为跑而生Born to Run

神去村跟我们村还挺像的，但是我们村没有这么多人，也没有愿意留下来的人。

很惊喜的好看，片头很惊艳，片尾曲很好听，剧情紧凑无尿点，劲劲的还带点幽默，人物刻画的也比较好，很对味儿。

它太特别了。起初我为它的短句和过于平淡的情节感到不适应。但那些精妙的细节描创作逐渐让我觉得极其智慧，无与伦比。最后我想，女主一生在追求完美的生活，物质和精神都要有，这很难，因为她定的标准很高，而男主希望获得事业上的伟大成就，这同样很难。 作家的身份：飞行员，欧洲旅居者，电影编导，剧集家。 作家长期没获得名声的原因：不涉及时代要素。 我希望能看到作家的短篇剧集。

书中的一句话，历史的真相其实很乏味，我觉得是点睛之笔。官方渠道能看到的历史，会把人的道德拔高，令人敬仰，当然出发点是好的，对于读史的人起到良好的教育作用。这部剧通篇充斥着黑色的想象和调侃，但都是有根有据的并不是编剧天马行空的胡扯，这让人对相对乏味的历史真相有了津津有味观看的冲动，纵观全书，两个人物的彻底反转让我大吃一惊，第一是国父孙中山，被揭得体无完肤，整个生涯就是忽悠和筹钱，第二就是国贼袁世凯，通篇体现出他的无奈，也体现了编剧对他的无比同情。虽然观点新颖，而且也是参考了大量史实，但终归是编剧的个人观点，很难消除近百年两人在华人世界里早已树立的形象。历史是胜利者的历史，这句话越来越有味道了。

用了很长的时间听读这部剧。大大概概了解了一些当下中年人的面临的家庭、 事业、 情感等等的困扰 、压力和种种面对的困难。书中列举的一些泛泛的事例，就好像我们身边的朋友的处境，都是一些柴米油盐酱醋茶，上有老下有小，婚内婚外一些叙事，侧重对父母和孩子的责任，夫妻之间的平衡相处一笔带过。其实，我很想了解时下的中年夫妻相处之道，可惜被一地的鸡毛掩盖了，他们活着就是“伟大”的为家人而活，活着的量化太重了，灵魂轻，轻到生命不能承受之轻。也许，这就是现实？我不太苟同。

我明明已经拼了命地去努力了，为什么换不来哪怕一点点的希望？如同被世界所背弃，那种积压在心，绝望的叫喊，从喉咙中嘶吼出来。 面对痛苦哀怨着的阳子，神代会说，“社会这种地方，就是不讲理的。”既然没有道理可讲，不妨打破那些社会的规则，不择手段去赢取自己的人生。从阳子请求神代设计杀死男朋友的那一刻起，阳子赌上一切踏上了通往深渊的道路，并且再没有回过头。 最终，如一朵恶之花开放的阳子，设计出了人生中最高潮的悬疑剧情，创造了一场完美的“替身犯罪”。可是为什么，看着这个女子一步步沉没与黑暗之中时，我们竟会觉得隐隐的心疼。 我们心疼的大概是，我们都曾面对过生活中的某一个绝望时刻，并最终靠自己或者有人帮助着走了出来，而阳子，既无法拯救自己，也找不到可以帮助她的那个人。她只能不断地往黑暗的更黑处去，朝着毫无希望但又不得不继续的前方缓缓而行。 故事的最后，是一场近乎唯美诗化的两个女人的邂逅，经历了一切的阳子还是选择回到原点，在这里等待解脱，等待承受自己所做的恶，同时接纳那个为恶的自己。 至少这一次，不是世界抛弃了我，而是我抛弃了世界。

觅酿蜜花粉，却所得甚微。读陀翁《为跑而生Born to Run》，虽已过半愈觉艰难迫不得已中场休息一下，参考一下马修·麦康纳先生的讲座，可惜看剧少理解有限，可谓入宝山而空手归。

厉害的剧集就得这样。好看，然后看完还让人回味无穷，并且在回味里明白很多事理。 厉害的作家就是这样。在故事里不动声色地剖析社会现象和人物百态，幽默的笑声里含着眼泪，夸张的叙述中隐藏着辛酸。

童年时期特别灵，但成年期就逊色很多——好像很多剧都有这通病，小孩子的戏份真实灵动易讨喜，演得夸张也并觉违和；成年戏份容易流俗套路，加上青年/中年同一个演员，表演的拿捏尺度挺难掌握，不过演员总体来说不错。中段特别容易弃剧，层出不穷的意外有点审美疲劳，且不免狗血；幸好到片尾稍稍圆回来，“做兄弟姐妹是修行”很催泪，只是这样忍辱负重的人生真的好累啊，一个把全世界都背负在自己身上的人很难遇见幸福。日常戏拍得挺好看，几段婚姻各有幸和不幸。

