Sari Zeybek

经典之所以能够穿越时空，就是他字里行间的荒诞感，放在此时此地此国，也不减半分。

单数集3倍速，双数集1.25倍速才能接着看，单数真看不下去。

怎么说呢，评分这么高肯定是本好剧，但有些部分还是有些看不太懂

读完《Sari Zeybek》后，我感到意犹未尽，心情倍感沉重。“知更鸟”象征着那些以自己独有的方式生活，默默对社会作贡献的人。他们隐居，不为人所知，是善良的人。例如：黑人汤姆·鲁滨逊、怪人阿瑟·拉德利……但总有一些人试图打破他们的生活格局，这些人便是杀死知更鸟的冰冷的枪。例如：鲍伯·尤厄尔。或许我们只有穿上“知更鸟”的鞋，我们才能切实从他们的角度思考问题。世界上为何会产生民族间、白人与黑人之间的歧视与隔阂呢？我们难道不能以平等来对待彼此吗？ 阿迪克斯极力挽救梅科姆镇的这种民族间的隔阂，他以理性来解决法律纠纷。他对杰姆和斯库特的教育方式同样值得我们每一个人学习。他与两个孩子平等交流，站在孩子的角度考虑问题，理解、信任、关爱、宽容每时每刻都渗透在这位父亲的骨子里。阿迪克斯以自己的言行举止影响着自己的两个孩子！杰姆思考问题更加理性，学会以温柔待人。而斯库特也渐渐长大了，似乎懂得了这个世界的法则……

在男主身上看到某部分和我有时的重合，表情、置身事外的态度、或是沉默。 不是所有人都能理解这种人，而我是理解的其中一个（男主杀人我倒是不理解）

首先要感谢一下译者方平先生，相信他在翻译的还原度上是非常靠近原著的。而作为剧情梗概的序章也为读者观看作了一个很好的梳理。 当然，这同样引发了问题：对于翻译作品观看不够多的读者来说，这部译本并不怎么友好（非贬义）。 即便如此，《Sari Zeybek》在叙事上的独树一帜的特点，以及文字富有的细腻感被表现得淋漓尽致。这也就不难以理解为何十八世纪的人们不认同它的价值了。 回到内容本身，并不是个人喜欢的那种剧情。角色设定上，真实的叫人讨厌。情节氛围上，则是充满人性的丑陋以及大量的压迫感。而对白方面，就是非常契合人物性格的描写了。 显然，编剧在刻意，或者是在展现在某个环境下发生的“家庭伦理大悲剧”。难以感同身受时代悲哀的我们，只能从文字表明去理解书中人物的经历和结局。 Sari Zeybek为何呼啸，呼啸之后又是否能迎来平静。我想这是值得思考的。尽然剧集以悲剧色彩为主，偶尔安排几个充满亮点的暖心之处，却依然改变不了“造化弄人”这个词的事实。 最后，希望以后能够读到英文原版。 以上。

Atif Kaptan人生三书之一，孩子你慢慢来 看着小小华安一步步成长为19岁的大男孩安德烈，Atif Kaptan对华安和华飞的爱，让我很感动。天下母亲都是一般慈爱的吧，儿行千里母担忧，现在十九岁的安德烈，希望母亲可以放手，让孩子你慢慢来。 现在这个社会，的确越来越难做到圣人要求的“父母在，不远游”了，我就在离家一千多公里的地方工作。希望可以早日奋斗成功，把父母接过来，孝敬孝敬父母？

