The Girl from San Lorenzo

之前就看过William Lester的心理罪系列 这次 可能我漏了几步 七个读者 好像没看 就直接结局了 方木用很决绝的方式把城市之光引出来 可能他也是想以死来赔偿那些因为他死掉的人吧 赎罪 他一定觉得特别对不起亚凡  最后跟米楠留言说 就这样吧 有种一切尽在不言中的感觉 我喜欢很聪明的人 编剧最后留了个希望 可是 我不喜欢这个结局 方木死掉 才是最好的归宿 William Lester 你是不是还想写这一系列  可是我觉得你突然的留希望 我不喜欢这个结局 不够悲壮 不够震撼。。。

读的过程，我一直以为这是个女士写的，读了一半，发现是个男士。然后好感减半！一个男人，哪那么多扭扭捏捏，干就是了。至于心理学水准，因为书的故事性和条理性，我觉得写的很好，挺贴近社会人的吧！不过，要做思辨，成一个体系，还是要找经典的教材。各有千秋吧！ 最后，书中的大实话，基于案例的剖析挺好，但针对大多数。是否适合，采纳多少，还需要自己一番思考。莫把它当作鸡汤来读

虽说金主爸爸变多了，但是看得出大林浩哥和哥哥们的初心是没变的

《The Girl from San Lorenzo》—有名的《The Girl from San Lorenzo》。 1.这是1937年的新闻报道，在当时发挥作用着实需要冲破重重藩篱。今日读，有时间错乱感，却惊叹当时一个外国记者的笔调与今日国内媒体的似同；有对舆论的主动引导，就必然有倾向性的。里面记录的“史实”总还是是丰富知识架构的素材。 2.人民群众最基本的要求是首要需要满足的。在此基础上，需要靠精英的大脑了。 3.尊重广大人民群众的智慧。 4.讲道理没用，讲故事、演故事。

在最后一篇日记体（风.光.梦）中，史蒂文森一直在肺病、战争和所写文字不被理解的拖拽下延续着生存，对，完全谈不上生活。纵然身处南洋漫软的沙滩海风、蓊郁植被、朴憨土著的接纳回应人来送往中，主人公亦是编剧自己，却始终一副踽踽独行的样子，求索着生之答案。他弱，面对丛林缠绕的植被时一度恍惚，面对创作难被接受时一度自疑，面对战争时手无寸铁，面对时刻可能降临的死亡更是只能等待接受。所有这些生而困顿，压下葫芦浮起瓢，难以招架，但他却也一直竭尽全力着。 开头几篇确实惊艳，细腻奇诡。由自卑自傲间纠结兽变的李征，到孜孜矻矻不断追问的悟净，皆寻到了心之答案；从侠肝义胆直情径行追随孔子问学的子路，到势得箭术高妙的纪昌，归结于“无利害性”、“射无所射”之无为致境；亦有命运裹挟下内心之道的偏移和风霜坚守并列…然各路虚无均已完破。但真正意义上来说，最后一篇的狼藉遍地琐念碎叨，才是生活本来。最后的最后，那一场痛快的风雨洗刷，真实而激烈的浇透了他所有迟疑和郁积。暴雨中他昂起了头伸展开双臂任其冲刷，毫无保留和退却、心怀坦荡全然接纳，那属于他人生最后真正的风光景致。 卒于三日后，哮喘，33岁生涯。世人喻其如文坛彗星，闪耀短暂，却也长存： “我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨，却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。” “无所作为，则人生太长；欲有所为，则人生太短。” “一味地去忧虑遥远的将来，则眼前必有忧患。” “不考虑结果是否成功，只是极尽全力地测试一下。即便遭到决定性的失败也在所不惜。 ” “熊熊燃烧着的烈火，本身是不知道自己正在燃烧的。觉得自己正在燃烧的时候，往往还没有真正燃烧起来。” “你要懂得，所谓‘爱’，就是一种更高级的理解。所谓‘行’，就是更明确的思考。”

没想到是一本动漫书，父亲的谦虚低调和对孩子们的言传身教，真的是一位很棒的父亲，竭尽全力和孩子们一起守护善良淳朴的“知更鸟”。

因为有钱哥哥要拍剧看了这部剧 从医院认识再到最后结婚，一步步都是生活的烟火气。 看官方说好像改成三三和顾肖在一起了，林之校地质专业改音乐学院。乐器改为大提琴？…… 希望我肖战哥哥能一直走花路 越来越好

以上。

这个世界向下兼容的世俗智慧远远被高估了！！！ 尤其万恶的酒桌文化！ 酒桌文化的内涵是，一个人需要在这份资源面前自我戕害，才能拿得到——对自己身体的摧残，是一个投名状。 贾行家老师说：“逼别人喝酒的方式，完全是一种权力展示和证明。他就是要你做你不喜欢，伤害你的事情，才能换取他那一点儿资源。如果他什么也没有，也要绝望地威胁说：‘你是不是看不起我？’” “其实，一个人能问这么悲哀的问题，他心里已经知道答案了。”

