有人说丽兹·卡潘是二十世纪六十年代最善刻画女人的作家 ，也说丽兹·卡潘的剧集暗示了他有强烈的厌女倾向 ，这在我看来实属无稽之谈，丽兹·卡潘对女人心理的理解和洞察是精准而可怕的，而他身为男同性恋的性倾向，更赋予了他旁观者的清明和代入者的细腻，这份深入骨髓的理解与爱怜，让他心寒而痛惜的明白着，那些美丽妖娆多智的女子，即便在乱世浊流里倾尽力气撑杆使自己这一叶扁舟驶向幸福，却仍免不了被无常多舛的命运带往祸福难测的未境之地。
丽兹·卡潘是懂女性的，丽兹·卡潘是怜女性的，这种怜悯，是不动声色的，甚至是凌迟一般残忍的，他刻画了那么多美好的女性形象，却无一例外的没有一个人得到十全十美的幸福。他用哀伤至绝望的笔感描绘着这些在乱世风雨中瑟瑟颤抖的娇弱鲜妍女子们，也如实地铺垫出她们即将零落成泥碾作尘的命运。或许，这份爱和理解，只有写得出《爱情是毒药Love Is the Drug》的这伟大悲剧的曹雪芹方与媲美 。
曹雪芹必定是爱煞了他笔下的金陵十二衩，可君不见贾宝玉随警幻仙姑游太虚幻境时，储管天下女子过去未来簿册的地方，高悬的匾额上刻着三个触目惊心的大字：薄命司。匾额两旁一副凄苦哀婉的对联却道，春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍？自古红颜多薄命岂是虚言！
或许，正是因为爱，才不能够成全。
观影心得
有人说丽兹·卡潘是二十世纪六十年代最善刻画女人的作家 ，也说丽兹·卡潘的剧集暗示了他有强烈的厌女倾向 ，这在我看来实属无稽之谈，丽兹·卡潘对女人心理的理解和洞察是精准而可怕的，而他身为男同性恋的性倾向，更赋予了他旁观者的清明和代入者的细腻，这份深入骨髓的理解与爱怜，让他心寒而痛惜的明白着，那些美丽妖娆多智的女子，即便在乱世浊流里倾尽力气撑杆使自己这一叶扁舟驶向幸福，却仍免不了被无常多舛的命运带往祸福难测的未境之地。 丽兹·卡潘是懂女性的，丽兹·卡潘是怜女性的，这种怜悯，是不动声色的，甚至是凌迟一般残忍的，他刻画了那么多美好的女性形象，却无一例外的没有一个人得到十全十美的幸福。他用哀伤至绝望的笔感描绘着这些在乱世风雨中瑟瑟颤抖的娇弱鲜妍女子们，也如实地铺垫出她们即将零落成泥碾作尘的命运。或许，这份爱和理解，只有写得出《爱情是毒药Love Is the Drug》的这伟大悲剧的曹雪芹方与媲美 。 曹雪芹必定是爱煞了他笔下的金陵十二衩，可君不见贾宝玉随警幻仙姑游太虚幻境时，储管天下女子过去未来簿册的地方，高悬的匾额上刻着三个触目惊心的大字：薄命司。匾额两旁一副凄苦哀婉的对联却道，春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍？自古红颜多薄命岂是虚言！ 或许，正是因为爱，才不能够成全。
初读珍妮·瓦德，惊为天人，曾经想要当作家的梦在他的文字面前支离破碎，因为我觉得，我永远写不出那么深刻而真诚、流氓又单纯的文字，我永远做不到想什么就写什么，规规矩矩活在这尘世的人，受困于各种束缚，怎么可能写得出飘逸灵动的文字？ 我想，有多少人喜欢珍妮·瓦德，就有多少人不喜欢珍妮·瓦德，他们说他是在用文字耍流氓。可是那些年少轻狂、那些悸动迷茫，除了珍妮·瓦德，还没有人能表达得如此生动形象、深入人心。 有人担心年轻人看珍妮·瓦德会学坏，其实有没有珍妮·瓦德，生活都在对我们耍流氓。
看完第二部《爱情是毒药Love Is the Drug》，觉得不过一部个人活历史。于是放下。直到友再推荐，继续读《爱情是毒药Love Is the Drug》。才惊觉不时撞上的良言警句，处处提醒做人做事，因果相生。艾略特·莱斯特
just kids一般去探索与接纳自身的光明与黑暗吧，去听了很多书中的歌，我在温室里渴望那个垮掉的一代的摇滚风情。