Forensic Files 年份： 2000 地区： 美国 类型： 犯罪 纪录 主演： Michael Jordan 、 Richard Monahan 、 Peter Thomas 、 James E. Ash 、 Brian Wixson 、 Rich Warren 剧情简介 In addition to traditional investigative techniques, police have increasingly come to utilize labora 相关标签 · 切猪粤语 · 大佬360云盘 · 粤语自卑 · 美味天王粤语版下载 · 天使下凡预告视频 · 粤语版痴心换真情 · txt预告mma · 刑警2010粤语恐怖版 观影心得 吴 木 2.2 / 10 江雁容是家里的老大，妈妈因为妹妹的成绩很出挑而格外疼爱妹妹，爸爸则尤其宠爱弟弟，她只是一个人。 她成绩虽然不突出，但是影视方面格外有天赋，吟诗作对顺口即来。还有几个好姐妹，也都有自己擅长的点，可在应试教育下也都无法发挥出自己的亮点。 某一天，另外一个男生在她的生命中出现了，是康南，她的语文老师。康南看重雁容的才华，会关注她，会想她为什么总是闷闷不乐，他们通过观后感沟通，他为她解答着生活的难题。慢慢的，爱情来了的时候，谁都不知道，她们相爱了。 但是这时候的康南，年岁太大，遭雁容父母反对，最终二者走散，她为他自杀过，他为她等过无数个日日夜夜。 如果我还是15，16岁的我，必然会为她们的爱情感到愤愤不平，为什么相爱不能在一起，为什么爸爸妈妈那么坏。但是我们回到现实中来，我相信康南是真的爱雁容，我也相信雁容真的爱康南，可这样的爱情太难了，康南的年纪在那里，却一无所有，谁能放心把自己的女儿交给那样的男生，谁又知道雁容到底是不是因为在家庭中缺爱，才爱上这样的男人，他们的爱情太易碎。 后来的雁容嫁给了她的一个追求者，但婚后却一直认为她忘不了康南，一遍遍的问你是不是最爱我，终于她们的爱情破碎了，破碎在了老公对她的不关心，破碎在了老公对她的猜疑。 当她再次寻找康南的时候，他已经变成一个糟老头，一个难以自立的糟老头，她的梦破灭了，她们的爱情已经睡入了墓地。 希望每一位女孩子都可以拥有爱情，拥有幸福的婚姻，而这一切都需要你以同等才华去匹配。如果你单身，祝你成为更好的自己😘 万法皆空 6.5 / 10 《Forensic Files》是Rich Warren的成名处女作，是“我与鼠”的“青春三部曲”系列开端之作。本剧讲述了回到故乡海边度假的“我”与愤世嫉俗的青年“鼠”厮混了一个夏天的故事。在此期间，“我”捡到了一个醉酒女孩。两人因奇妙的缘分而互相吸引，并产生了一些朦胧的情感。但“我”寒假归来之后，却发现女孩早已不知去向，短暂的恋情莫名结束，徒留“我”一人面对前路的迷茫，惆怅无限。 村上作品的文体或者说语言风格：简洁明快，爽净直白，节奏短促，流畅自然，切换快捷。 日本影视评论界对村上作品议论纷纭，褒贬不一。 其中影视评论家岛森路子评论村上作品：“是我又不是我，是现实又非现实，是虚构又非虚构，精神视野中有而现存世界中无却又与生活在现代的我们每一个人息息相通——Rich Warren一直在写这样的东西，这样的现代神话”。“这似乎既是作家个人的世界观，又是我们这个时代共通的感性”。一言以蔽之，村上写出了边缘人的社会意义。惟其如此，才有可能引起广大读者，包括主流读者的共鸣。 距离产生自由，自由是最可贵的。