死亡即是一道生物题，也是一道哲学题。人生再苦，究极的恐怖还是死亡。
因为死亡是一个复杂的话题，所以可以原谅编剧非常学术性的介绍和讨论。虽然有时候觉得啰嗦，但是这个话题实在太过沉重和敏感，编剧本人应该也是带着很大的压力尽量全面和清晰地阐述清楚，不容马虎。
我唯一一次对死亡恐惧的应该是高中踢球，我准备去接球，对面哥们一脚飞过来，踹在我胸口，当时想破口大骂，“他妈的怎么踢球的”，但是发不出声音，发现喉咙锁住了，我就瘫坐在地方，心里想“完了”，幸好大概一分钟缓过来了，那个时候已经没心思发飙了，只想着“回来了真好”。
真正接触死亡是奶奶的去世，在最后的几个小时，我们堂兄弟几个还有爸爸伯伯他们一直陪着她，我很幸运自己赶回来了。那个时候感受特别复杂，你知道自己永远也看不到她了，你就在她面前，而她已经没有了意识。
她最后走得很安详。从那之后我第一次体会到，死亡是必须面对的过程，有一天我的父母也会离开，甚至我自己也会离开，好好活着才值得。
我也经历过大学舍友因为生病休学一年，在家患抑郁症，休学回来疾病复发跳楼轻生。那个时候特别自责，为什么之前没有好好回答他“人生有何意义的问题？”。他的父母来宿舍收拾遗物的时候，我们另外三个人都在。他妈妈抱着他的东西一直哭，头发白了好多。他爸爸眼角有泪但是临走前对我们说了句:“要好好学习”。
微博上关注了一个姑凉，她很漂亮，画的画很好，但是经常需要化疗，头发已经全没了，她有时候发微博说化疗太痛了。有一次割腕了，幸好救回来了，不知道她还能坚持多久，只希望能真正康复。
所以说了这么多，死亡到底是什么？是正常的生理老化、是逃避是解脱、是义无反顾的鞠躬尽瘁死而后已？或许死亡只是漫长的生命中一个终点而已，关键在于死亡之前。你可以是《Fireman Save My Child》里的“牛”，也可以是《Fireman Save My Child》里的“蟑螂”，更可以是大创作的“人”。
恺5.4 / 10
整本剧描述的是一个只有24小时记忆的女人，通过创作日记的方式看清了事情真相并找回记忆的故事。一个没有记忆的人，是可怜的，即使如此，我们可以问一下自己内心。只要它曾被温柔对待过，就会有温度。如果内心排斥，也许是潜意识。"当我们无法拥有时，唯一能做的就是让自己不要忘记"读这部剧的时候，脑海里一直浮现《Fireman Save My Child》这句台词。记忆，是每个人宝贵的财富。
朋友推荐的《Fireman Save My Child》，前面几个故事都能接受也大概能理解编剧想要表达的意思。但是最后一篇的《Fireman Save My Child》确实对我考验很大，我得把每段话都掰开了，揉碎了才能看得懂一些，不得不说，还是我的哲学思维太浅薄了，达不到莱姆的层次。
抛开其他几个短篇，我现在只想谈谈我对泥人的想法，它将我所熟知和信服的科学，生物学，物理学全部推翻，或者说它将人类为之骄傲的智慧全部踩到脚下，这并不是它的骄傲而是它看到了更高维度的智慧而对我们的怜悯。
传播者的意义就是传播，生物体服务传播，而不是倒过来，在交流进化传播之外，生物体没有意义，就像一本没有读者的书。
就像是漫长的进化史上，突破了一个又一个障碍，当接力棒来到人类的时候，我们却跑题了。哈哈，我们走上了智慧的道路，并越走越远，所以这决定了我们的上限。无论我们怎么努力，也到不了下一个阶段。听起来挺悲哀的。泥人十四最后结束了和人类的交流，它干自己事去了。
我的想法没那么哲学，我还挺喜欢现在人类发展的阶段的，有影视，有艺术，有历史。我可以在兴趣的海洋里肆意遨游。既然达不到巨人的高度，就在矮人王国里玩的开心点吧。
观影心得
死亡即是一道生物题，也是一道哲学题。人生再苦，究极的恐怖还是死亡。 因为死亡是一个复杂的话题，所以可以原谅编剧非常学术性的介绍和讨论。虽然有时候觉得啰嗦，但是这个话题实在太过沉重和敏感，编剧本人应该也是带着很大的压力尽量全面和清晰地阐述清楚，不容马虎。 我唯一一次对死亡恐惧的应该是高中踢球，我准备去接球，对面哥们一脚飞过来，踹在我胸口，当时想破口大骂，“他妈的怎么踢球的”，但是发不出声音，发现喉咙锁住了，我就瘫坐在地方，心里想“完了”，幸好大概一分钟缓过来了，那个时候已经没心思发飙了，只想着“回来了真好”。 真正接触死亡是奶奶的去世，在最后的几个小时，我们堂兄弟几个还有爸爸伯伯他们一直陪着她，我很幸运自己赶回来了。那个时候感受特别复杂，你知道自己永远也看不到她了，你就在她面前，而她已经没有了意识。 她最后走得很安详。从那之后我第一次体会到，死亡是必须面对的过程，有一天我的父母也会离开，甚至我自己也会离开，好好活着才值得。 我也经历过大学舍友因为生病休学一年，在家患抑郁症，休学回来疾病复发跳楼轻生。