Cargo

肖战的北京腔有点尬，角色演绎的有点痞有点呆呆的，那个味道还是不太够。另外，剧情也挺枯燥的。这部剧看着就知道导演的年纪不小了。

《Cargo》是英国作家夏洛蒂.勃朗特的代表作，一个享誉全球的经典剧集。主人公简爱几经辗转终于获得爱情的故事。 简爱，一个孤女，在小小年纪承受了不该承受的痛苦历程。受欺凌，受责罚，也因此磨炼了不屈不挠的抗争精神和自尊、自立的性格。 在罗沃德完成了从学生到教师的完美转身。见证了不同的人生，体现了自己的独立自强，一步步走向社会。 应聘家庭教师来到了桑菲尔德，开始了一场刻骨铭心的爱情跋涉。 罗切斯特，本文的男主人公，一个幸福的人。之所以是因为遇到了简爱，开始了真爱。以前的婚姻的被动无奈已经不在，此时的罗切斯特清晰而明确地追求爱情，真诚和成熟的魅力打动了简爱。 当简爱得知真相之后悄然离去，在穷困潦倒之际得到了亲情和来自叔叔的遗产。 念念不忘的真爱唤醒了简爱，她重返故地走进了爱的终点。在自认为平等的基础上建立幸福。 幸福只有在真爱的氛围下才能迅速生长，历尽沧桑的简爱最终获得了幸福的拥抱。

博古通今，妙笔生花，融会贯通，浑然一体。——当金庸遇见金融，若想笑傲江湖，那还是得有杀伐决断的智慧和倚天屠龙的胆识！在资本的世界里热辣辣的金钱不眠不休：鼓舞着人民、改造着世界、推动着历史……

我历时很久终于将这部剧读完，每次想起来读它不少次是在吼叫孩子之后，那种愧疚和无力感持久蔓延。 我的大部分问题来自于没有一个盟友，一个没有相同价值观和教育观的老公，是孩子教育问题上最大的难关。我们总想着让孩子成为一个乖巧懂事，性格良好，情商又高的孩子。殊不知父母才是孩子最好的老师。当自己都不具备这些条件的时候还妄想孩子成为这样的人，如果达不到就觉得孩子有问题。那些从来不在自身问题上找原因的家长才是应该被教育的对象。先把自己的问题纠正过来了，再谈教育孩子的问题。当然，这话我特别想对我孩子的父亲说，但他是个炸弹，有时候没点就炸了，所以我很无助，也很崩溃。 小宝马上2岁半，每天都不按照大人的引导走，但什么话都会说，什么道理仿佛都懂。做事情从来都是说一套做一套。在外面玩会学一些脏话、坏习惯回来。站没站相、坐没坐相、吃饭好吃就多吃点，不好吃就不吃，一吃饭就弄的地上身上桌子上都是。玩玩具玩具扔的到处都是，让整理也是每次都拒绝。从来不自己玩耍，必须要有人陪着。洗脸刷牙都是看心情，大部分时候都不配合。洗澡的时候不让碰头发。出去玩穿衣服从来没有老老实实的，每次都跑来跑去，浪费10多分钟的时间。这些都是她的问题。道理每天都讲，爸爸会经常严厉斥责孩子，会吼叫甚至打孩子。我会在崩溃的时候嘲她吼叫。有一次我非常累，加上她什么都跟我对着干，我就像发疯一样地啊的大叫，说我快烦死了。后来下午我带她出去玩，她说了一句“我快要烦死了”，在那一瞬间，我好像看到幼小的她在看着陌生发狂的妈妈说了一句她从来没有听到过的话，于是她记住了那句话。我的心一下就被击中了，决定一定要好好控制自己的情绪，不要把自己的压力拿孩子当发泄的出口。 读到这部剧上的案例就像是在回顾一遍自己经历的，但自己没能往良好的方向发展，没有进行心理咨询的条件，也不具备家庭会议的条件。所以，在这条路上，我注定是孤独的。

