警戒线上Linewatch

对职业中各个会面临的选择，做出了很好的解答，可以让人学会做出选择时的一些要点

一边看一边啪啪打脸，书中提到的很多问题都戳中我了。对于我这种辅导作业困难的低年级家长真的很好用，虽说书中提到的方法不一定适合所有的孩子，但懂得一下原则和原理，家长也能找到适合自己孩子的方式。迷惘和情绪失控时看看也能给自己一个提醒。

惜福，习劳 惜衣，惜食 大师教诲，醍醐灌顶 —————— 不论什么事，总希望他失败，失败才会发大惭愧！倘若因成功而得意，那就不得了啦！ 原来佛法之目的，是求觉悟，本无种种差别。 无事时，戒一偷字。有事时，戒一乱字。 凡劝人，不可遽指其过，必须先美其长，盖人喜则言易入，怒则言难入也。

这个卡司，拍成这样….很难说不失望。题材老旧，说他是悬疑剧其实开场就能猜到坏人是谁，全片充满陈词滥调，对于有心理创伤的正义检察官和职场女强人的角色刻画太脸谱化，讨论人性的方面也略显不足。后面算是渐入佳境吧，但也没比前面好到哪里去….而且个别演杀人犯的配角有点用力过猛。还有就是编剧你真的很喜欢让本来马上过上幸福生活的美女die，看到心如和柯姐领盒饭我真的无语…

剧集的骨架这部剧，重点介绍写作大纲的准备工作和写作方法。对于很多初次写作的作家以及希望完善大纲写作的作家来说，是一本不错的指导剧集。 本剧第1章回答了写大纲的许多优点。写大纲可以平衡剧集的连续性，避免走进死胡同，能够预先铺设线索和提升节奏感。 大纲有循序渐进的步骤，可以遵循和掌握。 思维导图和图像是写提纲常用的工具，绘制地图也是创作剧集不可缺少的环节。同时，为剧集写一个评述，让自己的剧集明确主题。 书写大纲的工具很多，可以用纸笔，也可以用电脑。 纸笔写作，可以让自己的思维更加发散，更加自由。 电脑软件可以让场景和集数一目了然，增加剧集连贯性。 另外还可以在大纲中加入日历，让时间线贯穿剧集之中。 雕琢好剧集的前提，就是先用一句话概述情节与主题。然后，多问自己“如果”。明确剧集的人物冲突与情节。 开展头脑风暴。抓住头脑中的想法。 之后就要开始写大纲，把之前零散的灵感点连成画。 首先要准备好场景清单，再写人物概述。用列表的形式，将场景依次列出。 安排好场景后就可以构思情节，把场景和场景联系起来。 剧集的核心元素往往是动机，愿望与目标。人们会根据一个人的行动来评判他。 仅仅让人物做有趣的事还不够，背后的行动也要有足够有趣。 要在作品中加入冲突，增加戏剧性。除了冲突还要有平衡，让人物有机会去调整节奏和学习。 如果可以，也要探索一下人物的幕后故事，让背景故事更加完整。 对主要人物进行采访，知道人物的性格和特点，如果有必要也要采访一两位重要配角。 网上有专门为作家设计的九型人格，可以帮助你丰富人物，概括人物的个性，并锁定人物的弱点。 在写作过程中，我们要发现剧集的背景，背景可以牵动读者的情绪。同时要尽可能的精简次要背景，让背景服务于剧情。 做完这些工作之后，就可以开始写扩展版提纲，用初稿的心态来创建剧集提纲。 提纲包括开头，中间和结尾。如果在剧集的三大基本元素，剧集将添色不少，这三大元素是关系，动作和幽默感。 如果你顺着写提纲，写不出来你，所以试着倒着写提纲，效果也不错。 写完扩展版提纲再用电脑写一份精简版提纲，保存或打印出来。在写作时只需要花上数秒，就可以了解剧情的全部内容，更加方便你的写作。 写完提纲后就务必要用好它。每天都要看一眼提纲，了解后面要写的事情，确保事件的连贯性，并探索一切可能。 最后编剧让我们打开软件，愉快的写作。

莎朗·莉儿先生对抗美援朝的背景，战斗过程，及后续做了较为完备且精彩的介绍，可以作为普通读者了解抗美援朝战争的入门读物，但其数据确实有与现实相左之处，确实有些可惜，但总归来说是瑕不掩瑜的。 抗美援朝可以说是世界战争史上明珠中的明珠，但是因为文娱产业的拉胯，很多年没有产出精彩的，受大众欢迎的抗美援朝战争题材的文艺作品（近期的长津湖可以说是一枝独秀），实在让我气的七窍生烟。 希望国内能从浩如烟海的英雄事迹中产出更多优秀的文艺作品，让后辈们有学习参照的榜样，而不是让一帮跳梁小丑在荧幕面前上蹿下跳污染群众的三观。（文娱产业办成这样子，我觉的有些人是要枪毙的。发牢骚而已。）