距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：Forensic Files…… 摘自书友评论，略有删改，以下本人读后感，全当是狗尾续貂吧。 青春已逝，斯人已失，抚今思昔，一笑置之。 星星亮晶晶🌸 4.4 / 10 魔幻，荒诞，真实。每个人都在努力地活。每个人都在跌跌撞撞地走向死。母亲的一生为太多新的希望而活，而这些希望就像一把把枷锁，带给她不自由的一生。 小时候，自己的双脚不自由，被姑姑改造成她想要的模样，然后到处炫耀； 长大成人后，自己的子宫不自由，被婆婆、丈夫、观念逼得一生再生； 八女一子混全后，她愈发地不自由，甚至连死都不自由，孩子们一个个长大，又给她带来一个个新的孩子，那又是新的希望，这希望是新的枷锁，也使她不自由； 中年后，她的生命中便上演了各种的荒诞怪奇，时而大富大贵，时而穷困潦倒；时而大鱼大肉，时而草荠果腹；时而家全势足，时而家破人亡…… 但一切压不垮她的，终使她更加强大。一个小脚老太太，在一个最为动荡的二十世纪，居然养活了那么多孩子，本身就值得尊敬。 中华民族千年的或瑰丽或奇绝的历史，正是由这一个个普通的坚毅的人汇集起来…… 杨培荣 9.9 / 10 本剧介绍的七个习惯中，“以终为始”实现自我领导，“要事第一”实现自我管理，“双赢思维”实现人际领导，“知彼解己”有效移情沟通，“统合综效”实现创造性合作，“不断更新”平衡个人产能……所有习惯的起始也是核心，是第一个习惯——“积极主动”。 【1.积极主动】在“积极主动”篇章中编剧引用了维克多•弗兰克尔的经历和见解，“虽然纳粹能控制他的生存环境，摧残他的肉体，但他的自我意识却是独立的，能够超脱肉体的束缚，以旁观者的身份审视自己的遭遇。他可以决定外界刺激对自己的影响程度，或者说，在遭遇（刺激）与对遭遇的回应之间，他有选择回应方式的自由或能力”。编剧指出：在刺激与回应之间自由选择就是我们最大的能力。……刺激与回应之间存在一段距离，成长和幸福的关键就在于我们如何利用这段距离。 *积极主动不仅指行事的态度，还意味着人一定要对自己的人生负责。个人行为取决于自身的抉择，而不是外在的环境，人类应该有营造有利的外在环境的积极性和责任感。责任感（Responsible），从构词法来说是能够回应（Response-able）的意思，即选择回应的能力。所有积极主动的人都深谙其道，因此不会把自己的行为归咎于环境、外界条件或他人的影响。他们根据价值观，有意识地选择待人接物的方式，不会因为外界因素或一时情绪而冲动行事。 *积极主动的人专注于“影响圈”，他们专心做自己力所能及的事，他们的能量是积极的，能够使影响圈不断扩大。反之，消极被动的人则全神贯注于“关注圈”，紧盯他人弱点、环境问题以及超出个人能力范围的事不放，结果越来越怨天尤人，一味把自己当作受害者，并不断为自己的消极行为寻找借口。错误的焦点产生了消极能量，再加上对力所能及之事的忽略，就造成了影响圈日益缩小。 *对于已经无法挽回的错误，积极主动的人不是悔恨不已，而是承认往日错误已属关注圈的事实，那是人力无法企及的范畴，既不能从头来过，也不能改变必然后果。 *积极的人使用积极的语言：“我能”、“我要”、“我宁愿”等等。消极的人使用消极的语言：“但愿”、“我办不到”、“我不得不”、“要是”。 *在所有进步的社会中，爱都是代表动作，但消极被动的人却把爱当作一种感觉。好莱坞式的电影就常灌输这种不必为爱负责的观念——因为爱只是感觉，没有感觉，便没有爱。事实上，任由感觉左右行为是不负责任的做法。 “生活是一本剧，而你就是它的编剧。