Det är hos mig han har varit

印象最深刻的是国家标准发展战略的四个方面，及后续的进一步的推进发展策略。

“人的处境（situation）对个人行为的影响远远超出我们的想象。”看完还是对人性挺绝望的。

已经尽最大可能地还原了那个时代的混沌、黑暗以及一些创业生态——包括转型期的阵痛，在“逐利”时代面前的迷失和种种乱象，还有最终必须面对的“白字交代式”收尾。遗憾可能是不少精彩的角色可以有更多着墨（比如高跃进），但篇幅受限，只能尽可能压缩；也基本服务于“许半夏”的人物弧光。可以说不够完全贴合人物形象，可以说台词和妆容能更注意些；但赵丽颖的努力不应该被否定，也希望她未来可以不停止对更多角色的尝试与接触。故事的落幕，和寒冬一样“冷”——但这份冷很难得，也很必要。

本来准备四星的，但是真的内心有很多疑问。1⃣️为什么王萌萌不在站点下车非要逼停公交？2⃣️所以她妈妈没有幻听嘛？还是纯属猜对了？3⃣️为什么很容易找到的线索，当年警察匆匆结案？剧里甚至提过不止一次结案速度很快，所以是为什么呢？4⃣️卡农的声音到底哪来的，给我解释一下吧，我纳闷了几个星期了。5⃣️最最纳闷的是，不是说好了上来就和司机说王萌萌的事情吗，为啥非要等到最后了才说呢？6⃣️我不李姐！！！！！你们李姐吗？

Det är hos mig han har varit有多大，你试试就会知道。 这部剧能点燃你早起的动力和热情。

挺好的吧感觉，第一次看这种类型 编剧继续努力呀，下面再出什么剧集还会继续看的👏

目前阶段实在很难体会到Per Oscarsson创作的艺术，魔幻现实主义，还需要去结合当代影视讲解类剧集，我再配合体会Per Oscarsson的创作。看了张艺谋的电影，能感悟到《Det är hos mig han har varit》电影的艺术与设计，只是影视原著，感觉自己只能做到清楚了情节和主题，但是Per Oscarsson的叙述主体的特殊化，以及一些语言设计上，还是需要看看专业教授的讲解。确实要比同时期的作品难理解。