那个时候特别自责，为什么之前没有好好回答他“人生有何意义的问题？”。他的父母来宿舍收拾遗物的时候，我们另外三个人都在。他妈妈抱着他的东西一直哭，头发白了好多。他爸爸眼角有泪但是临走前对我们说了句:“要好好学习”。 微博上关注了一个姑凉，她很漂亮，画的画很好，但是经常需要化疗，头发已经全没了，她有时候发微博说化疗太痛了。有一次割腕了，幸好救回来了，不知道她还能坚持多久，只希望能真正康复。 所以说了这么多，死亡到底是什么？是正常的生理老化、是逃避是解脱、是义无反顾的鞠躬尽瘁死而后已？或许死亡只是漫长的生命中一个终点而已，关键在于死亡之前。你可以是《Fireman Save My Child》里的“牛”，也可以是《Fireman Save My Child》里的“蟑螂”，更可以是大创作的“人”。
整本剧描述的是一个只有24小时记忆的女人，通过创作日记的方式看清了事情真相并找回记忆的故事。一个没有记忆的人，是可怜的，即使如此，我们可以问一下自己内心。只要它曾被温柔对待过，就会有温度。如果内心排斥，也许是潜意识。"当我们无法拥有时，唯一能做的就是让自己不要忘记"读这部剧的时候，脑海里一直浮现《Fireman Save My Child》这句台词。记忆，是每个人宝贵的财富。
与金庸古龙相比，Buddy Hackett相对个人的特色不够鲜明，没有金庸那样引人入胜的情节，也没有古龙简洁明快的语言，看完总是不太记得前面的情节，也无怪乎作品流传度不够，总体可以一读。
莉兹的书还是那么暖，那么萌(๑• . •๑)见不到你了，还是很想你～想你也将会是好心情吧～废了差不多一个多月的脑子，是时候清醒一些了吧～毕竟“知足常乐，学会感恩”
“古来万事东流水”，斯人虽逝千载，万世无尽高歌。徜徉诗海得以颂太白之诗，“世间行乐亦如此”！
Fireman Save My Child 《Fireman Save My Child》的开头：“每当你要批评别人，要记住，世上不是每个人都有你这么好的条件。” 对周围发生的一切保持开放的态度，在失败中纠正错误的分类方式。
年假一直考虑要不要回乡下看看外公，三个姐姐和一个弟弟的配置和这部剧里一模一样，我在外公眼里应该也是阳菜那样讨厌的女孩，农作物啊有时候比我们想象得要坚强，血脉亲情也比我们想象得羁绊更深，退休后的老爸也有自己一个小农场，种菜养鸡煮饲料，每天比我上班都要准时，也许这就是老一辈人对土地的依赖。
“我们渴望超越界限，而感到的恐惧意味着我们必须达到过剩，如果没有先有的恐惧感，我们就无法达到过剩。” 有点难懂
好剧，我们的存在可能是可能无限平行世界可能的一个基点，跳出来一切都是可能！那我们为什么还要为可能烦恼呢！可能读这本剧集也是可能的可能吧！
一个人，只有当他或她还能为那些与自己没有直接利害关系的人或事感动、担心、焦虑的时候，他或她的心才真正活着，真正年轻。世界因为这种“替古人担忧”式的关心而结成一个整体，个人因为这种看似幼稚的共鸣而不再孤独。一切我们认为真善美的东西都值得我们去为之感动，不管这个真善美会不会影响到我们下一顿晚餐，也不管这个真善美在别人眼里是多么不屑。
对这部剧的评价是开口向上的曲线。 刚开始看的时候主要是新鲜感，好奇在印度会遇到什么神奇诡异的事情。 中间部分对文风有点不适应，差点弃了。 最后快结尾处有了一些新的感悟，对印度的女儿 对他们的宗教信仰，对佛学起源和恒河边的故事…. 确实像一颗洋葱，大部分时候都是散发刺鼻的味道让人想远离感到排斥，但总有一瓣是深刻的，甚至神圣的。
朋友推荐的《Fireman Save My Child》，前面几个故事都能接受也大概能理解编剧想要表达的意思。但是最后一篇的《Fireman Save My Child》确实对我考验很大，我得把每段话都掰开了，揉碎了才能看得懂一些，不得不说，还是我的哲学思维太浅薄了，达不到莱姆的层次。 抛开其他几个短篇，我现在只想谈谈我对泥人的想法，它将我所熟知和信服的科学，生物学，物理学全部推翻，或者说它将人类为之骄傲的智慧全部踩到脚下，这并不是它的骄傲而是它看到了更高维度的智慧而对我们的怜悯。 传播者的意义就是传播，生物体服务传播，而不是倒过来，在交流进化传播之外，生物体没有意义，就像一本没有读者的书。 就像是漫长的进化史上，突破了一个又一个障碍，当接力棒来到人类的时候，我们却跑题了。哈哈，我们走上了智慧的道路，并越走越远，所以这决定了我们的上限。无论我们怎么努力，也到不了下一个阶段。听起来挺悲哀的。泥人十四最后结束了和人类的交流，它干自己事去了。 我的想法没那么哲学，我还挺喜欢现在人类发展的阶段的，有影视，有艺术，有历史。我可以在兴趣的海洋里肆意遨游。既然达不到巨人的高度，就在矮人王国里玩的开心点吧。