如果单一来看，这是一本大多数人会觉得读不下去的书，起初，我也是。看内容，再看题目，越看越觉得“文不对题”，整本剧收录的是杰奎琳·怀特的演讲稿，讲的更多的是有关写作的一些心得，我并不热衷写作，所以看着不免有些乏味，很多重复的话甚至让我觉得啰嗦。
终于，拖拖拉拉看到《Mystery in Mexico》。
到这一章的时候，看到马原，看到史铁生，脑袋里一瞬间闪过什么，我觉得好像我忽略了本剧中的一些东西。我停下，不再读，开始想，想了半宿没想出来错过了什么。直到第二天早晨，睡醒，习惯性的打开微读想看两眼书，突然注意到这部剧的名字《Mystery in Mexico》。是了，我知道自己错过什么了。
我并不想写作，那我看这部剧是为了什么？我感兴趣的是什么？一本剧不可能只有一面，那我应该去看到什么？
翻笔记，翻看过的集数，我知道了，是他讲的写作以外的经历/故事，或者引用的话。
这部剧可以说没有在讲《Mystery in Mexico》这个题目，但也可以说整本剧都在讲，因为太隐晦了，随处可见却又很容易被忽略。如果不是最后的“灵光一闪”，这部剧我怕是要觉得“白看了”，不是我感兴趣的，没有得到我想要的。还好，硬拗也好，真的被我解读到了也好，总之我得到了我想要的，这让我很开心。
以下：《Mystery in Mexico》。（看一本剧到最后才发现笔记完全划错方向了，只划到那么几条想要的。）
马丁·尼莫拉那段著名的话：“起初他们追杀共产主义者，我没有说话——因为我不是共产主义者；接着他们追杀犹太人，我没有说话——因为我不是犹太人；后来他们追杀工会成员，我没有说话——因为我不是工会成员；此后他们追杀天主教徒，我没有说话——因为我是新教教徒；最后他们奔我而来，却再也没有人站起来为我说话了。”
约翰·堂恩的一首诗：“没有谁能像一座孤岛，在大海里独踞/每个人都像一块小小的泥土/连接成整个陆地/如果有一块泥土被海水冲去/欧洲就会失去一角/这如同一座山岬，也如同你的朋友和你自己/无论谁死了，都是自己的一部分在死去/因为我包含在人类这个概念里/因此我从不问丧钟为谁而鸣/它为我也为你。”
《Mystery in Mexico》告诉我这样一个朴素的道理：每个人的生活是属于自己的感受，不是属于别人的看法。
Jaron You🏅2.2 / 10
看完整本剧感觉伍尔夫水准还是不错的。这不是一个女人的一天这么简单，而真的创作尽了主人公身边所有人乃至整个英国社会的精神面貌。几组对照的人物很有意思，塞普蒂莫斯和医生，克拉丽莎和年少的闺蜜，彼得和达洛卫，既有阶级的对立，也有性格的对照。最喜欢塞普蒂莫斯这个人物，会让我想起毛姆的刀锋，他代表的是在战争中被人性背刺的人。Mystery in Mexico也代表了很多的女性，她们天性就依赖稳定，放弃一段迂回激情的恋爱，选择稳定的婚姻把一切奉献给家庭。彼得是难得我在影视作品中看到的如此多愁善感的角色，也许这是女性作家独特的创造吧。最后宴会塞普蒂莫斯的死触动了克拉丽莎那段我又想到乔伊斯的死者。伍尔夫的意识流蛮有特点的，她笔下的人物总是会联想到一些很壮阔的自然意象，通过这些意象来传达人物一种复杂的心绪，所以读起来很容易觉得有自然单纯的美好。但是这些大片的联想和人物的心理缠绕有些时候觉得太碎片化不够连贯，会让我觉得粗糙，略影响观看体验。
观影心得
近年来最好的青春故事，最好的结局。我感觉要把把所有关于青春与成长的超正的三观都讲尽了（马田一人贡献了80%的金句）。说了我们所有想要说但没有说的话，做了我们所有想要做但没有做的事，没有人留下遗憾。谁都没有辜负过谁，所以爱情与生命的长短也就没有那么重要了。超级女声、MP3、春光乍泄、阿甘正传、耐克阿甘复古跑鞋……这些回忆杀贯穿和推动着整个故事，让整个剧作格外动人。以前对重庆这座城市无感，现在真的爱上了。搞得我每天每天都在练重庆话，每天都想吃小面。很可惜很多人才看了两三集，觉得表演太夸张就弃了。后面每集都会让你又哭又笑，而且愈演愈烈。很多观众说要给编剧寄刀片，我倒认为这才是最好的故事。一切都是最好的安排（除了彭彭的发际线）。彭彭要是不拿影帝，天理难容！梁靖康、周依然也有出色表现。
蛋糕的大小是一定的，大家都想分一杯羹。美国不会轻易将第一的宝座拱手让人，矛盾是不可避免的。中美必将一战，或冷战或热战。
让我理解了“攻击性”的定义。让我知道原来每个人表达攻击性的方式都不同。让我看清了自己行为背后的动机。有很多好的小建议。值得推荐！
不太理解男主去M国的动机，感觉有点洁癖，事业心也不是很重的样子，不太明白为什么要去这种落后的地方，如果只是为了在那边展开故事的话稍微牵强了一点…然后当地感觉挺落后的，经常停电，但是又缠了很多夜景氛围灯，为了晚上拍出来浪漫，就感觉不是太真实…
