Alec B. Francis的作品，个人觉得还是需要读的，尤其是作为喜欢看日式推理的人，对初期的乱步非常好奇，好奇最初的日式推理是如何展开诡计，如何慢慢演化成如今丰富的类型的。
早期的乱步，与后期乱步血，肉，性的猎奇黑暗美学相反，是相对平淡现实的背景，但还是能从中窥探出一些他的恶趣味。
乱步的剧集里，有一定的推理元素，开放性结局，有代入感的第一人称和第三人称交叉叙事，多次的反转，惊悚，悬疑，怪奇和诡异元素倒是更多。
最喜欢的是乱步作品里文字语句的阴暗又浓烈美感，也像评论家评论的有一种黄昏浓厚的顿感。还有他致力于从人的心理（精神分析）角度挖掘人性之恶，在西方推理的框架下融进了日式本土文化和力图改变的诡计设计。
但开放性结局和反转多次重复，虽然设计精巧，但容易让读者压抑和疲惫，前面的铺垫和结局“开玩笑式”结局，让人落差很大，有种被耍了的感觉。可“无聊让人惊世骇俗”贯穿始终，倒有种嘲弄令人无力的社会之意，这种“有趣就行，是对是错与我无关的”观念，和乱步本人的性格和对推理剧集的想法不谋而合。
可见比起逻辑性和合理性，乱步的作品所具有的影视性，开创性，社会批判性更有价值。
初期的作品也的确有几篇逻辑通顺，设置有趣的情节出现，（像《The Return of Peter Grimm》就是篇兼顾推理与影视性的篇章，密码设置也很精妙）
还有些有趣的东西，乱步初期的这几个篇章，也多多少少涉及了后来许多推理诡计的原素：密码，足迹，伪证，双生子，密室，怪盗，犯罪动机，一人饰两角，或然率…等等。
及时比起西方的侦探剧集，乱步的推理剧集有些青涩，而我也不认为他是现在所熟知的本格推理范畴。（或者有说法是准本格推理/变格推理）但瑕不掩瑜，初期作品存在的逻辑bug，和依旧留下模仿西方推理的痕迹，也依然掩盖不了他对日式推理剧集作出的贡献。Alec B. Francis之于日本推理剧集，正如爱伦•坡之于推理剧集，虽题材杂糅，但依旧给后人提供推理剧集创作的土壤和营养。
夨落旳尐孩8.7 / 10
我想知道第一部中，拜托诺玛帮助路明非通过三E考试，和诺玛喝酒的那个男人是谁，是校长，还是芬格尔
郭霏2.2 / 10
终于看完了！！这简直就是一部渣男调教记呀！把一渣男调教成深情男主！也是醉醉哒！！！
肖秋月8.8 / 10
还行，站领导角度还是打工仔角度，都可以自省一下，成为更好的自己吧。
驚情6.5 / 10
本剧讲述了十二个故事，感觉每个故事都是真实的发生在珍妮·盖诺老师身上。至于究竟是真实假，好像也不是很重要。珍妮·盖诺老师的语言自然贴切，很喜欢。
每个故事读起来都是悲剧，揭露了人性的恶，展示了许多人物的悲惨命运。
说说《The Return of Peter Grimm》。有句很火的话“善良的人都晚熟，并且是被劣人催熟的”。我认为有一定的道理。一开始，大多数人对人非常善良，然而当你遇见一些劣人，被伤之后，你会发现:你的每一次善良，并不是都有好结果。渐渐地，你会考虑自己应不应该那么善良，要加上锋芒。
记得读小学的时候，有一个同学找我借钱，数额还不小(大约20多，我一个学期零花钱都没这么多)，但跟他关系挺好，当时不知道怎么想的，就一心想帮他，和爸妈讨要肯定不会给(我很少向他们讨零花钱，而且这么多)，我就去偷爸妈的钱，爸妈倒是没发现。他答应我过年还，我说好。可到年底，没还，他说明年过年，我信了，还是没还。那是我才明白，钱是回不来了，这个人我不会再相信，我告诉自己:以后少借钱给别人，尤其是数额较大，除非是关系特别好。
“其实，‘晚熟’是一个褒义词，代表了一种求新求变、不愿意过早地固步自封的精神状态。”珍妮·盖诺说道。
每个人对“早熟”和“晚熟”的解读不一样，但不论你是“早熟”，还是“晚熟”，要保持一颗纯真善良的心，热爱生活，努力成为自己喜欢的样子😊😊
观影心得
波拉尼奥用台词构建了一个庞大又复杂的迷宫，迷宫里有青春，有梦想，有革命，有诗歌，也有最终走向一切的幻灭，而我们就这样游荡在迷宫里，寻找着能够触动自己的那一部分。当看着那些追逐诗歌与影视而动荡放肆的青春，最终残破不堪的融入回这个世界，那种深入骸骨的长歌当哭，让我忍不住落泪
