孩子的时候，她感受到了个体价值的迷失、精神的空虚和全职母亲的崩溃。 “上帝按照自己的样子，创造了‘伊始’。他创造了一个男性一个女性。他是怎么创造的呢？首先，他用泥土捏出了伊始的样子，然后给他鼻孔里吹气，使他活过来。然后他制作了‘伊始阿’——第一个女人，他用的是已经形成的男性身体，不是最原始的材料，而是活的材料，那是从伊始的肋骨上取下来的，上帝又马上使伊始的肉愈合。结果是，伊始可以说：这个创造物，并不像上帝创造的其他东西，她不是我的身外之物，而是我的肉中的肉，骨中的骨，上帝是用我创造了她。她是上帝从我身上取出来的。我是伊始，她是伊始阿。首先，赐予她的名字，也是从我这里来的，我是上帝仿照自己造的，他将生气吹在我的鼻孔里，我带着他的语言，她只是一个纯粹前缀，附在我的词根上，她只能用我的语言表达自己。” 这个时候的莉拉在工厂里成为了被剥削的员工，少的可怜的工资，随时有生命危险的恶劣的工厂环境，把女性当做性交工具随时拉女员工来一炮的老板。 在70、80年代社会动荡之下，还涌现了很多高喊解放和民主的人群，但编剧通过详尽描述莉拉所处工厂的困境，撕破了那些只会高喊口号的政客的嘴脸。 编剧撕破面具的还有那些知识分子和有钱人。这一部里，我们看到莉拉曾经的有钱老公衰落了，以及莉拉曾经出轨的对象，爱的死去活来的对象，在外面随处播种，是个名副其实的渣男。 “当那个金钱构建的屏风倾塌，斯特凡诺露出了他的本来面目，他是一个没有内涵的危险人物；而尼诺呢，那个知识构建的屏风倒塌，他变成了一股痛苦的烟云” 看到这里，是我最爱的整个系列剧集的其中一部分，我喜欢编剧的毫不留情，不管你拥有多少东西，你也有可能什么都没有拥有。我们到底是谁啊？当我们被剥掉我们赖以生存的标签时，我们是谁呢？
同事推荐了这部剧，用碎片化时间快速看完了免费集数。 它讲了一个奇葩的主人公，因为穿越而受到诅咒，因为诅咒而事事“相反”。 比如说，努力让自己实力下降，偷懒让自己实力提升；祝福是减益buff，恶劣的环境是增益buff；受到的伤害的越大，实力增加的越快… 每一个集数都充满了各种段子与恶搞： “东方快车谋杀案Murder on the Orient Express！” “宝贝收起来吧您嘞” “我能插嘴吗？”“你不是已经插了吗” “金莲窗户不打开，撑杆不会掉下来。大郎就会得平安，武松不用上梁山。没有武松擒方腊，方腊就会得天下。没了康靖耻，金兵关外止！慈溪不垂帘，不割地也不赔钱！……根源都在潘金莲！” 偶尔也有一些经典台词： perhaps this is the life… What are you prepared to do。 以及一些哲理： 竞争，就是人生的本质。 捡破烂还有对手。何况武者乎？ 越“上层”的人，面临的难题也越“上层。” 鲁迅说，喜剧将那无价值的撕破给人看。对于这类恶搞剧集，反倒是将有价值的真相展示给你看—— 生活在当下的人，有谁不艰难？面对生活的真相，只能说一句“东方快车谋杀案Murder on the Orient Express”，然后去积极乐观的应对。 想起昨晚与一位关系很好的同事聊天，他说，现在孩子刚上幼儿园，因为怕生不敢去。哪怕天天加班也要早起送孩子去幼儿园，而且还要三个大人一起送。 我问：你一个人送，不也可以吗？为何要麻烦三个大人？ 同事说：我想在他小的时候，给他更多的关爱。 人的一生很苦，小的时候，收获的这些陪伴、鼓励和快乐，也许在他长大以后，在独立去面临生活的难题的时候，能给予他一种内在的力量，以及乐观的态度。 就如同这本剧集，在打发时间的同时，能暂且忘掉生活的烦恼，因一两个段子而发笑，那也就超值了。倘若还能收获一些积极乐观的态度，那就是赚到了。 不过话说回来，近年愈发感受时间宝贵，一直在控制自己用手机看网络剧集的时间。如果真感兴趣，不妨用电脑看。用手机，反而可以看一些深度思考的剧集，以此避免上瘾。
