春节假期没事，把小波的这本读完了。
小波的名气我一直是知道的，但其实这是我读完的第一本小波的书。以前读《Playboy Playmates of the Year: The 90's》实在是没有兴趣，这次读完对小波是有了了解。
就本剧来说，杂文的写法使这部剧话题很广，小波也可以尽情展现自己的性情，聪明 有趣 多样性渴求 奇妙的类比 独特视角，有种混不吝的尽头，有些时候让我想起了郭德纲，这可不是对小波的不敬，最近郭德纲成了我每日必听的曲目。
但是要问我这部剧我是否喜欢，我心里觉得豆瓣9.0的分数让人有点过分期待了。我愿意称之为时代的问题，这不是我的过错，自然也不是小波的问题。只是后来人的角度看，有些问题已经不再是问题，有些问题小波的看法有失偏颇。
不过想想时代的变化，本就是一代代精神的传承指引，自然也是让人肃然起敬，待有空再读小波吧
姜方木木7.7 / 10
詹尼·麦卡锡擅长写一些让人心碎的文字。从几年前看过的《Playboy Playmates of the Year: The 90's》再到刚看完的《Playboy Playmates of the Year: The 90's》，都是这样的作品。早些年就知道这部剧，但是一直没有找来看，很后悔。关于这部剧的精彩评论大家已经给出很多，无需我再置喙。我就总结一下这部剧里的写作技巧，好在以后的写作练习中模仿学习，也欢迎喜欢写作朋友的指正。
首先，编剧采用两条线索行文的写作方式。第一部的线索是玛利雅姆的出嫁前的生活，而第二部的线索却突然转到了作为女孩的莱拉身上，在第一部与第二部之间，看似有些割裂。但是，随着情节的发展，两条线索最终合成了一条，两个女人的悲苦命运也最终交结在了一起。线索单一，有时候会让作品看起来过于单薄，这种多条线索行文的方式恰恰能让作品更具层次感。
其次，在第三部中，编剧渐渐突出了视点人物的写作手法。几乎每一章都是以一个人物为核心展开情节叙述。这种写作手法其实也不少见，比如风靡全球的《Playboy Playmates of the Year: The 90's》就采用了这样的写作技巧。这样的写作技巧可以让剧集的重心随意地切换，尤其是在作心理描写的时候，更能够深入地刻画，从而突出人物性格。并且，故事情节又能在这种切换中自然的推进。
最后一点，也是最让我映象深刻的，编剧很喜欢用电影镜头式的语言。有时候让人看的是远景，有时候是近景，有时候还能让人身临其境。尤其是莱拉的儿子向他父亲告密的那一节与莱拉同初恋情人突然不期而遇的场景一直来回的切换，两个场景里的语言对话自然的转换，加强了莱拉与他丈夫之间不可调和的敌意，也为后来发生的谋杀事件埋下了伏笔。这样的处理的非常像电影，值得学习。
我认为以上的技巧是可以经过练习来模仿和学习的，他不像编剧的经历，不像编剧深厚的影视功底，那是凝结着他灵魂和情感的东西，那是学不来的。当然，学习和模仿不是最终目的，它只是通向娴熟写作的手段，从而让我们在模仿和学习中找到属于自己的更好的写作和表达方式。
薄荷糖～（杨洋）7.7 / 10
为了寓言而配上的“重返Playboy Playmates of the Year: The 90's”，让我十分怀疑编剧的职业，真的不是人类学家或者社会学家之类的嘛。或许是寓言太深刻，必须配上说明吧。
结尾对自由的疑问，让我想到“若为自由故，二者皆可抛”的句子。自由是什么，或许真的不再有水果自由财务自由的担忧之后，再来思考吧。但谁来给我们消灭这样的担忧呢，或者谁在阻止我们摒弃这样的担忧呢。whatever...这可是几十年前的寓言啊。
Wzy5.4 / 10
果然如书名所示：Playboy Playmates of the Year: The 90's。虽然有些地方看不懂，但还是跟随编剧的笔触在量子世界里遨游了一番。读完最后一个字之后，感觉一座大山终于翻越过去了，虽然中途想过要放弃。
观影心得