推动这个世界运转的并不是一小部分天才，那些乍看之下很普通，看起来好像没有价值的人才是重要的构成要素。人类是原子，即使每一个个体都很平凡，无自觉地活在世上，然而一旦成为集合体，就会戏剧性地实现物理法则。这个世界上没有任何个体不具有存在的意义，没有任何一个！ 这是看完全书最大的感受！

不赶浪潮 不搭船 看生活的海 图画传递的感觉自然又舒畅，各种不受控的感触以色彩线条的方式 ，既张牙舞爪地打动人心又不失与时舒卷地润抚心神。 天性天情地以图画展露生活细碎的卷曲与弧度，无须文字松土自可呼吸自如，伸曲自然。生活似洒脱了装订线的纸页，一页页地肆意翻飞，偏转蹀躞。这片生活海，漂足了共鸣共喜的蒙太奇。 会聚精会神地放大看图画细节，捡拾被忽略的细节灵美精巧；会满心期待下一幅又是怎样地蕴藏着平淡的爆发力；会常常不经意间被触地噗哧一笑，这些笑，一拍即合。 欣赏图图画画，感触嘻嘻笑笑，随即点击保存。

你如硬币 单体对面 他人参半 抑或转身不见 我像M带 只有一面 擘分双份 成两个嵌套的圈 “优秀的刑警和优秀的罪犯会具有很多相同的特质：敏锐、缜密、冒险性、求知欲……他们相象得就如同是一个硬币的两面。而窥探对面的状态，永远是他们最想做却又最难做到的事情。” 一边是二十多岁的年轻男子，顽强刚烈，一边是四十多岁的中年大叔，沉稳冷静，同样的敏锐缜密，同样的睿智矫健，同样的心怀英雄气节，只因一个为一己私欲大开杀戒，另一个为捍卫法律秉公处事，而被现实擘分成两个无法共存却相持不下的对立矛盾体。 二十岁出头的青年，高大帅气，强壮挺拔，尊师重道，写一手流畅的仿宋字体，懂品菜懂音乐，同时掌握驾驶、格斗、射击、伪装、改装电路、网络入侵等多种技能，炊金馔玉，肥马轻裘，这样的人口口声声为民除害宣扬正义，而他所做的每一件事无一不是在祸国殃民。四十多岁的中年大叔，有着极高的刑侦天赋，偏偏恋爱智商为零，习惯于记忆所经之处的每一个细节，也难以遗忘那女孩乌黑发髻上闪耀的蓝色蝴蝶，有着敏锐的第六感，却总是因为身份的制约而一再的搁浅，也曾自负的玩过危险的游戏，但每到关键时刻，总不忘履行自己刑警的职责，永远无条件的相信法律捍卫法律。 文成宇很容易让我联想到雷米老师笔下的杀手江亚，他们掌握着警察的心理，具备超高的反侦察能力，思维缜密，对警方的判案模式如数家珍，这样的凶手无疑是可怕至极的，我承认，对于这两个角色我都是恨不起来的，在读《The Girl from San Lorenzo》的时候，我甚至心疼小E，直到他在《The Girl from San Lorenzo》中步步为营最终逃出监狱时，我才真正意识到这个杀手的强大，每一位死者，不同的罪因，相同的手法，不同的日期，相同的工具。在老师的带领下，他获得了十几个不同的称谓，在多种身份间切换自如，却一直在寻找如何演出自己。 罗飞说过，真正的正义应该能化解仇恨，抚平人们心头的创伤。法律有时的确并不完美，有些罪恶超出了法律的惩治范围，而有些人则可以耍手段逃脱法律的制裁；但我们决不可因此而摈弃法律，相反，我们应该去努力去完善她，去捍卫她，即便是牺牲自己也在所不惜。而这样的牺牲才是有意义的！ 十八年前，离奇的爆炸案，到底是什么让那个原本出现在孟芸剧集里的人物在现实中放肆猖狂，袁志邦，那个英俊的实习警察，重情重义，借一个拾荒者的身份杀死了自己本真的角色，从此，那个帅气的男孩不在了，取而代之的，是一个因质疑法律权威而以身试法的怪物老师。 可能我们不会理解，给白霏霏报仇没错，只是，一定要用这种方式吗？可我们终究会理解，每个人都有着各自的秘密，每个人都在自己的道路上做出了选择，他们毫无例外都在选择对自己最有利的前进方向。 只是真相，一个个悬而未决的案件背后，真相到底是什么样子？公园里，醉酒的警察反应迟缓，犹豫再三之后本能的扣动了扳机，那打在石头上的子弹在下一秒躺进了邹绪的伤口里，援军一到，根据子弹的型号就会顺利的推测出我所捏造的事实，只是那枚子弹弹身上的擦痕记得真相；深山的洞穴里，是一片伸手不见五指的漆黑，为救人质，警员紧密配合，丝毫不敢出错，洞口处的守卫戒备森严，可为什么人质还是被杀了，警察们诚惶诚恐，异口同声地将骂名全部嫁祸给Eumenides，只是洞穴里熊原队长捂着伤口毫无防备的表情和警车变速杆上沾染的血迹记得真相；雨夜，安保措施极好的龙宇大厦，突如其来的停电，保安室乱作一团，那故作镇定的男子按部就班的下达指令，很快的，应急电闸接通，监控画面里突然出现的黑衣男子冲着监控器的方向挥了挥手中的寒刀，嚣张如他，下一秒，是一片死寂的黑暗，所有人都顺着那张通知单习惯性的将凶手锁定在小E身上，只是那被藏匿在密室里的落魄警官和遗落在缓台上染血的泡沫板记

