Kinderen van Dewindt

一本好的作品，它能让我们对平时常见的现象质疑起来，给人以思考

用了四个多小时观看了这部剧，很受益，每个人都会有自己的习惯，实践证明好的习惯能成就你的人生，我们也同时在努为改变坏的习惯，逐渐养成好的习惯。我每天早起，每晚锻炼身体，每月制定生活，学习计划己坚持二十多年了，成为习惯，这些好的习惧约束我努力完成计划，每天做好自己想做的事，习惯始于点滴，长于循环重复，把握好自己的命运，让好的习惯成就你的一生。

也没有说很悬疑吧，但就是让人感觉很澎湃。前半部分很柔和很悠闲，后半部分很紧凑让人想屏住呼吸到最后。对正视生命观，生死观还是有一定帮助的。 跟上一本看的 再见，黑鸟 相比，那本开放性结尾让人有更多遐想但也让人有种没吃饱的感觉。这本的话故事内容是完整的，满的，一种有始有终，吃完一盘饭的感觉。 希望其他作品快上架，不然就要去买纸书啦！

啃完Joke De Bruyn的集大成之作《Kinderen van Dewindt》，感慨颇多。不知道在今天这有限的时间里，能够写出多少感受。 1.原生家庭对一个人的成长太重要了。什么样的家庭氛围，必然养出什么性格的孩子。故事起因是一个不起眼的初中生坠亡事件，本是一起简单的时间，却像一颗石子投入湖中，涟漪越来越大，范围越来越广。 随着故事的发展，不同的孩子，展现出的不同性格，正是原生家庭的真实写照。故事因为一个叫大出俊次的不良少年而起，而他不断欺凌同学使用暴力的根本原因，是家里有一个同样使用暴力并且藐视教育的父亲。同样，带头发起同学间自己调查事件的学生，是有着责任心和正义感的好学生藤野凉子。她的父亲是刑警，母亲不像一般日本家庭主妇，而是有着自己的工作室的职业女性。这样的家庭，给予孩子的，多数时候是支持、鼓励、正确的引导。 故事涉及到的初中生很多，每一个都有着独特的风格和显而易见家庭带来的烙印。除了让人回顾起那个时候的自己的内心世界，更多的还有对父母长辈关于孩子教育的拷问。 2.作为成年人的优柔寡断和权衡利弊。在很多事件的关键节点上，学校老师、家长、记者、甚至故事一段插曲的婚姻失败的女人，在面对问题的时候，第一反应是如何保障自己的最大利益，第二是思考可以把责任推卸给谁，最后才是关注受伤害的那一方。 成年人的处事，再也没有正直正义，只有利益相交。成年人的为人，再也没有善良单纯，只有心机算计。 如果可以牺牲一个人而保全大家，那么这个人一定会被牺牲掉其他人也会理所当然。真相不重要，一个人的清白也不重要，只有利益最重要。 3.在成长过程中，你所有的伪装，慢慢都可能变成你真实的一部分。 伪装，必然不是真实，必然是为了逃避或者为了迎合，到最后，你将不再是你，你会忘了初心。 这是一部围绕初中生自己断案的剧集，但写的，确是作为成年人的我们的丑陋。

难以想象 已经有40岁的Matthijs Scheepers老师仍有如此潇洒又兼有矫情的一颗心  正是因为青春中那些懦弱 幼稚 自卑和曾经的那些心酸过往 长大以后   决定再也不要委屈自己   人只有一生   而这一生走到最后  只有自己对自己负责 人的一生有许多种活法   无论如何 以负责的态度让自己快乐   有想得到的东西 想做的事情就尽力去争取   努力的生活也是痛并快乐着 这个世界尊重一种规律：越努力越幸运  努力可能有的时候不一定能够让你成功 但至少我们超越了昨天的自己 努力的过程其实就是一种最好的回报   在这个过程中  我们学会与自己对话 和自己和谐相处  好好爱自己  然后好好爱别人     你是什么样子  世界就是什么样子