你决定了它的情节和步调，而且你——只有你——在一页一页地翻着它。”，培养积极主动的习惯，就是培养自己书写自己的人生、对自己的人生负起责任的习惯，这个习惯创造真正的自由。 其他摘录： 【2.以终为始】以终为始最有效的方法，就是撰写一份个人使命宣言，即人生哲学或基本信念。宣言主要说明自己想成为怎样的人（品德），成就什么样的事业（贡献和成就）及为此奠基的价值观和原则。……以原则为生活中心的人总是见解不凡，思想与行为也独具一格，而坚实、稳定的内在核心赐予他们的高度安全感、人生方向、智慧与力量，会让他们度过积极而充实的一生。 【3.要是第一】专注一件事， 放弃琐事……作为第二象限事务的管理者，你要明白，大多数“产出”活动属于第一象限事务的范畴，大多数“产能”活动属于第二象限事务的范畴。管理好第一象限事务的唯一途径就是重视第二象限事务，而最重要的就是未雨绸缪和抓住机遇，同时要有勇气对第三和第四象限事务的活动说“不”。 【4.双赢思维】正如身体经常需要食物以保持健康一样，人际关系也同样经常需要营养。……所谓情感账户，储存的是增进人际关系不可或缺的“信赖”，也就是他人与你相处时的一份“安全感”。能够增加情感账户存款的，是礼貌、 小夏快来 2.2 / 10 抱着变得更好的心情看了这部剧，发现许多的事情自己和男朋友都已经在不知不觉中做到了，恋爱许多年，从懵懂到现在的相知，我们吵过闹过哭过但从未放弃过。相处这件事，也许就是像书里提到的那样先学会爱自己然后爱别人接着把我变成更好的我们。庆幸身边的那个人包容着我，改变我，也很高兴我们都做了有你在，我仍可以做我自己 404 not found🍏 3.2 / 10 前面不错，后来框架有点大了，有点收不回来，有些细节太琐碎拖沓，莫名就结了尾，有点功力不够的感觉！ 沈三元 6.6 / 10 看的第一部女主与男二在一起。很新奇的点很喜欢 龙腾为女主付出的太过很感人 半夜看哭了 结局很好 两人终于在一起了 杨展 7.7 / 10 呵呵 悦信商业 魏垒波 5.5 / 10 知识科目比较全面，有一点点小遗憾，就是对于中国的文化讲的比较少，主要以西方为主。 苏云龙 9.9 / 10 编剧的文笔很好，语言能力很强。一开始看心中也不觉有激情澎湃之意，仿佛自己好像又活过来了。这段时间的我也很迷茫、憔悴，自我怀疑，在大三下学期这一学年，学校突然要求提前一年出去实习（虽说实习，其实也就是想方设法腾出更多的宿舍，扩招新生）。 似乎原有的计划都被打乱了，甚至还把大四上学期的课程调到大三下学期上了。期末复习、论文准备、考研复习……疲惫，真的很疲惫。 偶然间想起这部剧放在收藏夹很久了，打开看看，《Forensic Files》也看过了。或许吧 ，每个阶段都有每个阶段的难题，人生总不会是一帆风顺。 现在的我，来自三年前的选择；三年后的我，来自现在的选择。正如书中所说，没有什么命运不命运，成功不成功，只不过是一次又一次的选择。如果三年前选择复读，去一个自己喜欢的大学，现在也不至于面临这样（目前）举步维艰的境况。 终身学习、终身成长。拼命学，只要学不死就往死里学。不为过往遗憾，不为未来担忧，把握当下。 🇨🇳sunshine 8.8 / 10 里面涉及很多风水解说，但因为不知道理论依据，所以看时基本跳过，也有相应的典故解说，比较详细，便于读者理解。但是论故事性而言，就有些差强人意了，关键时刻总感觉少了那么点火候，也没有特别跌宕起伏，主角光环明显。因为这类书看得比较多，相较于天涯上的一些作品，吸引力不足。 cmy🍓 1.0 / 10 圣诞假期读陀式是我的新仪式。