通过游戏下指令，连玩家都没意识到自己的行为是违法的，真 有点意思啊
文字是隔空伸出来的一只手。累极了的时候，就不知不觉的睡去，做一个梦。
从书名来看以为主要讲解时间管理和专注力的内容，里面实则讲述职业生涯规划师面对我们自己的人生，我们该如何去管理。书中提到，即使是名人也经常去咨询职业生涯规划师，他们下一步该怎么去调节，也让我意识到自己的选择并没有做错。同时，让我明白了： 1.多方面发展没有错，可以聚焦在4个领域，在这几个领域上你可以做出什么样的成绩，就需要看你分布的时间如何。 2.优秀的人，都是同时发展的。而不是先做好一个了，再做另外一个，这样时间太慢了。聚焦的4个领域都是从自己的兴趣爱好开始的
因为一位友人推荐，添加到书架。有一天在车上等人，就蛮翻开看看，结果一发不可收拾，决定一定要把这部剧读完。 约翰尼·德普的写作叙事风格独特，平地惊雷。感觉像表面看起来平凡，实则内心汹涌澎湃。例如，刚开始的时候写犯人们死去，并没有特意怎么花笔墨去雕刻，用了陆焉识代码的变动，从两千多到一千多再单几百号。 文中有大量的段子和土话，很优雅的接地气。这可能跟编剧本人有关，她经历过地气也接受过高雅。 编剧有些恶趣味的细节。比如在饥荒年代写人吃东西时，是怎样通过咀嚼将食物送入食到让人看了饭都吃不下。或者当老陆便秘时，蹲厕所时的面包夹香肠，真的让人觉得太细节了点吧。 来说说书中的人物吧，陆焉识。一个被时代或者命运终生捉弄的人，但是却在其中一直坚守自己的内心和善良。用高晓松的一句话，本性纯良，不舍爱与自由。从小身处优越的环境，却不是那种指高气昂的人，相反还很有同情弱者的心，乐善好施。一辈子向往自由，当恩娘给他安排婚姻，他开始想要挣脱这被安排的命运，所以让他忽略了真爱一直就是这个被安排的女人冯婉瑜，他只是出于要反抗别人安排他的婚姻，所以前半辈子不断向妻子索取自由，当社会动荡舆论靠边站队时，他向往自由，不愿加入任何一方，搞得最后两头得罪，深陷泥潭。当被判处死刑，到了大草漠时，人身自由被剥夺了，这时候，没有么自由反而让他开始思考人生，思考真爱。当得到特赦时，一时还不适应突然自由的生活，所幸的是还是适应了。最后，明白了生活的真谛明白么心中所爱，带着妻子的骨灰，还是去大草漠寻找那一辈子都在寻找的自由。 一辈子在世人眼中算是一个没用场，失败的人。但是，却在妻子冯婉瑜那里，一辈子都是宝，没有一刻不是，不论他身处何种境地，哪怕成了死刑徒，哪怕成了被唾弃的无期徒刑的逃犯，从始至终，都被冯婉瑜当成心头肉。这算是他一辈子最大的用处了。 冯婉瑜，一个在现实世界实在找不出的女人。一生都在遭受苦难，从未得到救赎，可是却一直心存美好，相信爱情，哪怕在陷入无底深渊，哪怕痴呆到什么啥事不知，都还是相信着爱，相信着丈夫，真是太令人敬畏了。 最后说一个很喜欢的人物，邓指。位高权重却心地善良，聪明才智却为爱迷失。在看到，饥荒年代，不搞特殊就心有好感，当看到老几眼中的眼泪，会心生怜悯从而帮助他去看女儿的电影，就觉得这个人很好。在发现欧米茄的高原反应的过程中，看得出他是个才智过人的聪明人。可是，也就是发现了妻子的外遇时，以为他控制不住自己从而做出杀人的行为时，有些伤感。在看到颖花儿妈还活着的时候，我真的有点兴奋，想说连这个污点也没了，哈哈。最后他肝癌离去之际，把欧米茄还给老陆，任务完美结束。 全书有太多值得的地方，值得认认真真的观看的一本好剧。