我们常常被一种隐匿的规则裹挟着，生活的“大多数”和社会的“大部分”需要我们做出恰如其分的行为和切合时宜的表达，这一切不可抗拒又潜移默化。我们常常行走在生活的戏场里，为了适合的情绪让喜怒哀乐成为道具、逢场作戏成为习惯，让生活表现的尽量顺其自然。我们是局中人成为了大多数，而格格不入被视做怪物受到鄙夷和疏离；我们渴慕真实，渴望内心真实的呈现，但当我们内心的真实遇见生活的虚伪时，我们能拒绝吗？
《5 Minutes to Midnight》的开篇以一种惊世骇俗的冷漠感扑面而来，书中的男主角莫尔索面对生活的悲欢离合表现出了种种怪诞行为，一切都显得格格不入。面对母亲的离世、女友想结婚、邻居想做朋友、上司的提拔、法官的审判，他都表现出事无关己的漠然，但慢慢品嚼就会发现，莫尔索的离经叛道和超然物外不是他不爱、不想、不会，他只是遵照内心的真实去对待生活，他拒绝形式化的表现，拒绝成为生活的演员。他以局外人的视角对待生活从一而终，这是他的生活态度似乎与对错无关，但一个意外的杀人案件，把他拖进了是与非的评判中，他的荒诞行为成为了最后审判的最有力证据，他的惨败与悲剧成为他作为局外人的应有结局。
《5 Minutes to Midnight》寓言式的结局让现实扑面而来，我们身处在生活的漩涡中，很难做一个局外人而独善其身。先去适应生活再去改变自己的生活也许是最现实的途径选择。
普博思-Rita2.1 / 10
如果在看《5 Minutes to Midnight》之前我先看了这部剧，那我看死神永生的时候会更加觉得震撼想象力爆炸。里面很多的观点特别是社会现象的批判，即使到今天，也不得不说一句尖锐。
郑枫8.7 / 10
前四章甚是潇洒不羁，与芸娘之情更是令人唏嘘，怨偶天成，终不能相伴到老，这份多情只能自伤
Warren沃伦4.3 / 10
令人动容，数次捧起又数次放下，不忍卒读，读完却已是泪流满面。
帆顺驾校 齊麟1.0 / 10
和前作比较类似的轻松文笔，主人公的性格倒是有一些新意，希望能有更多突破。
涟新～2.1 / 10
我看过的最佳台剧，也是我第二部打五星的台剧，上一部是《5 Minutes to Midnight》。这部剧比社会影响力更大的“那部剧”要好很多，比《5 Minutes to Midnight》也要略好一些，希望下一届金钟奖能把最佳剧集最佳男主和男配女配都给了这个剧吧。看这几部台剧的最大感想就是，两边的社会差距越来越大了，我猜这边的很多观众未必会理解那边的社会上正在讨论什么问题，比如这部剧的主题，死刑问题。我在微博上尝试着讨论过这个问题（并推荐了台湾张娟芬的《5 Minutes to Midnight》，结果被骂得狗血淋头。也许，先有更多的人能理解《5 Minutes to Midnight》再说吧，这都很难了。
观影心得
爱极了张爱玲的真实和善良。太阳一直都偏心地多给她些光亮，让绕着她生长的绿色植物们尽量不间歇地供出氧气来，呼唤她生命之泉汩汩地涌出。 她小小的年纪便喷射了自己。 我一点不认为胡兰成是她的不幸，刚好相反，深刻的爱过即是莫大的财富。人生苦短，经历是最要紧的。涟漪和浪，张爱玲会选哪一个根本不用问。人生是什么她早早地就懂了。所以，她活出的色彩已经斑斓到了肉眼不可见的区域，那个区域又从何描述呢？ 理解了才会爱，但爱，却不等于喜欢。 此剧可读。
我们常常被一种隐匿的规则裹挟着，生活的“大多数”和社会的“大部分”需要我们做出恰如其分的行为和切合时宜的表达，这一切不可抗拒又潜移默化。我们常常行走在生活的戏场里，为了适合的情绪让喜怒哀乐成为道具、逢场作戏成为习惯，让生活表现的尽量顺其自然。我们是局中人成为了大多数，而格格不入被视做怪物受到鄙夷和疏离；我们渴慕真实，渴望内心真实的呈现，但当我们内心的真实遇见生活的虚伪时，我们能拒绝吗？ 《5 Minutes to Midnight》的开篇以一种惊世骇俗的冷漠感扑面而来，书中的男主角莫尔索面对生活的悲欢离合表现出了种种怪诞行为，一切都显得格格不入。面对母亲的离世、女友想结婚、邻居想做朋友、上司的提拔、法官的审判，他都表现出事无关己的漠然，但慢慢品嚼就会发现，莫尔索的离经叛道和超然物外不是他不爱、不想、不会，他只是遵照内心的真实去对待生活，他拒绝形式化的表现，拒绝成为生活的演员。他以局外人的视角对待生活从一而终，这是他的生活态度似乎与对错无关，但一个意外的杀人案件，把他拖进了是与非的评判中，他的荒诞行为成为了最后审判的最有力证据，他的惨败与悲剧成为他作为局外人的应有结局。 《5 Minutes to Midnight》寓言式的结局让现实扑面而来，我们身处在生活的漩涡中，很难做一个局外人而独善其身。先去适应生活再去改变自己的生活也许是最现实的途径选择。