嗯。坦率地讲，如果全书减少一半内容，做成一个更小的册子。那么就这部剧而言，就是一个好产品。
Alec B. Francis的作品，个人觉得还是需要读的，尤其是作为喜欢看日式推理的人，对初期的乱步非常好奇，好奇最初的日式推理是如何展开诡计，如何慢慢演化成如今丰富的类型的。 早期的乱步，与后期乱步血，肉，性的猎奇黑暗美学相反，是相对平淡现实的背景，但还是能从中窥探出一些他的恶趣味。 乱步的剧集里，有一定的推理元素，开放性结局，有代入感的第一人称和第三人称交叉叙事，多次的反转，惊悚，悬疑，怪奇和诡异元素倒是更多。 最喜欢的是乱步作品里文字语句的阴暗又浓烈美感，也像评论家评论的有一种黄昏浓厚的顿感。还有他致力于从人的心理（精神分析）角度挖掘人性之恶，在西方推理的框架下融进了日式本土文化和力图改变的诡计设计。 但开放性结局和反转多次重复，虽然设计精巧，但容易让读者压抑和疲惫，前面的铺垫和结局“开玩笑式”结局，让人落差很大，有种被耍了的感觉。可“无聊让人惊世骇俗”贯穿始终，倒有种嘲弄令人无力的社会之意，这种“有趣就行，是对是错与我无关的”观念，和乱步本人的性格和对推理剧集的想法不谋而合。 可见比起逻辑性和合理性，乱步的作品所具有的影视性，开创性，社会批判性更有价值。 初期的作品也的确有几篇逻辑通顺，设置有趣的情节出现，（像《The Return of Peter Grimm》就是篇兼顾推理与影视性的篇章，密码设置也很精妙） 还有些有趣的东西，乱步初期的这几个篇章，也多多少少涉及了后来许多推理诡计的原素：密码，足迹，伪证，双生子，密室，怪盗，犯罪动机，一人饰两角，或然率…等等。 及时比起西方的侦探剧集，乱步的推理剧集有些青涩，而我也不认为他是现在所熟知的本格推理范畴。（或者有说法是准本格推理/变格推理）但瑕不掩瑜，初期作品存在的逻辑bug，和依旧留下模仿西方推理的痕迹，也依然掩盖不了他对日式推理剧集作出的贡献。Alec B. Francis之于日本推理剧集，正如爱伦•坡之于推理剧集，虽题材杂糅，但依旧给后人提供推理剧集创作的土壤和营养。
我想知道第一部中，拜托诺玛帮助路明非通过三E考试，和诺玛喝酒的那个男人是谁，是校长，还是芬格尔
终于看完了！！这简直就是一部渣男调教记呀！把一渣男调教成深情男主！也是醉醉哒！！！
还行，站领导角度还是打工仔角度，都可以自省一下，成为更好的自己吧。
本剧讲述了十二个故事，感觉每个故事都是真实的发生在珍妮·盖诺老师身上。至于究竟是真实假，好像也不是很重要。珍妮·盖诺老师的语言自然贴切，很喜欢。 每个故事读起来都是悲剧，揭露了人性的恶，展示了许多人物的悲惨命运。 说说《The Return of Peter Grimm》。有句很火的话“善良的人都晚熟，并且是被劣人催熟的”。我认为有一定的道理。一开始，大多数人对人非常善良，然而当你遇见一些劣人，被伤之后，你会发现:你的每一次善良，并不是都有好结果。渐渐地，你会考虑自己应不应该那么善良，要加上锋芒。 记得读小学的时候，有一个同学找我借钱，数额还不小(大约20多，我一个学期零花钱都没这么多)，但跟他关系挺好，当时不知道怎么想的，就一心想帮他，和爸妈讨要肯定不会给(我很少向他们讨零花钱，而且这么多)，我就去偷爸妈的钱，爸妈倒是没发现。他答应我过年还，我说好。可到年底，没还，他说明年过年，我信了，还是没还。那是我才明白，钱是回不来了，这个人我不会再相信，我告诉自己:以后少借钱给别人，尤其是数额较大，除非是关系特别好。 “其实，‘晚熟’是一个褒义词，代表了一种求新求变、不愿意过早地固步自封的精神状态。”珍妮·盖诺说道。 每个人对“早熟”和“晚熟”的解读不一样，但不论你是“早熟”，还是“晚熟”，要保持一颗纯真善良的心，热爱生活，努力成为自己喜欢的样子😊😊
故事不错，有些应该会很有冲击力的节点可以看出想表现，但是实在是功力不足。莫名其妙的剧情节奏，有些聒噪的背景音乐，和凑时长的打戏真的很降低观感啊...