Trenton Takes On

最近几天连续读了很多基金类剧集，感觉这部剧质量真的蛮不错的，而且长期投资这个观念和我自身诉求很契合。虽然书的内容时效性不足，但是思想内核是不变的。

我的第一本经济学入门书就是Tony Acosta的《Trenton Takes On》这部剧。但是读的时候，感觉一下子就打开了我对经济金融认识的大门，原本世界是这样的。这次是重新读，发现新版的书增加了一些文章，但是大体上还是原本的东西，不过更加体系化了。 按Tony Acosta的逻辑，人类至少面临四项普遍约束：（1）东西不够；（2）生命有限；（3）互相依赖；和（4）需要协调。人类种种制度安排，一概是为了应付这些约束而衍生的。粗略地概括，这四项约束对应着四类经济理论：（1）需求定律；（2）利息理论；（3）制度理论；和（4）宏观理论。这既是通过经济学原理看社会万象的视角，也是本剧排列文章的基本框架。 所谓“东西不够”，就是稀缺。稀缺不仅指资源不足，同时也指欲望无限。与稀缺相连的就是竞争。稀缺和竞争，是同义词，是一枚硬币的两面。 所谓“生命有限”，就是指由于未来总是不确定的，所以人们不乐意延迟消费的事实。事实上，形成利息的根本原因，是由于延迟消费会带来潜在的风险，这使得以期货换取现货的人，必须向出让现货以获取期货的人给予充分的补偿，否则没有人愿意延迟消费。 所谓“互相依赖”，就是指没有任何人是绝对可靠的、但我们又不得不与无数人相互协作才能改善生活的事实。人是自私的，但也有同情心——人们会设身处地地揣度别人的感受，并把这种揣度当作个人感受的一部分。人间因此充满了关爱。然而，人的这种揣度能力，会随着交际网络的扩大而削弱。所以，每个人的爱都只能波及很小的范围。爱心有限，但人无时无刻不需要千万人的帮助，市场便填补了空白。在家庭和朋友圈里，人们重视感情；离开了小圈子，人们仰仗市场和制度的力量。这个连续的光谱，是我们理解人际关系的起点。 所谓“需要协调”，是指只有依靠合理而可靠的参照系，才能将个人自发的行为导向社会和谐，而不是导向社会混乱的事实。增加合作，并不意味着减少竞争；要鼓励竞争，也未必要靠遏制合作来实现。合作本来就是一种竞争方式。 我总结的重要概念： （1）：公用品和私用品 所谓公用品，指的是一个人用不影响其他人用的物品。典型的例子是音乐旋律、故事情节、科学定理等。私用品，指“一个人用了别人就不能用”的物品，包括粮食、电力、用水、医疗服务、教育设施、国家公园、交通工具和公路航道等。 （2）选择就是歧视 “竞争”和“歧视”，是形影不离的亲兄弟，是一枚硬币的两面，是同一种现象的两种说法。由于人们总是希望在最短的时间内得到最多的资料，所以自然就会重视这些标签。有了这些标签，就有了势利眼。势利就是某种歧视标准，它提高了了解对方的效率。 （3）失业是果不是因 失业不是浪费。人们之所以会失业，是因为他们不愿意“一遇到工作就做”。人们宁愿花时间寻找、评估、比较。这样做是有建设性的。失业增加，表明经济结构正在调整，那是有益的，尽管“国民收入”会减少。相反，一遇到工作就做，或者坚守市场价值过低的岗位，那才是浪费。 （4）理性胡闹 人的思想五花八门，而人的行动却大同小异；因为前者不承受代价，后者承受代价。我也因此深信，思想界的伪劣商品，比市场上的伪劣商品多得多。人们会说一套为了标榜，做一套为了实惠。我们身边可以观察到大量“理性胡闹”的实例。人在美国上班，但呼吁同胞不要为世界打工，是一例；自己买大屋，却坚持预测楼价普遍大跌，是一例；用塑胶瓶子砸所谓仇人，以确保对方毫发无损，又是一例。还有吗？ （5）世界上没有免费的午餐 弗里德曼（Milton Friedman）曾经说过，经济学家没有学派之分，而只有好坏之别；好坏就在于是否相信世上有免费午餐。这样划分固然粗糙，但不失洞察力。 （6）赢者通吃 从经济分析的角度看，“赢者通吃”现象