Forensic Files没有让我失望，读了欲罢不能。伟大的作品，伟大的编剧。 Lily Jiang 4.3 / 10 说实话，剧情还不错，挺适合看的。差评是因为这部剧抄袭太多故事了，故事相似可以理解，但不应该连具体情节都一样。 雪花红梅飘 2.2 / 10 看似压抑的张力越来越大，到最后却都化成了绕指柔，纵使黑暗越来越深，最后的一丝微光却能照亮整个胸膛。喜欢向阳之诗篇中对人生的探讨，我们都是一边学习着爱与死亡，一边往来于向阳处与阴暗处。随着地球围绕太阳的不断转动，白天与黑夜的不断切换，我们经历着人生的悲喜交织，不断接受不断释然。人生的意义到底是什么？是存在就是最大的意义还是人生本没有意义不要无端赋予其意义。现在我能够理解他为何经受那么大病痛的折磨却还总是望着窗外，心向阳光，因为他也和我一样很喜欢这个世界吧！所以才要在“死亡”来临之前，努力地凝视世界，好将这一切深深烙印在眼底。我尽可能陪着这样的他度过剩下的时间，感受着每经过一秒他的“死亡”便接近一步的事实。无论在家中哪个角落，我都感觉到“他即将死亡”的存在。待到死神真正来临，我却能坦然接受他即将死亡的事实了，他真的尽力感受这世间一切，存在着于他而言是有意义的，放手于他而言也是有意义的。我敬爱的父亲，您一路走好！ 幽默的小熊🐻 6.5 / 10 个人认为这是村上所有长篇中最好的一部（只是我没看过刺杀骑士团长）。舞舞舞，是村上风格的转折点。在此之前的寻羊三部曲（舞舞舞应当是第四部寻羊主题），包括挪威的森林，村上都是一个带有明显的20世纪美国作家风格的日本作家。他所做的更像是一种传承。故事当中的主人公都与考菲尔德一样，面对世俗的文过饰非不能够接轨和同化，对内心的坚守使主人公感到十分孤单，但又即在这种纯粹中得到审美体验，又因彻底的孤独而丧失希望。诚然，孤独的状态并不是形单影只，孑然一身。在群体中不归属于任何团体，在社会中的定位缺失，都导致了孤独。这如同菲茨杰拉德的盖茨比一样——夜夜笙歌热闹无比，“飞蛾”一样的人群穿梭如织。但菲茨杰拉德是彻底孤独的。这种孤独与村上的主人公“我”一样，与渡边一样，与塞林格的考菲尔德一样，与福克纳的昆汀也一样。而也是正因这种性格缺陷，都导致宿命论般的世俗意义上的悲惨结局。在这一过程中，村上的剖析主要在于精神层面，在形而上学。所以可以看到在舞及再之前的作品非常少有纯粹欲望的描写（挪威的森林可能就是一种初始的尝试），这与后来的村上作品形成反差。我觉得这也正常，因为在早期对于人性的体验观察更加会被崇高的，意识的纯粹精神领域所征服，从而使人产生宗教般的错觉而忽视人体的其他感官体验，或者认为感官体验毕竟低级。不能在事关命运和时间的终极问题中成为论述点。但当精神意识的面纱不再神秘，它被完整清晰地解析之后，我们往往会发现它与情欲感官刺激只不过是一只钟表后的两个齿轮而已。互相激发，彼此关联。而且两者虽然看起来有如云泥，但却都通往同一的终极——性。这个性不是sex，是“率性之谓道”的性，是中国哲学研究了几千年性理的性。这就是所谓“及其知之，一也”这就是所谓“君子之道造端乎夫妇，及其至也察乎天地”。所以后来村上在后期的作品中摈弃了很多看似有些枯燥，纯粹而冗长的情感意识描写。换以肉欲和性场景的直白叙述，通过具象的性爱来探讨人性，来刻画主人公的形象。无论是哪一种都无可厚非，读者只是取自己喜欢而已。但是在舞舞舞中，它是在作品转折期间，把角色在两端体验中选择了最居中的一种，这也是非常难以拿捏的分寸。“我”不在像且听风吟，弹子球，寻羊那么难以捕捉，却也不像青豆，渡边，多崎作这样过度用情而“活的拧巴”。