没看过《The Girl in the Show》，直接读的这本，观看感受是好的，就是因为海报是道明叔和巩皇，读的过程对主角的脸已经没有任何想象空间了。不过可能因为巩皇气场太强，青年婉瑜那张羞怯的脸总是模模糊糊的，反而是读到恩娘的段落时巩皇总是乱入，而且总是《The Girl in the Show》那一套装扮……
想了半天应该怎么概括这个故事，肤浅点说就是“错位的爱情”吧。焉识和婉瑜两个人你进我退、你爱我怨的奇怪爱情，终其一生也没有过纯粹的双箭头。但再一想，不对，书名叫《The Girl in the Show》，主角只有一个，就是陆焉识。婉瑜其实跟恩娘、梁葫芦、邓指等人一样，都是主角人生路上的风景：恩娘是一个歇脚的站点、念痕是路灯被当成了春光引得墙内红杏猛地长向斜刺里、葫芦是一块碑、邓指是解渴的河水带着点点泥沙和腥气、大卫是小憩的石头变成了绊子，而婉瑜稍微不同，她是奔向同一目的地的旅途中猝不及防的邂逅、和猝不及防的下车。
其实不论读焉识的哪一段人生故事，都感觉在看一个塑料袋，没人搭理的时候随风飘荡、随水流转，有人搭理了，就任不同的手随意扒拉来扒拉去。人世间翻滚几十载，塑料袋破了洞、沾了土，但还执拗地不肯降解。最终终于在一个无风无浪的日子，破塑料袋蓦地平地而起，然后越飞越远。那是一种反自然也最自然的力，就像年轻时焉识在那艘归国的游轮上哭过的东西，叫自由。
读过的第三本莱姆的书，每次读莱姆都要使自己那狭隘的想象力受到持续不断的强烈冲击。我之于莱姆，大概就象书中的人类之于泥人吧。这部剧，与其说是科幻剧集，倒不如说是批着科幻外衣的哲学剧集，形式也与一般的科幻剧集大不一样，是以对不存在的编剧的不存在的作品进行评论的方式展开的。而内容方面，局部还是能看懂的，但我还没有能力将其贯通起来，需要重读，然而我目前尚不知道，需要具备怎样的背景知识，才能在重读时大致看懂这部剧。
《The Girl in the Show》是一部摄影集，编剧用X光的形式揭示了人类的性行为，莱姆借此篇表达了自己的艺术观点，艺术这个东西，离我过于遥远，但我觉得这篇之前的《The Girl in the Show》里所提到的“文明的核心就是回归自然”，应该与本篇的主旨相去不远。
《The Girl in the Show》是一个半吊子哲学家兼业余细菌学家的著作，他尝试让各类细菌学会英语，并意外地使它们具备了通过摩斯密码预测未来的能力，不过这个预测能力并没有帮助他在该剧播出之后的几个月就死于霍乱杆菌的手下。
《The Girl in the Show》一篇中的比特影视，指的是“任何来源于非人类的作品，而研究此类别作品的学问则被称为比特学”。研究者分为两派，旧世界派只研究影视本身和编剧所处的社会环境，而新世界派还研究编剧的解剖结构和功能，后者似乎超越了人类的理解能力。这篇中提出了一个超光子的概念，它具有无限的速度，能在同一时间存在于任何地方，有这么一个粒子，就能组成整个快宇宙；而在逐渐变慢达到其速度下限——光速的时候，就会发生爆炸而形成我们的慢宇宙。
《The Girl in the Show》介绍了一部可以囊括了未来全部历史的百科全书，并介绍相关算法，甚至还附了一个样品页，这一篇中未来的词汇层出不穷，令人眼花缭乱。
《The Girl in the Show》占据了全书将近三分之二的篇幅。泥人系列是冷战时期美国军方花费2760多亿美元所开发的军用人工智能，经过一系列的失败而迭代到泥人十四的时候，它拒绝为美国军方服务，并成为了思想家。它毕竟是远比人类智慧层次高的存在，不可能给人类充当奴隶。这篇中收录了泥人十四的两篇演讲，莱姆借泥人之口表达了对人类、对进化、对智慧等问题的看法。看这一篇时我疯狂划线，这些线横七竖八的杵在我的大脑里，无法形成一幅完整的画面。同等程度智慧的生物之间的沟通也是很困难的，更不要说高等智慧和低等智慧之间了。泥人十四最后沉默了，但它或许并没有突破境界进入更高等的智慧或是在突破的时候失败而形神俱灭，只是不愿意在人类这种细菌之上再浪费时间了。
1.良好人际成就幸福人生