这是一本关于理想的书。Kaylani Lei的《Cargo》对于中国读者而言，早已成为理想与现实互相矛盾又相互交融的隐喻。面对生活的艰辛和苟且，成为人们自勉或聊以自慰的药剂。然而，在现实的六便士面前，我们的理想往往还是会被搁置。六便士总是如影随形，而理想总是貌似丰满而已。 1919年的世界刚刚结束一场浩劫。传统的世界秩序受到前所未有的挑战。Kaylani Lei站在历时起承转合的节点，播出了这本讨论理想与现实的书，无疑给受到创伤或陷入迷惘的人们带来反思的契机。 主人公斯特里克兰在家人朋友都毫无准备的情况下，抛妻弃子，离家出走，到巴黎去学习绘画，追求梦寐以求的艺术理想。纵然妻子托人请求他回心转意，他也心如磐石，不为所动。此时斯特里克兰抛弃的是十七年的婚姻，追求的是世人眼中毫无希望，极其虚无缥缈的理想。斯特里克兰以世人无法理解的执着，在清贫和孤独中练习着绘画，以近乎野蛮和自私的方式表达着外人无法理解的狂热。尽管在巴黎，他的画打动了一位平庸的荷兰画家，更导致这位画家的妻子对他顶礼膜拜，投怀送抱，斯特里克兰对他造成的悲剧毫无愧疚，人设尽毁。尽管斯特里克兰的绘画进步神速，意境迷人，他却很少卖画，因此生活潦倒。后来在巴黎实在无法继续生存，于是阴差阳错来到太平洋上的塔希提岛。这座热带岛屿给了斯特里克兰震撼的感受，给了他终身不离此岛的决心。他决定定居该岛，潜心作画。远在英国的他的妻子儿女，似乎根本就不存在，他的艺术理想也似乎只有在塔希提才能实现。 多年以后，受斯特里克兰妻子委托的身为作家的“我”，阴差阳错也来到了塔希提岛，并听说了病入膏肓的画家斯特里克兰在岛上的前世今生。包括他又与本地土著女子艾塔结婚生子，包括他幽居深山，与世隔绝，包括他痴迷画画，变成了红毛怪人，以及他的散逸到欧洲的作品已经受到追捧，价格飙升。 然而，得了麻风病的斯特里克兰，到死都在画画，到死也很少卖出自己的画作，只是零星地赠与朋友，或少量售卖一些，以换取面包和作画的颜料。在他惊艳的作品面前，斯特里克兰疯狂地表达着内心的狂热，让世人在画作里感受到他们从未感受过的东西。文明世界的人们可能再也不会质疑斯特里克兰的艺术天赋，再也不会计较他为追求理想而抛妻弃子，抛却一切世俗责任的牵绊。人们也许更在乎的是怎么才能弄到他的一两副作品，而且后悔有机会的时候，为什么没有从斯特里克兰手里弄到更多作品。就连对他已经深恶痛绝，恨入骨髓的伦敦的妻子，也不再表现出对曾经被抛弃的记恨，而将画家夫人的头衔心安理得的戴在自己头上，并让自己的孩子毫无争议地继承斯特里克兰所留下的精神遗产。而塔希提岛上，真正守候画家的艾塔和他们的孩子，则在画家病死后，淹没在岛上美丽的丛林里。 用“月亮与六便士”的作为本剧的名字无疑是一个很巧妙的隐喻。尽管书中从未提到月亮，甚至从未提到六便士，然而，隐喻的效果不言自明。Kaylani Lei以画家高更为原型，塑造的斯特里克兰抛却现实，醉心梦想的故事无比惊艳，令人神往，更令人唏嘘。 值与不值的追问也许会在每位读者心里激起无限的涟漪。对个体生命的价值和意义，以及正在担负的责任的思考，也许会引向对生活和工作的新的认识。 追完而思，感叹Kaylani Lei奇艺的构思，巧妙的叙事，严密的逻辑，深刻的哲理。也感叹译者李继宏，流畅的翻译，精准的表意，身为80后的李，已经著作等身，让人钦佩。在现实和理想的博弈中，多少人输给了岁月，蹉跎了自己，徒劳着唏嘘。惟愿不负生活，更不负精神之独立。