这个“我”是一个形象具体而活灵活现的，在任何一个都市都能匹配到的模板，但他又是那么与众不同，所有的人都可以在他身上找到共鸣，又都与他不一样。这种高度的独立性和高度的普适性结合在一起，是我在其他的村上长篇剧集中从未见到的。比如他会说“一如往常，很遗憾。时间不舍昼夜。过去增多，未来减少；希望减少，悔恨增多”。这是村上主角的典型思想，但与以往不同的是，这次他可以直白地讲出来了。他可以直面每一段社交，与任何一个以往讨厌的人打交道了。这才是真实的故事，这才是角色从一个大学生成长到三十多岁中年人应该有的沉淀。 至于剧情？那已经不重要了不是吗。
观影心得
江雁容是家里的老大，妈妈因为妹妹的成绩很出挑而格外疼爱妹妹，爸爸则尤其宠爱弟弟，她只是一个人。 她成绩虽然不突出，但是影视方面格外有天赋，吟诗作对顺口即来。还有几个好姐妹，也都有自己擅长的点，可在应试教育下也都无法发挥出自己的亮点。 某一天，另外一个男生在她的生命中出现了，是康南，她的语文老师。康南看重雁容的才华，会关注她，会想她为什么总是闷闷不乐，他们通过观后感沟通，他为她解答着生活的难题。慢慢的，爱情来了的时候，谁都不知道，她们相爱了。 但是这时候的康南，年岁太大，遭雁容父母反对，最终二者走散，她为他自杀过，他为她等过无数个日日夜夜。 如果我还是15，16岁的我，必然会为她们的爱情感到愤愤不平，为什么相爱不能在一起，为什么爸爸妈妈那么坏。但是我们回到现实中来，我相信康南是真的爱雁容，我也相信雁容真的爱康南，可这样的爱情太难了，康南的年纪在那里，却一无所有，谁能放心把自己的女儿交给那样的男生，谁又知道雁容到底是不是因为在家庭中缺爱，才爱上这样的男人，他们的爱情太易碎。 后来的雁容嫁给了她的一个追求者，但婚后却一直认为她忘不了康南，一遍遍的问你是不是最爱我，终于她们的爱情破碎了，破碎在了老公对她的不关心，破碎在了老公对她的猜疑。 当她再次寻找康南的时候，他已经变成一个糟老头，一个难以自立的糟老头，她的梦破灭了，她们的爱情已经睡入了墓地。 希望每一位女孩子都可以拥有爱情，拥有幸福的婚姻，而这一切都需要你以同等才华去匹配。如果你单身，祝你成为更好的自己😘
《Forensic Files》是Rich Warren的成名处女作，是“我与鼠”的“青春三部曲”系列开端之作。本剧讲述了回到故乡海边度假的“我”与愤世嫉俗的青年“鼠”厮混了一个夏天的故事。在此期间，“我”捡到了一个醉酒女孩。两人因奇妙的缘分而互相吸引，并产生了一些朦胧的情感。但“我”寒假归来之后，却发现女孩早已不知去向，短暂的恋情莫名结束，徒留“我”一人面对前路的迷茫，惆怅无限。 村上作品的文体或者说语言风格：简洁明快，爽净直白，节奏短促，流畅自然，切换快捷。 日本影视评论界对村上作品议论纷纭，褒贬不一。 其中影视评论家岛森路子评论村上作品：“是我又不是我，是现实又非现实，是虚构又非虚构，精神视野中有而现存世界中无却又与生活在现代的我们每一个人息息相通——Rich Warren一直在写这样的东西，这样的现代神话”。“这似乎既是作家个人的世界观，又是我们这个时代共通的感性”。一言以蔽之，村上写出了边缘人的社会意义。惟其如此，才有可能引起广大读者，包括主流读者的共鸣。 距离产生自由，自由是最可贵的。距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：Forensic Files…… 摘自书友评论，略有删改，以下本人读后感，全当是狗尾续貂吧。 青春已逝，斯人已失，抚今思昔，一笑置之。