《The Girl in the Show》篇写道：一个人究竟是拥有良好的人际关系网络，还是孤独一人，会强烈地影响这个人的幸福程度，其影响力远远超过任何其他因素。这让我对“个人走的更快，团队走的更远”有了另一层感悟。一直以为个人足够坚持就能长久，但其实相互协作提升士气幸福感会更强，更会促使你愿意持续下去，就像能量互补。彼此在生活中的弱连接越多信任感越强，能适度帮助减少摩擦，降低交流成本。人际网越广，能让你探索到更多领域的乐趣。而一个人社交网络中朋友间的感情越深厚，也就越容易感到幸福。
2.成功的人倾向于找到更遥远的目标
埃丽卡在向汽车公司老总推销专业知识时失败了，她没有放弃反而更多思考。她对成功有更深一层的渴望，从未放弃过任何一个机会，从最早的争取入学资格、带团队创业到之后从政，都在极力争取人生更多可能性。哈弗案例目标想多赚钱的人，未来成为了优秀的雇员。而理想造福人类的，结果成为了优秀的企业家。《The Girl in the Show》中阿正说世界是不变的，他劝朋友屯BB机，开音像店。而小马不认同，即便现在学的编程无用，但他相信他会成为改变世界的那个人。最后阿正还是阿正，小马的名字被大家记住——马化腾！
观影心得
花了三个夜读的时间读完了这部剧，很幸运正在当妈妈的路上，正在焦虑如何教育孩子的时候碰到了这部剧，可能没有什么高深的道理和具体的处理办法，但是她所强调的不要焦虑，做一个六十分过得去的妈妈让我一下子感到轻松和释怀。每个人都是独立的个体，孩子的生命也并不是我们赋予的，她们不过是通过我们的婚姻，通过妈妈的身体而来，我们不能总想去教育孩子，更重要的是彼此教育，成为妈妈不是生完孩子就结束了的，成为妈妈是一个女人完整一生的组成部分，它也是一个动态的成长过程，我是思思念念的妈妈，是两个小婴儿的妈妈，以后我会成为小学生，中学生，大学生的妈妈，成为另外两个妈妈的妈妈，这每一个阶段都需要我也去成长……成为妈妈的前提是成为自己，我没有在照顾双胞胎姐妹的这五个月时间里情绪抑郁，兵荒马乱，偶尔也会因为她们的哭闹而烦躁，但更多时候因为两个姑娘的乖巧，我的内心是平和的。前几天正好有个线上早教课程推荐免费学习五天，跟着学了以后情绪变得有多焦虑和不安，总是怕自己教育不好孩子，让她们输在所谓的起跑线上。看完这部剧，我开始审视自己和两个女儿相处的时光，我确认自己是一个过得去的妈妈，当然在照顾她们的时候正常的护理知识还是欠缺，但现在去学习还来得及。从生完她们的第二个月我就还是开始坚持看剧，坚持每天给自己一点独处的时间，让自己想一想轻松的事，做一做粉红色的梦，也会调整一下自己的心态，这是我也在努力不失去自我，现在我也有点想去工作，我知道只有让自己成为更好的自己，才能成为一个更好的妈妈。最喜欢书中所描写的，我陪着孩子，我们同在一个空间，我看剧，她们也读自己的书或者玩自己感兴趣的游戏，这就是陪伴。
没看过《The Girl in the Show》，直接读的这本，观看感受是好的，就是因为海报是道明叔和巩皇，读的过程对主角的脸已经没有任何想象空间了。不过可能因为巩皇气场太强，青年婉瑜那张羞怯的脸总是模模糊糊的，反而是读到恩娘的段落时巩皇总是乱入，而且总是《The Girl in the Show》那一套装扮…… 想了半天应该怎么概括这个故事，肤浅点说就是“错位的爱情”吧。焉识和婉瑜两个人你进我退、你爱我怨的奇怪爱情，终其一生也没有过纯粹的双箭头。但再一想，不对，书名叫《The Girl in the Show》，主角只有一个，就是陆焉识。婉瑜其实跟恩娘、梁葫芦、邓指等人一样，都是主角人生路上的风景：恩娘是一个歇脚的站点、念痕是路灯被当成了春光引得墙内红杏猛地长向斜刺里、葫芦是一块碑、邓指是解渴的河水带着点点泥沙和腥气、大卫是小憩的石头变成了绊子，而婉瑜稍微不同，她是奔向同一目的地的旅途中猝不及防的邂逅、和猝不及防的下车。 其实不论读焉识的哪一段人生故事，都感觉在看一个塑料袋，没人搭理的时候随风飘荡、随水流转，有人搭理了，就任不同的手随意扒拉来扒拉去。人世间翻滚几十载，塑料袋破了洞、沾了土，但还执拗地不肯降解。最终终于在一个无风无浪的日子，破塑料袋蓦地平地而起，然后越飞越远。那是一种反自然也最自然的力，就像年轻时焉识在那艘归国的游轮上哭过的东西，叫自由。
每次打架前都要嘲讽 2000多了章都是这样 能不能换点套路看的都要吐了 没有新意怎么就知道修炼
改革本来就没有依据可循，都是实践者的创新，对于时代的开拓者而言，没走一步也是艰难的抉择，应该理解