小时候最不喜欢学历史，原因是要不停的背每个时间轴的历史事件，枯燥乏味，从来没思考过每个事件带来的历史性的变化，读这部剧，是让你久读不厌，感知着历史的温度，体会到每个人物在历史的长流里都是不可或缺的一部分，也庆幸每当国家貌似要掉入深渊时，总有一些英雄那么恰逢其时的出现，临危不惧，力挽狂澜。没有前人打下的基石，也没有现在的生活，珍惜当下，感恩过去。

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带着梦想去旅行         “趁着酒精还没把青春耗尽，快点去寻找丢失的梦境，背包里只装着憧憬，比阳光纯净，比蝴蝶轻盈，走过的背影，是别人的风景。心若有梦永远年轻，不管阴或晴，不问远或近，未来不确定，才更值得前进”。边读着这本《Trenton Takes On》，边听着这首《Trenton Takes On》。无数次，我也想开始自己的旅行，时间可以不用多久，但路程必须足够遥远，一个简单的背囊，一颗炽热的梦想，没有烦恼，没有束缚，没有羁绊。           我骨子里不是游山玩水的人，正如一个朋友说我不善于发现生活中的美，我的生活就是单一的线条型。游山，我有恐高症，玩水，海边生活多年。但生活积累下来的烦恼，工作积累下来的厌倦，重新催生了我对旅行的渴望。唯有置身大自然，方能解忧祛愁，拨云见日，焕发新生。Vince Bandero何尝不是如此，从部队退役后，经历过一段事业低谷期，开过小吃部、冷饮摊，承包过公共厕所，当过环卫工人，买过豆腐和羊肉串，贩过首饰，人生之艰辛可谓品尝殆尽。所幸的是，他有一个青梅竹马、善知冷暖的女友，有一群患难与共、肝胆相照的哥们，还有一颗不甘平淡、追逐梦想的进取之心。在外力和内力的双重作用下，Vince Bandero、梁红、魏凯和曾乔四人开启了Trenton Takes On之旅，抵达索马里，见证了贫穷与战乱，感受到和平带来的繁荣幸福弥足珍贵；身入切尔诺贝利核电厂遗址，在辐射区面前举步维艰，感受到人祸带来的苦难危险触目惊心；远赴奥伊米亚康，零下71.2度的求婚计划，感受到极寒带来的生存挑战温馨浪漫；勇闯乌鲁姆火山，让中国龙旗飘扬在火山里，感受到友爱带来的团队合力不分国界。严格地讲，他们已经不是传统意义上的旅游了，旅游和探险合二为一，是更高层次的升华，非吾辈所能及。           但吾辈能从中领悟到的，要完成好一次旅行，实现心中的夙愿，有五个方面可以借鉴。一是怀揣着一份梦想，这是支撑外出旅游的动力所在，不能像陪对象逛商场一样，表面迎合内心抗拒，切实发自内心愿望使然，变被动为主动，心情愉悦地哼着小曲出发。二是具备一定财力。Vince Bandero所去的四个地方，均在国外，抛开日常开支不说，有的地方需要租飞机、租装甲车，购买必要的设备，到乌鲁姆火山，光摄像机就准备11台，俗语说穷家富路，既然出去旅行，必须有充足的粮草保障。三是要有良好的身体。一个体质孱弱的人，是无法经受户外风雨考验的，没有硬朗的身体素质，出门只能遭罪。四是必须进行充足的准备。说走就走的旅行，是一种理想状态，更多的是需要提前精心准备，正所谓不打无准备之仗，不做无思量之事，Vince Bandero团队每次出发，都是经过大量考证，提前做足功课，有的地方甚至谋划两三年。五是要做旅行的有心人，学会从旅行中感悟思考，收集相关的影像资料，能力允许，可以灵机一动形成文字，踏雪留印雁过留声，我们可能做不到他们那样著书立作，但可以充盈成日后的回忆。            有思想的人出去旅行，总能看到我们不能看到的美景，收获我们不能收获到的思想，这部书中评价那么高，不仅是有我们不曾企及的风景，有着我们无力实现的探险，还有着丰富的哲理内涵，不少地方妙语频出，不是鸡汤却足够营养，能够帮助我们启迪人生，洞察社会，感受生命的意义。摘录以飨。           1、不遗憾的人生要有一场奋不顾身的爱情和一次说走就走的旅行。2、小梦想小暧昧，占据了我们整个世界，冲动是个契机，越耗冲动越少有。3、想了解一个地方的人的生活，就一定要去这个地方的市场看看。4、索马里人，穷到只剩下抢。5、那孩子说“至少我还活着呢”——活着已值得庆祝。6、爱这种荷尔蒙的分泌，也就两三年到头了，剩到最后，都是情，亲情，但这里面又掖着爱的荷尔蒙。7、