魔幻，荒诞，真实。每个人都在努力地活。每个人都在跌跌撞撞地走向死。母亲的一生为太多新的希望而活，而这些希望就像一把把枷锁，带给她不自由的一生。 小时候，自己的双脚不自由，被姑姑改造成她想要的模样，然后到处炫耀； 长大成人后，自己的子宫不自由，被婆婆、丈夫、观念逼得一生再生； 八女一子混全后，她愈发地不自由，甚至连死都不自由，孩子们一个个长大，又给她带来一个个新的孩子，那又是新的希望，这希望是新的枷锁，也使她不自由； 中年后，她的生命中便上演了各种的荒诞怪奇，时而大富大贵，时而穷困潦倒；时而大鱼大肉，时而草荠果腹；时而家全势足，时而家破人亡…… 但一切压不垮她的，终使她更加强大。一个小脚老太太，在一个最为动荡的二十世纪，居然养活了那么多孩子，本身就值得尊敬。 中华民族千年的或瑰丽或奇绝的历史，正是由这一个个普通的坚毅的人汇集起来……
本剧介绍的七个习惯中，“以终为始”实现自我领导，“要事第一”实现自我管理，“双赢思维”实现人际领导，“知彼解己”有效移情沟通，“统合综效”实现创造性合作，“不断更新”平衡个人产能……所有习惯的起始也是核心，是第一个习惯——“积极主动”。 【1.积极主动】在“积极主动”篇章中编剧引用了维克多•弗兰克尔的经历和见解，“虽然纳粹能控制他的生存环境，摧残他的肉体，但他的自我意识却是独立的，能够超脱肉体的束缚，以旁观者的身份审视自己的遭遇。他可以决定外界刺激对自己的影响程度，或者说，在遭遇（刺激）与对遭遇的回应之间，他有选择回应方式的自由或能力”。编剧指出：在刺激与回应之间自由选择就是我们最大的能力。……刺激与回应之间存在一段距离，成长和幸福的关键就在于我们如何利用这段距离。 *积极主动不仅指行事的态度，还意味着人一定要对自己的人生负责。个人行为取决于自身的抉择，而不是外在的环境，人类应该有营造有利的外在环境的积极性和责任感。责任感（Responsible），从构词法来说是能够回应（Response-able）的意思，即选择回应的能力。所有积极主动的人都深谙其道，因此不会把自己的行为归咎于环境、外界条件或他人的影响。他们根据价值观，有意识地选择待人接物的方式，不会因为外界因素或一时情绪而冲动行事。 *积极主动的人专注于“影响圈”，他们专心做自己力所能及的事，他们的能量是积极的，能够使影响圈不断扩大。反之，消极被动的人则全神贯注于“关注圈”，紧盯他人弱点、环境问题以及超出个人能力范围的事不放，结果越来越怨天尤人，一味把自己当作受害者，并不断为自己的消极行为寻找借口。错误的焦点产生了消极能量，再加上对力所能及之事的忽略，就造成了影响圈日益缩小。 *对于已经无法挽回的错误，积极主动的人不是悔恨不已，而是承认往日错误已属关注圈的事实，那是人力无法企及的范畴，既不能从头来过，也不能改变必然后果。 *积极的人使用积极的语言：“我能”、“我要”、“我宁愿”等等。消极的人使用消极的语言：“但愿”、“我办不到”、“我不得不”、“要是”。 *在所有进步的社会中，爱都是代表动作，但消极被动的人却把爱当作一种感觉。好莱坞式的电影就常灌输这种不必为爱负责的观念——因为爱只是感觉，没有感觉，便没有爱。事实上，任由感觉左右行为是不负责任的做法。 “生活是一本剧，而你就是它的编剧。你决定了它的情节和步调，而且你——只有你——在一页一页地翻着它。”，培养积极主动的习惯，就是培养自己书写自己的人生、对自己的人生负起责任的习惯，这个习惯创造真正的自由。 其他摘录： 【2.