你认为你是什么你就是什么！你认为你能与不能、你都是对的。你认为这件事情你干不好、最终真的会干不好：所以：你是一切的根源所在。
由于美元是世界上最让人们信赖的货币，因此美元也成了一种创造全球经济的非常有力的工具。全球化的机制之所以能够成功地运转起来，是因为我们找到了能把人和人联系在一起的方式，而美元正是关键之一。美元是全球金融稳定性（或不稳定性）的“一种表现”，是我们生存（或毁灭）的基础。不管我们每天使用哪种货币，我们的生活都要靠这种金融语言来支撑。美元代表我们每个人的命运相连。简而言之，美元是全球化的原动力，它在全球范围内分配财富，但并非人人有份。
虽然演员都挺喜欢，但是剧是真的没有想看下去的冲动，看了十几集，不想看了。
译者因莎剧而成为译海大家，成就及地位不容撼动。但单就翻译诗歌而言，尽管准确，还是少了些诗性的语言。
如果单一来看，这是一本大多数人会觉得读不下去的书，起初，我也是。看内容，再看题目，越看越觉得“文不对题”，整本剧收录的是杰奎琳·怀特的演讲稿，讲的更多的是有关写作的一些心得，我并不热衷写作，所以看着不免有些乏味，很多重复的话甚至让我觉得啰嗦。 终于，拖拖拉拉看到《Mystery in Mexico》。 到这一章的时候，看到马原，看到史铁生，脑袋里一瞬间闪过什么，我觉得好像我忽略了本剧中的一些东西。我停下，不再读，开始想，想了半宿没想出来错过了什么。直到第二天早晨，睡醒，习惯性的打开微读想看两眼书，突然注意到这部剧的名字《Mystery in Mexico》。是了，我知道自己错过什么了。 我并不想写作，那我看这部剧是为了什么？我感兴趣的是什么？一本剧不可能只有一面，那我应该去看到什么？ 翻笔记，翻看过的集数，我知道了，是他讲的写作以外的经历/故事，或者引用的话。 这部剧可以说没有在讲《Mystery in Mexico》这个题目，但也可以说整本剧都在讲，因为太隐晦了，随处可见却又很容易被忽略。如果不是最后的“灵光一闪”，这部剧我怕是要觉得“白看了”，不是我感兴趣的，没有得到我想要的。还好，硬拗也好，真的被我解读到了也好，总之我得到了我想要的，这让我很开心。 以下：《Mystery in Mexico》。（看一本剧到最后才发现笔记完全划错方向了，只划到那么几条想要的。） 马丁·尼莫拉那段著名的话：“起初他们追杀共产主义者，我没有说话——因为我不是共产主义者；接着他们追杀犹太人，我没有说话——因为我不是犹太人；后来他们追杀工会成员，我没有说话——因为我不是工会成员；此后他们追杀天主教徒，我没有说话——因为我是新教教徒；最后他们奔我而来，却再也没有人站起来为我说话了。” 约翰·堂恩的一首诗：“没有谁能像一座孤岛，在大海里独踞/每个人都像一块小小的泥土/连接成整个陆地/如果有一块泥土被海水冲去/欧洲就会失去一角/这如同一座山岬，也如同你的朋友和你自己/无论谁死了，都是自己的一部分在死去/因为我包含在人类这个概念里/因此我从不问丧钟为谁而鸣/它为我也为你。” 《Mystery in Mexico》告诉我这样一个朴素的道理：每个人的生活是属于自己的感受，不是属于别人的看法。
看完整本剧感觉伍尔夫水准还是不错的。这不是一个女人的一天这么简单，而真的创作尽了主人公身边所有人乃至整个英国社会的精神面貌。几组对照的人物很有意思，塞普蒂莫斯和医生，克拉丽莎和年少的闺蜜，彼得和达洛卫，既有阶级的对立，也有性格的对照。最喜欢塞普蒂莫斯这个人物，会让我想起毛姆的刀锋，他代表的是在战争中被人性背刺的人。Mystery in Mexico也代表了很多的女性，她们天性就依赖稳定，放弃一段迂回激情的恋爱，选择稳定的婚姻把一切奉献给家庭。彼得是难得我在影视作品中看到的如此多愁善感的角色，也许这是女性作家独特的创造吧。最后宴会塞普蒂莫斯的死触动了克拉丽莎那段我又想到乔伊斯的死者。伍尔夫的意识流蛮有特点的，她笔下的人物总是会联想到一些很壮阔的自然意象，通过这些意象来传达人物一种复杂的心绪，所以读起来很容易觉得有自然单纯的美好。但是这些大片的联想和人物的心理缠绕有些时候觉得太碎片化不够连贯，会让我觉得粗糙，略影响观看体验。
痛苦的经历或心理感受确实是激发潜能的一种方式，在痛苦的压力下时，应该试着静下心来去感受最真实的自我，挖掘出自己的核心天赋，学着欣赏的同时，理解它曾经带给自己的伤害，用宽容和勇敢尝试着去表现这种天赋。即便在欢快的喜悦中也不免存在不安和悲痛，但它们终究会在生活中将那些珍视和欣赏你的这种天赋的人吸引过来，或者最大限度地展现出自我的最佳水平。