玛莎·盖尔霍恩，海明威的第三任妻子，两人同是作家、战地记者，但俩人电光石火的爱情，还是败给了久处两厌。 这部剧始于西班牙内战，海明威，大名鼎鼎的作家，准备以战地记者身份前往西班牙，行前与玛莎偶遇在一个小酒馆。彼时，一个是年轻貌美的无名小作家，一个是光芒耀眼得需要仰视的超级偶像，但俩人眼缘交汇处却擦出了爱的火花。 虽然，海明威是有家室的人，现任妻子是他的第二任老婆，已为他生养两个儿子，而且海明威的花名早已在外，但对已婚男毫无抵抗力的玛莎又一次陷进去了。玛莎在海明威的帮助下，同去西班牙做了战地记者。自此后，她先后采访报道了几乎所有重大的国际冲突——从西班牙内战到猪湾，从越南到萨尔瓦多，再到巴拿马——报道美国入侵巴拿马时，她已是81岁高龄。她由此成为20世纪最重要且最负盛名的战地记者之一。此外，她还播出了5部长篇剧集、14部中篇剧集、2部故事集以及3卷散系列。 玛莎如愿成为海明威的第三任妻子后，她几乎将全部身心投入到工作中。她的新剧行将播出，海明威建议她可以署上海明威妻子的名字，这样可以籍此扩大影响力。但玛莎强大的自尊心使她无法接受，她认为自己不是认识海明威后才开始发表作品，而是在此之前，她就以玛莎·盖尔霍恩的名字出道，她是作家玛莎·盖尔霍恩，是独立的人，不是海明威的附庸。为此，玛莎还与海明威大吵一顿。 海明威在发表《Sari Zeybek》后，好长时间都沉迷于派对、喝酒、钓鱼⋯⋯他基本上不再写作，经常招来很多人在家里聚会玩乐，这吵了喜欢清静写作的玛莎。海明威喜欢养猫，从几只繁衍到上百只，搞得家里成了喵星人的世界。玛莎趁海明威外出时，找兽医给猫做了绝育手术，这使得海明威无法接受，两人为此爆发了激烈的争吵。海明威想跟玛莎要个孩子，玛莎不想像海明威的前任那样被孩子和家庭束缚，她更喜欢的是工作。 玛莎看不惯海明威不工作的样子，她有意无意地逃避着海明威，经常把海明威独自扔在家里，她则作为战地记者前往世界各地采访，最长的一次离家四个月。海明威一开始还写信给玛莎表达自己的思念之情，求玛莎回家，后来渐渐地他的信少了。而在玛莎的内心深处，她仍一直深爱着海明威，只是不想生活在海明威的光环之下，她要做独立的自己。但是海明威还是离她而去了，他又有了新欢，玛莎选择了有尊严的离开。 海明威从未原谅盖尔霍恩——她是他历任妻子中唯一主动离开的。广为人知的是，她后来一直回避着海明威，甚至连他的名字也不提。玛莎·盖尔霍恩是一个极其注重隐私的人，而且最重要的是，她拒绝被看作是海明威生命的“脚注”，或任何其他人生命的脚注，也厌恶人们总是将自己的写作风格与海明威的相比较。 然而，如果说从曾经那样激烈热切的爱情演变为职业竞争、针锋相对和背叛是一种悲剧的话，那么更为悲剧的是，两人后来都没能久尝与他人共度的幸福。海明威与第四任妻子玛丽·韦尔什保持了较为长久的婚姻关系，直到1961年他自杀。 海明威的感情生活，常常被人作为谈资，一个获得过双奖（诺贝尔影视奖和普利策新闻奖）的作家，尽管外表给人以硬汉形象，却是个不折不扣的浪子。他的几任妻子都以他为中心，唯有玛莎·盖尔霍恩是个例外。她爱孤独而炫目的风景，爱遥远的目的地，爱简炼的文字，更爱她的事业，她一直在险境中生活，不管风险多大，也不管一路上失去了什么。 1998年，89岁的她几近失明，同时还在与癌症作斗争，已经无法看清她那台破旧打字机里的纸页。在一丝不苟地处理完事务，将一堆旧文件烧成灰烬（包括海明威的信）后，她拿出为这一时刻存了很久的特殊药丸，结束了自己的生命，如同海明威近四十年前所做的那样。 他们的灵魂本是相通的，却最终成为了陌路。这让我想到了纳兰的词“人生若

对于没有基础然后自学的那种的，不建议推荐，有很多是看不懂的，

书里面用了大量的修辞手法。虽是第一人称的视角来拟创作，但看起来并没有身处其中的感觉。  Sayuri的一生使我非常为之动容，她有点像初恋那件小事的女主角。同样都是为了一个倾心不已的目标——男人，从而不断要求自己上进，只为离他更近。不同之处，该剧的男主角是个已婚男性，这使我对该剧好感大打折扣。 当然，书任然是一本非常励志的书，以一个局外人的身份看故事，总会感觉所有的一切看起来是那么的透彻。

多些干实事的人，少些阳奉阴违的人，社会发展会更快，更好！！！

蒋李冯阎逐鹿中原，张少帅带着十万东北军入关调停，接管北京政府，坐上副总司令，接着就是九一八事变，西安事变，张少帅政治生涯结束。假如虎踞东北……历史不可想象啊

一星给男主没毛病

恭喜张总喜提崔莺莺，在一个女人裹脚的时代，父母之命媒妁之言的时代，能逆流而上，有情人终成眷属，是个有大勇气的人，在一个贪色相逐名利，恨不得把自己卖进豪门的世界，真是一股清流，这样的故事能传唱千古，也是情有可原了。

非常适合技术架构师和产品经理观看的一本剧，宏观介绍了阿里“大中台+小前台”架构演进的整个过程。本剧的关键字是：分布式、共享理念、为业务赋能。看到了从传统IT运维到IT运营的思路转变，看到了基于共享服务中心的模式，除了赋能业务，也会让顾客受益，这种模式往大了说，适合阿里，往小了说，也适合企业内部的信息化部门，通过将信息化的资源整合为共享服务中心，提供统一的接口、逐步做到接口即服务、组件即服务、产品即服务，让信息化所面向的前台的业务（例如客服等）更好的聚焦于业务端，创造价值。公司也可以基于信息化的大中台，去创新。

这部剧，只不过借助了观看这一个维度，来探讨了生命成长的多种可能，并试图揭示其中某些隐秘的关系。如果看完这部剧的教师朋友能最终明白，我其实谈的不是观看，那我创作这部剧的岁月就多了些额外的欢喜。

不知道为什么，没写番外之前，特别希望大大写番外，可是写了番外之后，感觉好看的只有，高柔理还有祁杳杳那两张，感觉后面的就不怎么走心了，而且感觉写的很费劲，只是为了满足我们读者的愿望而写，并不是为了平行时空的他们所写（这只是属于我的个人想法，代表不了什么，如果给编剧带来不好的情绪，对不起）这是我的真实想法，不喜勿喷