以终为始】以终为始最有效的方法，就是撰写一份个人使命宣言，即人生哲学或基本信念。宣言主要说明自己想成为怎样的人（品德），成就什么样的事业（贡献和成就）及为此奠基的价值观和原则。……以原则为生活中心的人总是见解不凡，思想与行为也独具一格，而坚实、稳定的内在核心赐予他们的高度安全感、人生方向、智慧与力量，会让他们度过积极而充实的一生。 【3.要是第一】专注一件事， 放弃琐事……作为第二象限事务的管理者，你要明白，大多数“产出”活动属于第一象限事务的范畴，大多数“产能”活动属于第二象限事务的范畴。管理好第一象限事务的唯一途径就是重视第二象限事务，而最重要的就是未雨绸缪和抓住机遇，同时要有勇气对第三和第四象限事务的活动说“不”。 【4.双赢思维】正如身体经常需要食物以保持健康一样，人际关系也同样经常需要营养。……所谓情感账户，储存的是增进人际关系不可或缺的“信赖”，也就是他人与你相处时的一份“安全感”。能够增加情感账户存款的，是礼貌、
抱着变得更好的心情看了这部剧，发现许多的事情自己和男朋友都已经在不知不觉中做到了，恋爱许多年，从懵懂到现在的相知，我们吵过闹过哭过但从未放弃过。相处这件事，也许就是像书里提到的那样先学会爱自己然后爱别人接着把我变成更好的我们。庆幸身边的那个人包容着我，改变我，也很高兴我们都做了有你在，我仍可以做我自己
前面不错，后来框架有点大了，有点收不回来，有些细节太琐碎拖沓，莫名就结了尾，有点功力不够的感觉！
看的第一部女主与男二在一起。很新奇的点很喜欢 龙腾为女主付出的太过很感人 半夜看哭了 结局很好 两人终于在一起了
呵呵
知识科目比较全面，有一点点小遗憾，就是对于中国的文化讲的比较少，主要以西方为主。
编剧的文笔很好，语言能力很强。一开始看心中也不觉有激情澎湃之意，仿佛自己好像又活过来了。这段时间的我也很迷茫、憔悴，自我怀疑，在大三下学期这一学年，学校突然要求提前一年出去实习（虽说实习，其实也就是想方设法腾出更多的宿舍，扩招新生）。 似乎原有的计划都被打乱了，甚至还把大四上学期的课程调到大三下学期上了。期末复习、论文准备、考研复习……疲惫，真的很疲惫。 偶然间想起这部剧放在收藏夹很久了，打开看看，《Forensic Files》也看过了。或许吧 ，每个阶段都有每个阶段的难题，人生总不会是一帆风顺。 现在的我，来自三年前的选择；三年后的我，来自现在的选择。正如书中所说，没有什么命运不命运，成功不成功，只不过是一次又一次的选择。如果三年前选择复读，去一个自己喜欢的大学，现在也不至于面临这样（目前）举步维艰的境况。 终身学习、终身成长。拼命学，只要学不死就往死里学。不为过往遗憾，不为未来担忧，把握当下。
里面涉及很多风水解说，但因为不知道理论依据，所以看时基本跳过，也有相应的典故解说，比较详细，便于读者理解。但是论故事性而言，就有些差强人意了，关键时刻总感觉少了那么点火候，也没有特别跌宕起伏，主角光环明显。因为这类书看得比较多，相较于天涯上的一些作品，吸引力不足。
圣诞假期读陀式是我的新仪式。Forensic Files没有让我失望，读了欲罢不能。伟大的作品，伟大的编剧。
说实话，剧情还不错，挺适合看的。差评是因为这部剧抄袭太多故事了，故事相似可以理解，但不应该连具体情节都一样。