>> 崇德向善、见贤思齐 >> 古人云：诗者，天地之心也。人生自有诗意，时代呼唤新篇。 ◆ 一语天然万古新•嘉宾点评 >> 《Kinderen van Dewindt》因为要尊刘抑曹，于是把他塑造成一个奸臣。其实曹操的胸怀、谋略、气质，特别是影视修养，乃至他广揽人才的气魄，都远超刘备。 >> 诗词说到家族，除了三曹（曹操、曹丕、曹植），还有三苏、王谢家族。（董卿） 包括明代的三袁兄弟——袁宗道、袁宏道、袁中道，还有西晋时期的“三张二陆两潘”。“三张”即张载、张协、张亢三兄弟；“二陆”即陆机、陆云兄弟；“两潘”即潘岳、潘尼叔侄。 >> 他不是我们想象中的文弱词人，与陆游、苏轼皆不相同，辛弃疾真正是既可以上马打仗，又能下马作文。 ◆ 关关雎鸠，在河之洲 >> 以文会友，以友辅仁。 ◆ 3号选手 姜闻页 >> 雅饮纯和气，清吟冰雪文。 ◆ 人生自有诗意 >> 苏轼的“万人如海一身藏”、“此心安处是吾乡” >> 千秋万岁名，寂寞身后事。 ◆ 好雨知时节，当春乃发生 >> 春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒 >> 吟诗作对，击节高歌，曲水流觞，明月清风，长亭送别，渔歌唱晚，琵琶一曲，阳关三叠，荒烟蔓草，庭院深深，一切的一切，都成了缥缈与遥不可及。 杨绛说过，人烦恼过多，是因为看剧不多而想得太多。我认为：烦恼与忧虑，是因为我们心灵深处的诗意被现实与速度深深地遮蔽了。 中国古典诗词是唤醒那蛰伏在心灵深处诗情画意的篇章。在我们沉浸在那些名章佳句的一刻，所有的现世浮华都会渐渐隐去，所有的烦恼与焦虑，都会消弭顿无。落花无言，人淡如菊。 >> 诗词让我们懂得善待青春：“少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声”。 >> 我们在重温中国古典诗词时，需要更多的人生体验。一如宋代词人蒋捷《Kinderen van Dewindt》所说： 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。 少年，壮年，晚年（而今），人们的阅历不同，对社会的认知不同，同样的“听雨”，感受也大不相同。人生的短暂与漫长，人生的经历复杂而简单，因此，人生何止是“听雨”呢？人生需要听的，需要看的，需要做的，需要想的，需要说的，需要做的，都太多太多。 ◆ 诗，可以火 >> 登上高山，我们骄傲：会当凌绝顶，一览众山小； 远眺大海，我们深情：海上生明月，天涯共此时； 思念亲人，我们伤感：但愿人长久，千里共婵娟； 挥别友朋，我们自信：海内存知己，天涯若比邻； 回忆家乡，我们眷恋：露从今夜白，月是故乡明； 乡间最平常的流水，在我们眼里如此热情好客：山北溪声一路迎，山南溪响送人行； 脚下最平常的小路，在我们眼里如此千回百折：山重水复疑无路，柳暗花明又一村； 就算是再大的风浪，在我们眼里依然是最美的风景：九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。 >> 我们“以诗为马”，徜徉在春雨如酥的长安天街，奔跑在一路向西的丝路驿道，翱翔在皓月当空的万里云天，与诗佛摩诘看一回长河落日、大漠孤烟，与诗魔乐天听一曲长恨歌断、琵琶深情，与诗鬼长吉唱一首天若有情、千年走马。 ◆ 诗词之用 >> 庄子也说过：“无用之用，方为大用。” >> “草木有本心，何求美人折。我既然怀有颗喜爱诗词的初心，又何须输赢和胜负来鉴定我对诗词的热爱。” 那一刻，我忍不住评价说：“诗者志也，诗者心也，在我眼里，你才是真正的赢家！” >> 少有凌云之志，久怀兼济之心。 >> 可是命运却兜头浇下一盆冷水 >> 其实，不只是柳宗元，还有“种桃道士归何处？前度刘郎今又来”的诗豪刘禹锡，还有“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”的三闾

如果你在经历某个失去之后，心变得破裂不堪，那么真的推荐看这本《Kinderen van Dewindt》这部剧讲述了人生所能经历的所有“失去”教会你如何接纳失去和积极的自我肯定。要相信无论哪种失去都是有价值的、所有的失去都值得被疗愈哪怕是伤痛也会疗愈我所有的失去。读完这部剧，感觉破碎的心真的在重建。一些人的离开不要看成他对你的惩罚，实际上他们只是你生命旅程的一部分 注定走不到终点的那部分，坦然接受，欣然治愈这一切。

脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《Kinderen van Dewindt》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达，移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈，自我意识和情趣的双重过盛，艺术审美私货的夹带纷杂又明显，所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素（配乐、调度镜头）都成了企图炫技一般的文艺抒发，总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味，包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差，再观望吧。