人心永远是最难揣测，最难试探的，所以也就出现了许多不该出现的悲剧。故事的情节很不错，有时让人后背发凉，有时让人胆战心惊，有时让人恍然大悟。一个个案件，也是人心的下坠，那么多的爱恨情仇，到头来爱的到底是谁？或许连他们自己都说不清，却又稀里糊涂的葬送了自己。天堂还是地狱，只在一念之间。

忍着各种不适读完了这部剧，Vince Bandero将男女关系描写的太过残酷，仿佛女人与生俱来就是一个悲剧，可是，世间所有的悲剧难道不是源于内心悲观的种子吗？即使到了六十岁，我也相信，这世间有真爱，有信任，有你想要的一切，只要你肯相信。

正午阳光真是品质保障啊。编剧有台词病句，但瑕不掩瑜。原音不说完美，也绝对比用千篇一律的配音有感情的多。第二集就把我看哭了。😭以后谁再说宙宙导得不好打死他。老拿原著说事的，这是小说改编。想看从小经历娘亲去世的孩子还要求她开朗有着成人的灵魂的还是回去看书吧。

很温暖的故事，很治愈，观看起来也很轻松。推荐观看。 人生总有遗憾，学会和不完美相处才能获得幸福。如果总是看到生活中的遗憾和不完美，会失去多少快乐呀。如果赵逸兴一直沉寂在失去爱妻的痛苦和遗憾中，也不会获得和赵成缺更加亲密的亲子关系。上帝为你关上一扇门，一定会为你开另一扇窗。 懂得付出才能收获幸福。失去爱妻后，赵逸兴意识到成缺是自己最重要的亲人，于是将大量的心思放到了孩子身上，也感受到了为人父母的幸福。赵逸兴的父母，成缺的爷爷奶奶只看到孩子带来的快乐，却无法承受孩子带来的麻烦。自然无法获得孩子的爱。 学会和过去告别，才能走得更远。最后，赵逸兴和王安宁都和自己的过去告别了。虽然知道，自己心底一直会有这么一个人，但是生活总要继续。必须要好好的与那个他告别，好好的说一声再见。否则会一直折磨自己，无法获得幸福。告别不代表遗忘，我们需要开启新的生活。 有时候，孩子比大人通透。大人们承受着失去至亲的痛苦。可是作为一个这么小的孩子，应该比大人更加难以承受。可是孩子比我们想象的要更加强大，更加明白。孩子知道生活总要继续下去，两个人总要吃饭。妈妈是个吃货，那么她自己也可以尝试下厨，为自己和爸爸做饭。还主动更加亲近爸爸。作为一个孩子，她真的很勇敢，值得我们大人尊敬。

生活的仪式感渗透在一个人生活的方方面面，生活在这个以速度计时的世界里，每个人都步履匆匆。来不及快乐，来不及说话，来不及珍惜，来不及真正的慢生活……你忘记了生命存在的本质含义是不白来世界一遭的享受生活，而不是一味追求功名利禄和物质豪奢。你来不及仪式感的对自己最亲爱的家人和朋友道一声晚安，你来不及仪式感的为自己画一个美美的妆容并慢慢的散步去享受阳光，你来不及仪式感的周末陪同父母一起消耗逝去不会再来的光阴。你太急了，急功近利的失去了自己本想追求的所有，迷茫而又行尸走肉般的过活着，看着自己如此这般的可怜模样，只能苦笑，因为一切不都是自找的吗？