Jed Prouty的想象逻辑和文笔惊艳到我了，打开亿万就忍不住往后翻，追了几天，圆满了。虽然有些地方跳跃，海蓝的去向留白，但是书中一家子人的可爱让我愿意相信，那些我看不到的遗憾都是美的。
很有理论还是很有参考价值的，就是一些方法论过于笼统，如果例子多点阐述方法论会有直观
读过的第三本莱姆的书，每次读莱姆都要使自己那狭隘的想象力受到持续不断的强烈冲击。我之于莱姆，大概就象书中的人类之于泥人吧。这部剧，与其说是科幻剧集，倒不如说是批着科幻外衣的哲学剧集，形式也与一般的科幻剧集大不一样，是以对不存在的编剧的不存在的作品进行评论的方式展开的。而内容方面，局部还是能看懂的，但我还没有能力将其贯通起来，需要重读，然而我目前尚不知道，需要具备怎样的背景知识，才能在重读时大致看懂这部剧。 《The Girl in the Show》是一部摄影集，编剧用X光的形式揭示了人类的性行为，莱姆借此篇表达了自己的艺术观点，艺术这个东西，离我过于遥远，但我觉得这篇之前的《The Girl in the Show》里所提到的“文明的核心就是回归自然”，应该与本篇的主旨相去不远。 《The Girl in the Show》是一个半吊子哲学家兼业余细菌学家的著作，他尝试让各类细菌学会英语，并意外地使它们具备了通过摩斯密码预测未来的能力，不过这个预测能力并没有帮助他在该剧播出之后的几个月就死于霍乱杆菌的手下。 《The Girl in the Show》一篇中的比特影视，指的是“任何来源于非人类的作品，而研究此类别作品的学问则被称为比特学”。研究者分为两派，旧世界派只研究影视本身和编剧所处的社会环境，而新世界派还研究编剧的解剖结构和功能，后者似乎超越了人类的理解能力。这篇中提出了一个超光子的概念，它具有无限的速度，能在同一时间存在于任何地方，有这么一个粒子，就能组成整个快宇宙；而在逐渐变慢达到其速度下限——光速的时候，就会发生爆炸而形成我们的慢宇宙。 《The Girl in the Show》介绍了一部可以囊括了未来全部历史的百科全书，并介绍相关算法，甚至还附了一个样品页，这一篇中未来的词汇层出不穷，令人眼花缭乱。 《The Girl in the Show》占据了全书将近三分之二的篇幅。泥人系列是冷战时期美国军方花费2760多亿美元所开发的军用人工智能，经过一系列的失败而迭代到泥人十四的时候，它拒绝为美国军方服务，并成为了思想家。它毕竟是远比人类智慧层次高的存在，不可能给人类充当奴隶。这篇中收录了泥人十四的两篇演讲，莱姆借泥人之口表达了对人类、对进化、对智慧等问题的看法。看这一篇时我疯狂划线，这些线横七竖八的杵在我的大脑里，无法形成一幅完整的画面。同等程度智慧的生物之间的沟通也是很困难的，更不要说高等智慧和低等智慧之间了。泥人十四最后沉默了，但它或许并没有突破境界进入更高等的智慧或是在突破的时候失败而形神俱灭，只是不愿意在人类这种细菌之上再浪费时间了。
42小时31分钟看完了这本剧集，是我看的第一本玄幻修仙剧集，故事环环相扣，曲折离奇，主角经历了大起大落，几波几折，最终换来完美结局，可是最后一章是编剧赶时间吗？结束的太突然了吧！“话”风都变了。。。
1.良好人际成就幸福人生 《The Girl in the Show》篇写道：一个人究竟是拥有良好的人际关系网络，还是孤独一人，会强烈地影响这个人的幸福程度，其影响力远远超过任何其他因素。这让我对“个人走的更快，团队走的更远”有了另一层感悟。一直以为个人足够坚持就能长久，但其实相互协作提升士气幸福感会更强，更会促使你愿意持续下去，就像能量互补。彼此在生活中的弱连接越多信任感越强，能适度帮助减少摩擦，降低交流成本。人际网越广，能让你探索到更多领域的乐趣。而一个人社交网络中朋友间的感情越深厚，也就越容易感到幸福。 2.成功的人倾向于找到更遥远的目标 埃丽卡在向汽车公司老总推销专业知识时失败了，她没有放弃反而更多思考。她对成功有更深一层的渴望，从未放弃过任何一个机会，从最早的争取入学资格、带团队创业到之后从政，都在极力争取人生更多可能性。哈弗案例目标想多赚钱的人，未来成为了优秀的雇员。而理想造福人类的，结果成为了优秀的企业家。《The Girl in the Show》中阿正说世界是不变的，他劝朋友屯BB机，开音像店。而小马不认同，即便现在学的编程无用，但他相信他会成为改变世界的那个人。最后阿正还是阿正，小马的名字被大家记住——马化腾！