看似压抑的张力越来越大，到最后却都化成了绕指柔，纵使黑暗越来越深，最后的一丝微光却能照亮整个胸膛。喜欢向阳之诗篇中对人生的探讨，我们都是一边学习着爱与死亡，一边往来于向阳处与阴暗处。随着地球围绕太阳的不断转动，白天与黑夜的不断切换，我们经历着人生的悲喜交织，不断接受不断释然。人生的意义到底是什么？是存在就是最大的意义还是人生本没有意义不要无端赋予其意义。现在我能够理解他为何经受那么大病痛的折磨却还总是望着窗外，心向阳光，因为他也和我一样很喜欢这个世界吧！所以才要在“死亡”来临之前，努力地凝视世界，好将这一切深深烙印在眼底。我尽可能陪着这样的他度过剩下的时间，感受着每经过一秒他的“死亡”便接近一步的事实。无论在家中哪个角落，我都感觉到“他即将死亡”的存在。待到死神真正来临，我却能坦然接受他即将死亡的事实了，他真的尽力感受这世间一切，存在着于他而言是有意义的，放手于他而言也是有意义的。我敬爱的父亲，您一路走好！
个人认为这是村上所有长篇中最好的一部（只是我没看过刺杀骑士团长）。舞舞舞，是村上风格的转折点。在此之前的寻羊三部曲（舞舞舞应当是第四部寻羊主题），包括挪威的森林，村上都是一个带有明显的20世纪美国作家风格的日本作家。他所做的更像是一种传承。故事当中的主人公都与考菲尔德一样，面对世俗的文过饰非不能够接轨和同化，对内心的坚守使主人公感到十分孤单，但又即在这种纯粹中得到审美体验，又因彻底的孤独而丧失希望。诚然，孤独的状态并不是形单影只，孑然一身。在群体中不归属于任何团体，在社会中的定位缺失，都导致了孤独。这如同菲茨杰拉德的盖茨比一样——夜夜笙歌热闹无比，“飞蛾”一样的人群穿梭如织。但菲茨杰拉德是彻底孤独的。这种孤独与村上的主人公“我”一样，与渡边一样，与塞林格的考菲尔德一样，与福克纳的昆汀也一样。而也是正因这种性格缺陷，都导致宿命论般的世俗意义上的悲惨结局。在这一过程中，村上的剖析主要在于精神层面，在形而上学。所以可以看到在舞及再之前的作品非常少有纯粹欲望的描写（挪威的森林可能就是一种初始的尝试），这与后来的村上作品形成反差。我觉得这也正常，因为在早期对于人性的体验观察更加会被崇高的，意识的纯粹精神领域所征服，从而使人产生宗教般的错觉而忽视人体的其他感官体验，或者认为感官体验毕竟低级。不能在事关命运和时间的终极问题中成为论述点。但当精神意识的面纱不再神秘，它被完整清晰地解析之后，我们往往会发现它与情欲感官刺激只不过是一只钟表后的两个齿轮而已。互相激发，彼此关联。而且两者虽然看起来有如云泥，但却都通往同一的终极——性。这个性不是sex，是“率性之谓道”的性，是中国哲学研究了几千年性理的性。这就是所谓“及其知之，一也”这就是所谓“君子之道造端乎夫妇，及其至也察乎天地”。所以后来村上在后期的作品中摈弃了很多看似有些枯燥，纯粹而冗长的情感意识描写。换以肉欲和性场景的直白叙述，通过具象的性爱来探讨人性，来刻画主人公的形象。无论是哪一种都无可厚非，读者只是取自己喜欢而已。但是在舞舞舞中，它是在作品转折期间，把角色在两端体验中选择了最居中的一种，这也是非常难以拿捏的分寸。“我”不在像且听风吟，弹子球，寻羊那么难以捕捉，却也不像青豆，渡边，多崎作这样过度用情而“活的拧巴”。这个“我”是一个形象具体而活灵活现的，在任何一个都市都能匹配到的模板，但他又是那么与众不同，所有的人都可以在他身上找到共鸣，又都与他不一样。这种高度的独立性和高度的普适性结合在一起，是我在其他的村上长篇剧集中从未见到的。比如他会说“一如往常，很遗憾。时间不舍昼夜。过去增多，未来减少；希望减少，悔恨增多”。这是村上主角的典型思想，但与以往不同的是，这次他可以直白地讲出来了。他可以直面每一段社交，与任何一个以往讨厌的人打交道了。这才是真实的故事，这才是角色从一个大学生成长到三十多岁中年人应该有的沉淀。 至于剧情？那已经不重要了不是吗。