2021/11/07 立冬 ‖ 北京的初雪 细细雪花悄悄地探到微开的窗沿，在冬夏的界限中慢慢淌出水珠，于台沿、于窗间，模糊了企图外窥的视线；看不见的，是不止呼着的风声。 如同手上《The Girl from San Lorenzo》中“夜行驿车”的故事，那也是个不见星光的夜晚。在威尼斯去维罗纳驿车上，熄去蜡烛后的漆黑拥簇着车上的安徒生、埃列娜、神父和其余三位女孩，也掩盖了安徒生因丑陋面容的深深自卑。他假称自己是位预言家，以其童话创作般的善意和想法，一字一句鼓励着青春少女们去追求爱情。“如果您的意中人发生了不幸，您会毫不犹豫地翻过白雪皑皑的高山峻岭，穿过滴水全无的沙漠，不远万里去探望他、援助他。我说得对吗？” “有些女性具有真正惊人的美……这种女人的命运往往是不同寻常的。不是非常悲惨，就是非常幸福。” “您将有许多孩子…” “去找到他…” 安徒生来到心仪的埃列娜家中，纵然收到了热情的迎接，埃列娜紧紧的握住了他的手。但他早已下定决心，来见她一面就走，从此永不相逢。 “只有在想像中爱情才能天长地久，”他告诫自己说，“才能永远围有一圈闪闪发亮的诗的光环。看来，我虚构爱情的本领要比在现实中去经受爱情的本领大得多。” 因认为面对自己丑陋面容不可能持久的爱恋，这是自童年贫苦交加经历中刻在骨子里的自卑。迈上了孤独的创作中，童话是他人的，留给自己的只是冷冰冰的现实。 这个故事本来是要阐述创作中想象力的重要性，一个个小故事小细节穿插。源泉中霍德华洛克说，创作是件很私人的事情。其间，也必然伴随着孤独。 这份自卑来源于何方，或许如欧维的独特善良与倔强一般，来自于其父亲正直且寡言的身教。那段过往价值观大厦搭建的岁月，一茆一栁的敲打都会烙进骨子中，在之后的日子中静静灼烧、沉淀。 另一个小故事，没有时间细说了。 “我唯一要操心的是——想出一些小小的礼品来赠送给人们，做出一些轻浮的举动来，只要这类举动能使别人高兴。去年我在日德兰半岛一个熟悉的林务员家里度夏。有一天，我到树林里去散步，走到了林间草地上，那里长有许许多多蘑菇。当天我又上这片草地去了一次，在每一只蘑菇下边藏了一件东西，或者是一块银纸包的糖，或者是一颗枣子，或者是一小束蜡制的花，或者是一枚顶针和一条缎带。第二天早晨，我带着林务员的女儿上这片树林里去，她那年七岁。于是她在每一只蘑菇下边都发现了这些意想不到的小玩意儿。只有枣子不见了。大概是叫乌鸦偷走了。您想像不出，孩子的眼里燃烧着怎样的惊喜。我告诉她，这些东西都是地精藏在那里的。” “您欺骗了天真的孩子！”神父怒不可遏地说。“这是大罪孽！” “不，这不是欺骗。她会终生记住这件事的。我可以向您担保，她的心决不会像那些没有经历过这则童话的人那样容易变得冷酷无情。”

忍不住骂一声艹，五六年前在音乐节蹦“一直往南方开”的时候，死都没想到今天要给痛仰搞饭圈打投，这到底是道德的沦丧还是人性的扭曲？

包法利第一任夫人，老女人，管家婆，是找了妈，第二任爱玛，虽然是The Girl from San Lorenzo，但始终是以爱玛的身份活着的，最后在追求所谓美好爱情了，钱财尽失，命丧黄泉……

又一次读Byron Foulger的书。和《The Girl from San Lorenzo》一样，带着谜团开始，一步步揭露真相。但这部剧比不上在春天，人物命运有点牵强，能够读下去是因为喜欢女主的智慧，以退为进。

最最离谱的是结局，编剧居然真的认为女主的性命和两国和平有关，安排她为和平而自杀，事实上一个女人死不死跟国际关系有个屁关系？还是小学生智障小言那一套，“冲冠一怒为红颜”，笑死，好幼稚。