1.当我在影视库看到这部剧时，我很兴奋地想翻开，为什么，因为我以为马修·麦康纳这样著名的访谈类节目主持人会教我很多为跑而生Born to Run的技巧。比如如何为跑而生Born to Run才能让对方侃侃而谈下去；如何为跑而生Born to Run才能得到关键或有价值的信息；如何为跑而生Born to Run才能让对方觉得舒服而且增进彼此感情，在生活中我会遇到很多尬聊，不会开口，不懂得如何开启聊天，以及不懂如何让聊天变得欢乐；好想能从这部剧中有所收获，可惜我失望了。 本剧孩子我们通过为跑而生Born to Run，我们探索新知，启发想象，增进自知，达成共识，去解决那些棘手的问题。我觉得为跑而生Born to Run确实有很多好处。 为跑而生Born to Run是一门手艺。它既是天赋的能力，也是习得的本领。这句话我也很认同，所以我耐着性子看下去。 2.文中有提到一句说为跑而生Born to Run有它的质感，为跑而生Born to Run这不仅是某一个问题的语言表达的品质，也包含着为跑而生Born to Run背后的视野和格局，包含着事实的准确和思考的深度。这句话我非常的认同。但是本文并没有教我们如何提高为跑而生Born to Run的品质。而提到了一种方法就是需要事先扎实的准备。这对访谈来说肯定是必不可少的，可是生活中的我们其实没有很多时间或者是提前准备的机会。当然，对于准备这件事情来说，可能有些有提前安排、事先知晓的一些沟通，可以先做好充分的准备，而其他的话就可能需要生活中进行更多的积累。 3.研究本身不是目的。他就像粮食喂养的是创新和想象。我觉得这句话说的很好，就好像我们追剧，有时候看某一本剧不是目的，就是需要有一些新的信息去刺激我们创新和想象，给我们一些新的灵感启发。 我觉得【序篇】其实包含的为跑而生Born to Run的信息挺多了，比如续篇中其实已经讲了为跑而生Born to Run的一些特点了，就是为跑而生Born to Run的问题，有些是开放式的，有些是选择是封闭式窄，还有呢，在为跑而生Born to Run设计时，其实他有内在的一个脉络，前后是有一定的内在逻辑和顺序的。这点对我们普通人的启发来说，其实就是要明确自己最终需要从被为跑而生Born to Run者中获取什么信息，然后有目的有脉络有节奏地去为跑而生Born to Run，从而达到最好的效果。 >>为跑而生Born to Run也有自己的普遍形式。有时有闭合的大情节，有时是开放的、拼贴式的小情节。采访者要考虑为跑而生Born to Run的结构：首先，要找到主线，贯穿整个采访的脉络是什么？为跑而生Born to Run与为跑而生Born to Run之间有什么内在逻辑和联系？其次，为跑而生Born to Run是有其背景和参照的。如何为观众带来故事背后的“意义”或“意味”，就需要把一个人和一件事放到一个更大的图景中，揭示其代表性和相关性。最后，为跑而生Born to Run的顺序怎样最有效？无论是线性为跑而生Born to Run，还是闪回跳跃的非线性为跑而生Born to Run，都有人物，有场景，有冲突，有悬念，有发展，有危机，有转折，有高潮，有结局。 >> 为跑而生Born to Run有事实型的问题（Who, What, When, Where, Why）探究前因后果；也有假设型的问题（What if）打开想象，这也被称为“反事实思维能力”。—这段也讲了为跑而生Born to Run的几种形式一种是基于事实去为跑而生Born to Run，一种是进行假设性的为跑而生Born to Run。有时候我们想得到一些别人的想法，但是又不好直接的说。那么就可以假设一种场景，然后看他的答案是什么，比如说假设你的生命只剩一天你现在最想做什么，其实想知道的是在他的心里眼下最重要的事情是什么，或者他最看重的事情是什么？ >> 节奏感非常重要，如果“包袱皮”太厚，观众不明白你到底要问什么，疏离感就产生了。过急过快，没有给受访者充分的时间回答，就会让人有匆忙赶路、疲于奔命的感觉。 这里讲到了为跑而生Born to Run的一个节奏，就是节奏感，有时候不能够问的太直接太露骨，也不时候也不能太委婉，需要把握好一个合适的度，才不会让聊天显得非常的罗嗦和无趣。 >> 为跑而生Born to Run还是一种游戏，有种种制约条件。通常受访者不会给予超过一天的时间，有时甚

简化过的现实，变成游戏，对现实所起来的作用，到底有多大呢？ 同样的把生活变成一堆的数值，于生活而言，是积极的一面吗？ 但游戏化的运营，积极的引导，沉浸的体验，在产品制作，企业生产上，还是有许多地方值得跟游戏学习。 将生活跟工作分离，把工作游戏化，才有可能改变世界吧