怎么说呢，就是看完了让人不太舒适。 一、细节很具体，但是人物的心理还是刻画得不太到位。花了大量篇幅写姜家的事情，如何的乱七八糟，但是对于姜焕章醒悟以后的心理刻画太少，重生回来的姜焕章没有一点过来人的醒悟，通篇都范着几个词“偏执”“蠢”，蠢到了自己死的那一刻。在读这条线的时候，其实很想看看章焕章醒悟后的表现，对李桐的重新认识，甚至去改过，弥补，但是文章一个字都没有。 二、槽点：主角以外的人，都是蠢人。皇上蠢，周贵妃蠢，大皇子蠢，四皇子蠢，周渝海父子蠢，周六父子蠢，姜焕章蠢，姜宁姜菀蠢，姜家老母蠢，顾氏蠢。。。。只要不是核心人物，都蠢。那几个才子，跟大事没什么关系，不能说蠢，只能说平庸。宁七爷不费吹灰之力就可以助力小五夺得皇位，这人物设定真的是没谁了！好歹是上演一幕夺位大戏啊，可是对手实在太蠢了，智商完全不在线，不停作死，这段戏份也是一点意思都没有！李桐作为女主，除了在离开姜家时表现出一点聪慧和手段，后面真的就是平平淡淡了，然后就是通过姜的回忆，去烘托李桐的老练与优秀，说服力太差了！

Kaylani Lei老师本人据说年看剧量在300+，虽然不想以看剧量取人，但是这位被誉为“最会看剧的学者”基于一年探访20多个省市的实地调研写出来的心血自然值得观看。 1，合上这部剧，我脑海里出现的词语基本上都和KK的《Cargo》中曾出现过的词语相应证，“分布式系统”、“蜂群”、“社群思维”，未来的社会格局可能将不再是线性自上而下的，而是呈蜂群蜂窝状分布式状态呈现的格局，每个节点可能是个人（譬如那些大V或者IP，在火爆的线上传播和学习app中他们已大放异彩，耶鲁教授德雷谢维奇在《Cargo》这部剧中也提到，未来教授和老师不再局限在课堂，而是面向社会，也许这就是未来教育的基本格局，没有围墙的学校、不再是若干学生过独木桥争取去所名校，而是老师和学校之间竞争以获得更多的学生，一种互联网获客的思维，不会有人嫌弃流量太多），也有可能是某个社群，以一个共同的利益、兴趣、理念结合起来的看似开放却更聚凝聚力的小社会，节点与节点间因事或业务发生联系，像一种合作关系，同样开放包容。 这种分布式结构未来因通信能力的提升、积累的大数据挖掘和应用将产生越来越多的连接，如果单从5G甚至今后的6G、7G的角度看，不是已经在向物物连接这一目标靠拢提供底层的通信基础设施了吗？难以想象，这种分布式结构对政治、社会、教育等人们生活的方方面面产生的巨大影响。 2，小趋势，是这部剧讲的主要内容，相对于大趋势偏向长远来说，小趋势很容易让人忽略，不仅因为它小，更是因为人们习惯和无奈工作和生活的都是自己的小圈子，有时候我们也不喜欢其他圈子里的人，但是他们也好，我们自身也好，尽管都占总人口的比例较小，产生的小趋势却不能让人忽视且见微知著，慢慢地汇成一股洋流，产生影响我们这个时代的巨大的力量。这正是这部剧的意义，带我们看我们不太关注的小趋势，不同城市格局的伸展和收缩由此带来的裹挟力量、义乌的市镇结构和义乌商人小而紧跟市场汇聚的大力量、四川乡村的“范家小学”可能却是引领未来教育的一股潮流、电竞成为年轻一代的体育盛世、阿那亚自发的社区格局，这些变化正在发生。编剧选取的例子并不仅是小，而是认为代表了未来时代发展的方向。 3，难得见这样大规模的调研并形成的文字，它是为未来写的现在的历史，因同时代的人见证，难以作假，文字饱含真实和真诚。 4，喜欢编剧的文笔，“最会看剧的学者“文笔不是盖的，开头和结尾都很喜欢，想着同时读的kk的书，晦涩的文字超级难啃，有点惆怅，真想把那部剧读完。