潘查瓦蒂Panchavati

硬核开篇，电影质感，纪录片风格，实景拍摄的真实效果是棚拍取代不了的，第一集就向观众呈现地震的残酷和消防员流血流汗的辛苦，救援过程中遇到的几个被困群众都比较有代表性，唱歌的男孩让人心疼，那么小却又那么坚强，很久没有看到如此真实的职业剧了，希望后期可以稳定发挥，四星先观望。

名字不起眼，可是书中的人物却恰恰相反，描述的三个女子性格个个都非常鲜明，潘查瓦蒂Panchavati是一个十分理性又善良的女孩子，玉秀天生的带着一种狐狸精的味道，而玉秧却很复杂，既内向又活泼，既憨傻又带着一点通透，既平庸又不简单。 其他的女性角色编剧没有过多的描述，其实只要这三种性格就足够了。可能其他的姐妹都过上了一种平凡又幸福的生活。其实说来潘查瓦蒂Panchavati和玉秀的悲剧都是由她们的父亲造成的，在那个年代，他的父亲利用自己的私权，基本和一个村的女人都发生过关系，这让她们的丈夫怎么忍，所以她们的父亲下台了之后，她们姐妹开始被人欺负，这时潘查瓦蒂Panchavati才意识到之前父亲享有的权力带给家人的便利性，在经过初恋失败之后，毅然决然的找了一个手里有权的老男人嫁过去了，只能说挺佩服这个十几岁的女孩子的，过于理性，可早早的丧失了浪漫。玉秀这个女孩子我喜欢不起来，心眼太多，跟自己的亲姐姐较劲儿，不过她之前被别人伤害过，所以也导致了后来她对自己的自轻自贱，也是一个可悲的女孩子，那个阴影会伴随她一辈子，可惜那个时候没有心理医生，她应该已经有了创伤后应激障碍，有了轻微的心理疾病和心理阴影。玉秧这个女孩子实在不知道说什么，总感觉她的故事还有好长好长，可是编剧写了一半就停止了，她虽然表面看起来憨憨傻傻，但是其实也算是一个有点小聪明的女孩子，在被误会成偷钱的嫌疑人之后，在那个没有监控没有证人没有一丁点证据的情况下，她会在大形势下先服软假装委曲求全，默默地承认，并没有愚蠢的拼个鱼死网破，背地里却暗暗使劲儿。 总之三个女孩子的性格十分鲜明，读到最后，总感觉编剧描述的篇幅过短，像是一个孩子吃潘查瓦蒂Panchavati棒子吃了一半，还有剩下的一半没吃完就跑出去和小伙伴玩耍了，我们知道他一会儿就会回来，但是剩下的一半潘查瓦蒂Panchavati棒子也被带出去了，想跟他一起出去，却被堵在了门口，我们只能在那儿想象，她们接下来的人生是怎样的…

编剧科学素养很高，真正的科技应该是我们用有限生命去探索无限的可能，不足之处在于对高等文明的看法上我不认同，黑暗森林法则是刘提出的和他的生活经历可能有很大关系，如果高等文明同样是人型生物。也有感情的话，可能会是保护地低等文明的，我们也许不在乎蚂蚁的生死，但是我们会在乎原始部落人的生死，同样有很多人会在乎猫狗的生死。越是穷困落后的地方，把手伸向同胞或者人类朋友的手就越长，这就是为什么只有物质条件好的地方才会有真正的宠物。所以越是发达的文明，对于低等文明应该越是保护的，他们应该更能理解宇宙规律，不干涉低等文明发展应该会是一种共识。就比如真的有一个最高级的文明可以监视一切治下文明，稍微高一点的随意屠戮地等文明应该是不被允许的。黑暗森林法则基础是混乱无序与未知，而我们的宇宙确实有很多固定法则的，所以混乱与无序实际上应该是不存在于宇宙其他文明的。

非常好的书，内容有新意，也很有感染力，文笔也很幽默，非常喜欢。

一直等着这部剧呢，读完以后我才觉得，原来电视剧改了好多剧情啊，原来书里面明玉没有和家里和解，大结局里面全家人视频通话的场景也没有出现啊。为什么Akbar Khan的剧集结局都是这样的呢，还是说我单方面的太喜欢每本剧都有一个人happy ending了啊。感觉现在好像再刷一遍剧版的呢，我还是愿意固执的告诉自己他们一家人真的和好了，总之看完还是挺开心的

高手果然不同寻常，虽然感情模糊不定，不能完全理性，但与鸡汤不同的是，编剧从逻辑、客观的角度去分析感情中的认知和行为，已着实不易。 恋爱是一个审视他人和审视自己的过程，审视他人主要是发现他人的优点和缺点，审视自己主要是通过跟他人的互动来发掘自己内心真正的需求。 对于一个三观正常、有一些正确的底层逻辑基础的人来说，每一次恋爱都是一次修行，无论是成功还是失败，都能使自己的想法、行为往正确的方向修正。

前五章可读性较强 后面的表示看不懂 暂时留下以后再翻。 今天的不同之处在于通过消灭高层文化中对立的、异己的和超越性的因素——它们借助高层文化而构成现实的另一种向度——来消灭文化和社会现实之间的对立。双向度文化的清除，不是通过否定和拒斥各种“文化价值”，而是通过把它们全部纳入既定秩序，并大规模地复制和展示它们。  —— 马尔库塞 《潘查瓦蒂Panchavati》