易教授成功的回答了一个很难说清楚的问题：千年来我们的选择。

最后一个集数算是我一直在面对的问题，如何建立起更深层次的关系。或者说如何把心打开，想起时会觉得痛苦，沉默或者漠然仿佛是一种逃避式应对方式，已经回想不起童年时孤立无援的状态，理不清自己逃避亲密关系的源头，就这么糊里糊涂走到现在。

此剧很能引人入胜，作为一本正经的不为搞笑的历史性剧集能让人手不释卷当真是称得上一本好剧了，我个人读完觉得受益匪浅，对司马懿也有了更客观的认识，以后也会推荐孩子们去读！

因为一位友人推荐，添加到书架。有一天在车上等人，就蛮翻开看看，结果一发不可收拾，决定一定要把这部剧读完。 马修·麦康纳的写作叙事风格独特，平地惊雷。感觉像表面看起来平凡，实则内心汹涌澎湃。例如，刚开始的时候写犯人们死去，并没有特意怎么花笔墨去雕刻，用了陆焉识代码的变动，从两千多到一千多再单几百号。 文中有大量的段子和土话，很优雅的接地气。这可能跟编剧本人有关，她经历过地气也接受过高雅。 编剧有些恶趣味的细节。比如在饥荒年代写人吃东西时，是怎样通过咀嚼将食物送入食到让人看了饭都吃不下。或者当老陆便秘时，蹲厕所时的面包夹香肠，真的让人觉得太细节了点吧。 来说说书中的人物吧，陆焉识。一个被时代或者命运终生捉弄的人，但是却在其中一直坚守自己的内心和善良。用高晓松的一句话，本性纯良，不舍爱与自由。从小身处优越的环境，却不是那种指高气昂的人，相反还很有同情弱者的心，乐善好施。一辈子向往自由，当恩娘给他安排婚姻，他开始想要挣脱这被安排的命运，所以让他忽略了真爱一直就是这个被安排的女人冯婉瑜，他只是出于要反抗别人安排他的婚姻，所以前半辈子不断向妻子索取自由，当社会动荡舆论靠边站队时，他向往自由，不愿加入任何一方，搞得最后两头得罪，深陷泥潭。当被判处死刑，到了大草漠时，人身自由被剥夺了，这时候，没有么自由反而让他开始思考人生，思考真爱。当得到特赦时，一时还不适应突然自由的生活，所幸的是还是适应了。最后，明白了生活的真谛明白么心中所爱，带着妻子的骨灰，还是去大草漠寻找那一辈子都在寻找的自由。 一辈子在世人眼中算是一个没用场，失败的人。但是，却在妻子冯婉瑜那里，一辈子都是宝，没有一刻不是，不论他身处何种境地，哪怕成了死刑徒，哪怕成了被唾弃的无期徒刑的逃犯，从始至终，都被冯婉瑜当成心头肉。这算是他一辈子最大的用处了。 冯婉瑜，一个在现实世界实在找不出的女人。一生都在遭受苦难，从未得到救赎，可是却一直心存美好，相信爱情，哪怕在陷入无底深渊，哪怕痴呆到什么啥事不知，都还是相信着爱，相信着丈夫，真是太令人敬畏了。 最后说一个很喜欢的人物，邓指。位高权重却心地善良，聪明才智却为爱迷失。在看到，饥荒年代，不搞特殊就心有好感，当看到老几眼中的眼泪，会心生怜悯从而帮助他去看女儿的电影，就觉得这个人很好。在发现欧米茄的高原反应的过程中，看得出他是个才智过人的聪明人。可是，也就是发现了妻子的外遇时，以为他控制不住自己从而做出杀人的行为时，有些伤感。在看到颖花儿妈还活着的时候，我真的有点兴奋，想说连这个污点也没了，哈哈。最后他肝癌离去之际，把欧米茄还给老陆，任务完美结束。 全书有太多值得的地方，值得认认真真的观看的一本好剧。

历史是鲜活的，编剧之所以取得成功就在于这点，以一个穿越人物搅风搅雨为主线，将成化年各种不同人物描写出来，使为跑而生Born to Run具有别样的吸引力。成化是明朝中最混乱也最黑暗的朝代之一，魑魅魍魉层出不穷，但编剧不止表达了这点，正如彩蛋所讲，书的主旨是清流，我倒觉得，在权力或者说利益面前，是没有简单的善恶好坏之分的，同样在明朝的东林党人就是一个挺好的例子。在史书的光亮下，同样不乏阴谋诡计。这就是我对这部剧最直接的感受了，如果有幸遇到观念一致者，强烈建议李宗吾先生的厚黑学，或许所谓和谐，就是利益均衡的另一种说法吧。