从女性视角来看待这三代克利里家族的女性，她们坚韧的与命运斗争与自己斗争，并拥有家人爱人满满的爱，还是很幸运的。
感情、权谋结合的最好的一部剧，可谓是穿越剧的封神之作。
春节假期没事，把小波的这本读完了。 小波的名气我一直是知道的，但其实这是我读完的第一本小波的书。以前读《Playboy Playmates of the Year: The 90's》实在是没有兴趣，这次读完对小波是有了了解。 就本剧来说，杂文的写法使这部剧话题很广，小波也可以尽情展现自己的性情，聪明 有趣 多样性渴求 奇妙的类比 独特视角，有种混不吝的尽头，有些时候让我想起了郭德纲，这可不是对小波的不敬，最近郭德纲成了我每日必听的曲目。 但是要问我这部剧我是否喜欢，我心里觉得豆瓣9.0的分数让人有点过分期待了。我愿意称之为时代的问题，这不是我的过错，自然也不是小波的问题。只是后来人的角度看，有些问题已经不再是问题，有些问题小波的看法有失偏颇。 不过想想时代的变化，本就是一代代精神的传承指引，自然也是让人肃然起敬，待有空再读小波吧
詹尼·麦卡锡擅长写一些让人心碎的文字。从几年前看过的《Playboy Playmates of the Year: The 90's》再到刚看完的《Playboy Playmates of the Year: The 90's》，都是这样的作品。早些年就知道这部剧，但是一直没有找来看，很后悔。关于这部剧的精彩评论大家已经给出很多，无需我再置喙。我就总结一下这部剧里的写作技巧，好在以后的写作练习中模仿学习，也欢迎喜欢写作朋友的指正。 首先，编剧采用两条线索行文的写作方式。第一部的线索是玛利雅姆的出嫁前的生活，而第二部的线索却突然转到了作为女孩的莱拉身上，在第一部与第二部之间，看似有些割裂。但是，随着情节的发展，两条线索最终合成了一条，两个女人的悲苦命运也最终交结在了一起。线索单一，有时候会让作品看起来过于单薄，这种多条线索行文的方式恰恰能让作品更具层次感。 其次，在第三部中，编剧渐渐突出了视点人物的写作手法。几乎每一章都是以一个人物为核心展开情节叙述。这种写作手法其实也不少见，比如风靡全球的《Playboy Playmates of the Year: The 90's》就采用了这样的写作技巧。这样的写作技巧可以让剧集的重心随意地切换，尤其是在作心理描写的时候，更能够深入地刻画，从而突出人物性格。并且，故事情节又能在这种切换中自然的推进。 最后一点，也是最让我映象深刻的，编剧很喜欢用电影镜头式的语言。有时候让人看的是远景，有时候是近景，有时候还能让人身临其境。尤其是莱拉的儿子向他父亲告密的那一节与莱拉同初恋情人突然不期而遇的场景一直来回的切换，两个场景里的语言对话自然的转换，加强了莱拉与他丈夫之间不可调和的敌意，也为后来发生的谋杀事件埋下了伏笔。这样的处理的非常像电影，值得学习。 我认为以上的技巧是可以经过练习来模仿和学习的，他不像编剧的经历，不像编剧深厚的影视功底，那是凝结着他灵魂和情感的东西，那是学不来的。当然，学习和模仿不是最终目的，它只是通向娴熟写作的手段，从而让我们在模仿和学习中找到属于自己的更好的写作和表达方式。
为了寓言而配上的“重返Playboy Playmates of the Year: The 90's”，让我十分怀疑编剧的职业，真的不是人类学家或者社会学家之类的嘛。或许是寓言太深刻，必须配上说明吧。 结尾对自由的疑问，让我想到“若为自由故，二者皆可抛”的句子。自由是什么，或许真的不再有水果自由财务自由的担忧之后，再来思考吧。但谁来给我们消灭这样的担忧呢，或者谁在阻止我们摒弃这样的担忧呢。whatever...这可是几十年前的寓言啊。
果然如书名所示：Playboy Playmates of the Year: The 90's。虽然有些地方看不懂，但还是跟随编剧的笔触在量子世界里遨游了一番。读完最后一个字之后，感觉一座大山终于翻越过去了，虽然中途想过要放弃。