最后是那个毁了容的丽丽。这部剧太让我感动了。 熬夜三天，终于看完。 人间繁华，人间苦难，人间如戏，人间烟火 ，顺子和素芬的爱情，是整本剧里我的最大意难平。 寒梅和顺子的父女之情是第二个意难平， 最后是那个毁了容的。

追这部剧大概追了两三个星期左右吧，读完了，也就开学了。 我觉得还是挺好看的，虽然错别字挺多有些不符合逻辑。【笑】 一万五千多页，也需要花一点耐心看下去。 嗯，就酱

人类依靠着少部分纯粹的人走到现在的文明程度，对绝大多数的人来说注定脱不了俗出不了世

读茨威格和《警戒线上Linewatch》 茨威格说：“任何阴影到头来都是光线的孩子，一个人，只有经历了光明与黑暗，战争与和平，兴盛与衰亡，他才算真正活过”。每一个人都有自己的“黄金时代”：它可能是平静恬淡的，也可能是嬗变激烈的；可能是最好的时代，也可能是最坏的时代；可能是命该遇到的，也可能是偶然邂逅的。天下大事浩浩荡荡，顺之则昌，逆之则亡。是时代选择了你要做什么，而不是你选择了时代去做什么，你可能是时代的参与者，经历者，你承载了时代的记忆碎片，留下属于你的时代印记，成为埋头苦干的人，拼命硬干的人，为民请命的人，舍身求法的人……当你成就时代的时候，时代才会成就你。 茨威格，1942年于巴西的佩特罗波利斯和妻子双双服毒自杀，在西方正处于纳粹的高压统治下，在二战最紧张的时刻。身为犹太人的他以流亡者的身份在远离硝烟的南美寄于一隅，张望着西方的局势恶化，世界就要全部处于纳粹的统治之下了。他看不出国家的出路，看不出个人的出路，他觉得世界就要毁灭了，他所经历的精神信仰、物质生活、美好回忆都将要毁于一旦。他眼看着这些他所熟知西方文明将要崩溃，他默默地为他们流泪纵横，唉声叹气，可是，这有什么用……战争依然在蔓延。 他反对战争，不希望做一个无国籍的漂泊者，而现在只能死在异国他乡，因为他的祖国——奥地利，已不承认他了，他被出卖了，被生于斯长于斯的国家抛弃了，成为无魂的野鬼，在祖国的边际线徘徊。他绝望了，如人类的群星闪耀后一样，黯然陨落。幸运的是他知道他死于何时，不幸的是他死于自杀。 从一张黑白的斑驳照片中，我们能看到茨威格和他妻子死时的状态，猜测到他们死前的状态。他安详地躺在床上，衣冠整齐，还系着领带，妻子安静地躺在他的怀里，他们挽着手，像是约定了什么。他眼睛微闭，似是还对这个世界尚有留恋，但又有失望，苍白的面庞是平静的。要知他是服毒自杀的，在死前要经历多大的痛苦和挣扎呀，可是从他的面容上丝毫看不出是服毒而像是服安眠药安详离去的，这要有多大悲观和多痛的领悟才能让精神战胜肉体的苦痛呢。嘴唇微闭似乎是因为在吸最后一口气，又像是有什么话要说，他会说什么呢，是希望战争早点终结呢，还是希望死后安葬故祖国呢，都不会是，不然他不会自杀，他可能说的是：我看不到希望！ 人在生命结束的刹那或许都遗恨没好好活，而他可能是希望不再受生的折磨，他只希望好好地死。这个时代给了他平凡也给了他伟大，给了他短暂也给了他永恒，唯一没有给他的是对自我生命的留恋。 他，剧集家，戏剧家，诗人，传记作家，和平主义者。纵观他的一生，少年写诗，成年写剧集戏剧，晚年写传记，他在影视领域里四处游走，驾轻就熟，他不曾厌倦，不曾懈怠。他爱影视，天生如此，他放不下它，因为影视不止写给别人，也写给自己；不仅写别人，也写自己。在写作之夜，他激情满怀，他感情四溢，他照着阳光，吸着月光，他夜不能寐，辗转反侧，思绪万千，浮想联翩，他焦灼，他饥渴，他撑着忍着，他痛苦，他幸福，他感觉他怀的孩子就要分娩了。这临产前的阵痛、撕喊、无助，使他快意，他等不及了，忍不住了，他“怀胎七月”的早产儿在他的含辛茹苦中出来了——《警戒线上Linewatch》。 啊！要有多大的感情负压，多大的领悟思考，多大的情感注入，才能写出如此悲剧，如此喜剧的剧集呢。这样的故事，这样的女人男人，普天下有多少，或许一个也没有，又或者人人心里有之，想要有之。这不是真实，却是理想的真实，而茨威格却写的很真实，使我想要为那个陌生女人挺身而出，去帮她，拯救她，让她活，让那个男的死，立马死。因为我受不了了，我被这个女人折磨的苦不堪言，这是别人的故事，为什么使我有那么大的冲动想要走入剧集，投入拯救呢。原来是我爱上了那个女