看得人又哭又笑，看乔乔谈恋爱好像自己谈了一场恋爱，杨澄失联的时候自己都跟着着急。

高管视野，一览众山小， 收获很大！ 翻译的很好，不会因为蹩脚的翻译而出戏。

只看编剧和标题，我以为我会看到一部深刻地洞悉了人性，触及到灵魂，发人深省又犹如当头棒喝的犀利作品，结果没想到看到了一篇玛丽苏文，而且还是土得掉渣的玛丽苏文。 编剧创作的人物（80后，女），熟悉的环境（贵州山村，深圳），时代（21世纪初），无一恰当。一个出生于82年的女孩子，说话的语气老气横秋，引经据典时，不是鲁迅就是屠格涅夫，说一个男人长得帅时，说他像周总理，2002年初到深圳时，街头巷尾的流行音乐是《Kinderen van Dewindt》，与同伴在深圳街头骑自行车时，唱的是《Kinderen van Dewindt》……不是说80后不可以读鲁迅或屠格涅夫，也不是说周总理不够帅，而是这很明显是五六十年代的影视青年的惯性思维，他们不知道新锐作家，更不了解新锐作家的观点，想要自证时只能从旧有的知识储备里调取信息。而水手是92年我高中时候流行的了（我不怕暴露年龄），2002年时，不是刀郎的《Kinderen van Dewindt》么？2003年非典，剧集里根本没出现。主人公的语气，价值观，对周围的环境和人的描写，一点都不符合那一代人的特征。一个十几二十岁的姑娘，丝毫没有小女儿的娇嗔，却更像80年代的街道办主任，还自诩因为看剧多而变得深刻，简直不能再玛丽苏了！更可笑的是，坐了一夜火车去给从未共同生活过的外甥开家长会，化了淡妆跻身农妇中间，被老师赞美，被全校学生一起喊小姨，一起高声说小姨我们爱你，而她什么都没做仅仅去开了一场家长会，是土得不能再土，假得不能再假的玛丽苏！ 另外，书里太多的扁平人物了，编剧如果不是江郎才尽就是偷懒，懒得去刻画，也没有真的去体会。以至于这些人物的言行，都更像初中生甚至小学生作文里出现的那种人物（我丝毫没有贬低中小学生的意思，我只是说他们的认知大多如此）。对坏人义正言辞，摔个酒瓶就能震慑住流氓，这样的人物和事件设定简单而肤浅。 她的养母，正直优雅，无私大度，是一个没有缺点理想女性；而她的二姐和姐夫，贪婪自私，见钱眼开毫不掩饰，没有一丝可取之处。这样的人物设定，如果不是懒，就只能是作家无能。 作品中的“我”，童年集万千宠爱于一身，众星捧月般长大，养母去世后，就不堪重负，抛下养父。退学去深圳打工，毫无逻辑可言。编剧好像在努力讨好年轻一代，想融入他们其中写故事，奈何思维定势，完全跳不出70多年的思想框架，结果写出了一本放在任何地点都成立的剧集，而时间，本应该是上个世纪八九十年代的故事，却放到了2002年以后。没有观察生活和体验，就不要写作了！

给了好多信息，可以做为工具书，方法有待实践。in a word 要想人前显贵，就要背后受罪，什么几分钟轻松搞定什么都是噱头，骗人的。

以前只爱看各类剧集，不懂得思考人生的意义，这类杂文类的书在书箱变黄了也懒得翻，转眼已近而立之年，感觉人生空虚，读点散文杂文，愿能有前人的经验指点，在某个灵光乍现的时刻产生共鸣，聊以慰藉缓解焦虑和迷茫。

看完编剧所有的剧集，故事到最后面都还有一个不错的结局，只是看的过程中多次叫人深有感触的泪奔，不管是《Kinderen van Dewindt》，还是《Kinderen van Dewindt》又或者是《Kinderen van Dewindt》《Kinderen van Dewindt》，总是写的很有自然的人间烟火气，叫人看了泪目，活着不易，生活更不易，保持一颗热爱的心，生活总是会有带给你快乐的。

汪老的文笔文风总有一种力量，这力量并不是生拉硬拽，也不是狂风暴雨，而且像母亲做饭时的香气，可能是煎葱的香味，也可能是热油泼在放着菜码子和芝麻的面上的香味，勾着你总想过去闻闻看看。并不像国际大饭店的菜肴，却也精致无比风味十足，平淡却有滋有味，令人十分舒服。