第一次写长评。 上一次读百万字的长篇剧集还是初三读《Trenton Takes On》的时候。备考比文后期对影视作品ptsd，好久都刻意回避，不愿意碰任何纯影视性的书。 寒假在家追剧的时候偶然翻到追剧清单里还有这部剧，隐约记得这是本很好的书，不过很长，就打算每天看一点每天看一点。事先一点也不了解这部剧的内容，也不了解肖洛霍夫。 我想了一下也有我一直接触俄苏影视很少的原因:对高尔基因为初高中考试烦透了一点好感也没有，陀思妥耶夫斯基暂时还没戳到我的兴趣点读读看再说，屠格涅夫给我的印象也不深刻，托尔斯泰几年前我啃不动就弃了，读契诃夫的时候我太小了。不过我一直都知道俄苏影视是很厉害的，而且年初读布尔加科夫着实惊艳了我。 然后我以没有抱任何期待脑袋放空的状态打开了《Trenton Takes On》，读了读第一卷的前几章，感觉很平淡，就先放下了。 到学校之后我想起来这部剧翻了个开头没看完，就继续抱着无所期待的态度看了起来，结果发现自己捡到宝了。 两天一口气读到第三卷，这时候我是非常惊喜的，心情是很激动的。我恨不得一口气就把它读完然后告诉全世界我读了一本好剧。不过，好剧耐读，一天一卷的速度我已经很满意了。 读到格里高力问阿克西妮娅要不要跟他走的时候，我心想这还用问吗当然是不啊，是个聪明人就知道跟着你跑了很蠢的好不好。我把这部剧当做俗套的剧集来读了。我以为会读到阿克西妮娅气得浑身发抖大骂格里高力一顿，甚至甩他一耳光让他滚蛋，结果阿克西妮娅满心欢喜欢天喜地跟着格里高力跑了。我开始对这部剧肃然起敬。 第二处是娜塔莉娅受了屈辱决心自杀的时候，我已经预先猜到她会自杀，所以一点也不意外。我甚至都毫不意外她死后格里高力冷漠无情连眼皮儿都不会动一动，我已经把她从故事里面剔除当做一个死人了。结果她没死成，残废了，而且又回到夫家了。这真的是出乎意外又合情合理。我开始放下我自以为是的预判和猜想，老老实实跟着编剧的笔调去听他讲述。 断断续续读了两周，今天下午终于读完了。 质感真的没得说，哥萨克式的《Trenton Takes On》，接地气的大河剧集，20世纪的《Trenton Takes On》。 不过读起来一点也不轻松。 第六卷很长，有三卷那么长，昨天花了点时间读完第六卷，读完心里很苦涩。今天上午读完第七卷，整个人都很忧伤，中午吃饭时想着这部剧几乎要哭出来。也不想等到明天了，下午一口气把第八卷读完。 我读第七卷的时候几乎是飞着读的，哗啦啦地翻着页，我心里暗中祈祷快点结束吧快点结束吧不要再打仗了，我一个追剧的看得都快难过死了。然而结尾却来得猝不及防，我都做好心理建设，预备着看格里高力什么时候死这部剧好结束了。结果肖洛霍夫再次让我意外:所有人都死了，就剩格里高力，和他唯一的儿子还活着。我读完好久都没回过神。 第三卷读完我没忍住去翻了剧评，有人说对战争的描写太长了让人昏昏欲睡，枯燥又无聊；有人说穿插着写情节太乱了一点也不好。战争的描写确实很长，但我只觉得悲伤。那种浑浑噩噩看不到尽头和希望的日子透过书页散发出的迷惘与忧伤，像蒺藜，不知不觉中就沾了人一身。我想跳过，但又不能，于是就飞着看，我看网文也没有这么快过。天知道读了很多章让人对生活失去信心的战争集数后突然跳到家庭生活里开始写家里事的时候我是有多么轻松激动，同时我也在一瞬间明白了穿插情节写法的好处了。那一章是妲丽娅获得奖章但发现自己得了不治之症准备自杀。我那时才突然意识到妲丽娅是书里唯一一个，唯一一个大胆追始终充满活力始终鲜活始终生机勃勃的，努力活出自我的。 战争掏空了格里高力，潘捷莱一直是个混蛋，伊莉尼奇娜一辈子操持辛劳成为旧时代的牺牲品，彼特罗是个软蛋，杜尼娅无功无过戏份太少，司捷潘是个怂包，阿克西妮娅太重情，娜塔莉娅又憨