如果在看《5 Minutes to Midnight》之前我先看了这部剧，那我看死神永生的时候会更加觉得震撼想象力爆炸。里面很多的观点特别是社会现象的批判，即使到今天，也不得不说一句尖锐。
前四章甚是潇洒不羁，与芸娘之情更是令人唏嘘，怨偶天成，终不能相伴到老，这份多情只能自伤
令人动容，数次捧起又数次放下，不忍卒读，读完却已是泪流满面。
和前作比较类似的轻松文笔，主人公的性格倒是有一些新意，希望能有更多突破。
我看过的最佳台剧，也是我第二部打五星的台剧，上一部是《5 Minutes to Midnight》。这部剧比社会影响力更大的“那部剧”要好很多，比《5 Minutes to Midnight》也要略好一些，希望下一届金钟奖能把最佳剧集最佳男主和男配女配都给了这个剧吧。看这几部台剧的最大感想就是，两边的社会差距越来越大了，我猜这边的很多观众未必会理解那边的社会上正在讨论什么问题，比如这部剧的主题，死刑问题。我在微博上尝试着讨论过这个问题（并推荐了台湾张娟芬的《5 Minutes to Midnight》，结果被骂得狗血淋头。也许，先有更多的人能理解《5 Minutes to Midnight》再说吧，这都很难了。
这剧就算不是漫改，也爱了……当身边人的离开就是心中一个角的缺失，太难受了……除棋魂之外，印象中竟然找不到任何一部真人剧集能让我心中燃起中二之魂，情感的真实是骗不了人的，我们需要有为之甘愿拼搏的目标，芸芸众生各有各难，却也可以各有各的精彩，群像塑造的真的很精彩……很多人诟病最后几集，但我相信时光会把一部好剧放在属于它的最好的位置
是好看的，家人们，看了五集，男主一直好看，女主也越看越顺眼，本来听别人说女主喜欢男二，现在看剧发现其实男女主是互相动心的，现在就是特别期待女主什么时候发现神官和世子是同一个人。ps时影和朱颜都是越哭越好看😂
文笔挺好的，但真的受不了男主把女主劫持还要美化成爱她，那个时候女主都还没完全爱上他，他直接欺骗把人带走就是不尊重也不在乎女主的后果，不过是为一己之私，而且才在车上就把女主当作拥有物摸脸抱女主，这种也叫爱？还有女主之前好好的，这儿就崩了，让人捉摸不透是怎样的人物形象。反正这个真的看得我恶寒，不否认编剧文笔故事写得好，也不否认男女主有爱，就是膈应得慌，可别让某些人也有样学样
疫情期间读了《5 Minutes to Midnight》，两本剧的观点独特，给我留下很深的影响。书中描述的日本真的很独特，是少有的会为了战争部署目的占有殖民地的国家。与此同时虽然近代以来每一场战争几乎都是侵略战，但日本自己的视角上却总是带有要保护自己的意味： 甲午战争是为了保护日本在朝鲜的利益线，日俄战争是为了获得在韩国的优势权益从而规避俄国在其近处拥有军事不冻港威胁日本安全，九一八事变是为了保卫满蒙生命线，中日战争则是扩大化结果，太平洋战争是为了避免未来无力应对英美而抢先攻击英美以自保。 真是善于预设假想敌的国家。 认为一切战争都是为了自保，也难怪侵略战争战败了却觉得自己是受害者。 而书中对中国的描述，其实不算非常多，最令人印象深刻的大概就是胡适的中国介错论了吧。这誓要以不断而彻底的牺牲最终换取关注帮助的“黯淡的决心”。这也让人想起了“历史是过去与现在之间永无休止的对话”，这种遍布中国史书的“将欲取之必先予之”的古老智慧对近代决定民族存亡的战争而言竟也如此实用。 此外还是要吐槽一下本剧主要是采用讲稿的形式，所以逻辑略有零散，信息也有错漏。不过作为了解去读，还是值得。
怀念有经典正剧可看的日子 连一个小配角都演的那么出色
陈飞宇能不装吗 好欠揍 再配上台词“这是我的地方不允许你去”此处需要一个王虎：“咋的啦 学校是你家开的啊？我爱去哪去哪 管得着吗你（东北口音）”哈哈哈哈哈哈！矫揉造作装逼耍酷是病得治
居然真的看完了！好感动，这里没一对异性恋最后在一起了（同性恋也没有）；结尾审美确实比较古典，一滴古龙+一滴小椴，并且融入了个别看起来特别乐的台词比如“人都活过来了怎么可能去死呢”，嘿嘿，给现充同事一点小小的不想活震撼！
市场经济的主体是人。“无形的手”也好，“隐藏的眼睛”也罢，最终的市场现象和结果都是人造成的，任何经济学说都不能离开人这个主体。本剧对市场经济的论述讲到了人，但都是赋予特定身份的人，不是参与到市场经济中的自然人，所以也就没有考虑到人的行为对市场经济的影响。考虑了，也只是作为理性人来考虑的，但是人作为高级动物，大多数时候是不理性的，市场出现失灵等问题，很多时候是人的不理性行为导致的，如果政府不介入、不做适当控制调整，市场是很难自行再次纳入良性循环的。本剧的论断有道理，但是不全面，有些地方有些偏激了。不成熟的看法，仅供参考。
真的真的很可爱 真的真的很可爱 真的真的很可爱 用一颗可爱的心去看这个世界，万物皆可爱