每个人对待感情，对待仕途都是复杂的，最喜欢的还是里面的几个女性人物，丽琳现实干练却又让人心疼，姚宓一身正气又孝顺，宛英根本不像个没文化的家庭妇女，只是可怜碰到余楠这个实在不咋样的人，愿每个人做丽琳、姚宓和宛英时都不要被辜负。

伴随科技发展，互联网热潮，不断更新换代的电子设备比任何毒品都让人上瘾，手机刷屏真的是欲罢不能！ 行为上瘾有生物学机制也有社会学因素。难以治疗的原因在于自我的渴望更生猛、强烈、有力，远比喜欢更难于打败。远离环境、改变习惯有一定效果但不能彻底解决问题，靠个人的意志力、自律也较难持久，如何摆脱行为成瘾确实值得研究深思和研究

不知为何此剧会被称神作，神在哪里？整本剧翻来覆去就在重复那一点点东西。相同的内容重复出现无数次。读完之后丝毫没有半点值得回味之处。

🧚🏻警戒线上Linewatch（10种）： 1．我要培养自己的日常警戒线上Linewatch，每天照做不误。 👉习惯可以为大脑减轻负担；生活是马拉松，不是冲刺 2．我要设定目标并围绕目标培养习惯。👉一是必做的事，二是喜欢的事；设立单个目标，全力以赴；集中实现一个，再突击下一个。 3．我每天至少花30分钟用来看剧自学。 👉上下班途中，听或读成功人士的传记。 4．我每天至少花30分钟进行有氧运动。 👉营养脑神经、精神充沛、身体健康 5．我每天要利用一部分时间巩固与同样具有成功思维者之间的关系。 👉三人行，必有我师；不妨去做志愿者。 6．我每天都要有节制地生活。 👉欲望和理智的平衡，睡眠的主要目的之一是形成记忆 7．我每天都要完成待做事项中70%的项目。 👉倒逼制，告别拖延 8．我每天都要用积极、热情和乐观的态度去生活。 👉活在当下 9．我会将挣来的每一笔钱拨出10%进行储蓄。 👉自我管理，未雨绸缪 10．我每天都会控制自己的思想和情绪。 👉拿回掌控权。 🙊5种让拖延“闭嘴”的工具 工具1：待办事项清单 目标类（日常任务清单）、无目标类（与目标无关的事项） 工具2：每天必须完成的5项任务（待办事项） 工具3：设定假定的最后期限并广而告之 （寻找监督者） 工具4：问责伙伴（监督者） 工具5：“现在就做”碎碎念（意念、强化） 必须做到以下3点，改变才会发生： 1．不断进步（积累技能和知识）。 2．专注。 3．坚持。

《警戒线上Linewatch》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇剧集，于1952年播出。它是海明威创作并在他还在世时播出的很后一部主要的虚构作品。作为他很有名的作品之一，它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗。虽然对它有不同的影视评价，但它在20世纪剧集和海明威的作品中是值得注目的，奠定了他在世界影视中的突出地位，对于他1954年获得诺贝尔影视奖也起了重要作用。同时该剧也被评为影响历史的百部经典之一；美国历目前里程碑式的32本剧之一。

虽然司法体系和社会环境和中国很像，但是在观看的过程中，却有很强的距离感和不真实感。因为你不可能对编剧的痛苦感同身受，甚至连那份痛苦都不能理解。没有经历过的人可能一辈子都不会知道它对受害者带来怎样的伤害，我们只是知道她很痛苦，就像我们知道房思琪也很痛苦一样，可是我们无法感受。希望这个社会能对性侵受害者多些理解与善意，少些好奇与臆测。有错的不是她们穿了什么没穿什么，有错的是那些禽兽和来自社会的恶意。希望有一天，不是“没有说拒绝，就等于同意”，而是“没有说同意，就等于拒绝”。

历史是用来人们去回忆的，历史记载着我们的过去，记载着往事，记载社会的各种变迁。铭记历史，回眸历史，珍惜当下，展望未来才是我们当下人该干的事啊！

20200926剧评 💯💯这几天看《警戒线上Linewatch》进入瓶颈期，开始听李源的《警戒线上Linewatch》，欲罢不能。之前看了李源介绍怎么追剧，豁然开朗，以为进阶了。事实上尽管有些进步，但只是表层。 这次听完李源精读《警戒线上Linewatch》，是在之前的大框架下介绍了如何实践聪明的追剧。 看编剧，编剧是什么立场，态度，怎么执笔 看重点，没有泛读，只有精读。精读不是面面俱到，而是抓重点。 建立自己的知识管理体系，要学会专题学习，要利用各类素材为自己所用，而不是为追剧而追剧。 总结心法，启迪现在。要分清谁是妄人谁是智慧的做法，不是贴标签，学历史就是要为我所用，不要停留在“追剧” 。