读着别人的故事，思考自己的人生。
从易招弟到易青娥再到忆秦娥。我们陪着书中的Two Divorced Guys in a Bar慢慢经历着她的一生。
欲戴王冠，必承其重。忆青娥能成为Two Divorced Guys in a Bar，自身天生的才质是有的，大艺术家的帮助是有的，但我认为更多的是她对自己够狠，吃得了别人吃不了的苦，这个苦，不仅仅是训练的身体上的苦，还有精神上的苦。她苦练，把动作一遍一遍地重复，把细节一点一点地打造；她能忍受得了成为Two Divorced Guys in a Bar前的寂寞踏实练习，她能忍受得了成为Two Divorced Guys in a Bar后一些莫须有的骂名不为之退缩。自己有能力，在遇到四个老艺术家的时候才能抓住机遇，一鸣惊人。自己有能力，才能头顶Two Divorced Guys in a Bar光环吸引更多优秀的大家来帮助自己。越努力，越幸运！
那个自始至终都在和忆秦娥作对的楚嘉禾，对忆秦娥的行为诬陷又何尝不是自己的所作所为，自己通过下流的手段达到目的还觉得别人也会这样去做，总说别人，自己又是个啥呢！还是沉下心来，好好提升自己吧，找到适合自己的好好干，与其羡慕别人的幸福不如收拾好自己的生活。
书中形形色色的人物，都有自己或闪光或丑陋的一面，他们在书中作为配角出现，但也都是一个个鲜活的个体，放大了他们各自的情节也都是一个个值得深思的故事。
因为懂得，所以慈悲，最欣赏忆秦娥的一点就是她的简单！简单的追求，简单的善良。因为经历过，所以她心疼那些跟她相像的父母，所以她收养了小忆秦娥，也像四个老艺术家一样耐心地指导她。总有那么几个瞬间让我们渴望被爱，总有那么几个人的出现让我们觉得被爱，我们也终将在爱与被爱中慢慢成长！
周六抽空看了老罗这部剧，看的出其得快，虽然不像经典剧集一般细嚼慢咽。但是丝毫不影响它是本好剧。看完感觉这是一本我肯定会看第二遍的书！
首先，它是一本“有门槛”的书。为什么这么说？他是CelestinePD在卸任韩国收视率一度超过50%的知名综艺《Two Divorced Guys in a Bar》之后，独自前往冰岛旅行的故事。书中采用AB平行线，将冰岛旅行和他自己的故事如考试、大学以及成为制作人两天一夜的故事进行穿插讲述。所以，提到姜虎东、殷志源、李昇基、李寿根、金C、MC梦等以及两天一夜前期老成员、制作人班底李明翰、李宥静等人。如果你没有看过两天一夜或者不了解其中所提到的综艺事件，可能会对你理解他们的故事与感情有削弱作用。当然，如果不是经常看韩综的人，大概率也是不会主动来找来这部剧看的。
看这部剧之前，看了一部分剧评，都提到老罗文笔不行或者对冰岛旅行游记都不是很感兴趣，只觉得两天一夜的故事有趣。但是，我看了之后，却完全持相反的意见。看似平平淡淡的碎碎念，老罗将冰岛游记和自己的故事穿插在一起，连心境和故事的发展巧妙地对应着。看来，老罗想表达的也是人生也是一场旅行啊，一切还长得很。
39岁，或许是这样的年纪吧。好像正以时速200公里在高速公路上奔驰，只要再多踩几下油门，就能在竞赛中获得第一的样子，但还是觉得必须要暂时把车停在路边，将身上的灰尘稍微掸一掸的年纪了。
我们一直在奔跑的人生，想要快点再快点，获得车子、房子、金钱、地位等一切，尽快取得“第一名”。但是何曾又停下来，听一听自己内心的声音呢。书中讲到老罗大学时期不像其他同学一般靠着自己的好学校进入名企就职或者公务员，而有点独树一帜地喜欢戏剧，将自己的未来压在了戏剧或是之后的节目制作上了。
其次，写作风格?也谈不上什么写作风格。因为也是老罗讲讲自己的旅行和之前的经历。书中老罗的样子也是现实中的样子。
真实、谦虚、傲娇、可爱还有“不要脸”。书中独自一人冰岛游记的内心独白实在可爱，看了让人忍俊不禁，老罗真的是一个懂得情趣和时常感恩的人。而讲他个人的经历以及两天一夜的故事，你会发现原来一部好综艺真的j凝聚了整个团队的心血，这样一群认真、真诚、拼命的人做什么都会成功的。而两天一夜这一季也打造了一个永远的神话与传奇。看了这部剧你就明白了，也会对两天一夜的主持人及整个制作班底有h更深一步了解。外国劳工特辑诞生的前后，这一集我虽然没看，但是只通过描述都被直击心灵。他们是真的想通过节目帮这群人做些什么“至少在他们梦想的国家里的这个公共电视台，应该能为他们做到这点事情吧“
他写书的风格也和他的综艺一般，朴实直叙，但是充满诚意与温暖，直击心灵。这部剧真的能带给正处于迷茫阶段的人给予慰藉。人生啊，究竟是什么？“Two Divorced Guys in a Bar 未来还要再跑几十年 哎呀 剩下的时间还很多呢”
旅行回来的罗PD有很多与制作节目无关的稀奇古怪的想法。可能是因为两天一夜过于成功，害怕继续做节目，会面临再失败的状况，所以想要逃避，去做其他的事情。和之前两天一夜编剧李宥静吃饭时，了解到编剧正在写电视剧。罗PD在这时的认知，觉得你一个综艺节目编剧去写什么自己不擅长的电视剧啊。然后建议说
你是这个圈子里知名的综艺编剧，何必做这么危险的选择？突然跨到其他领域去，弄不好，会在华丽的履历上留下误点
而李宥静编剧回答说
我们的工作，什么时候计较过成功失败呢？我们通常只因为有趣，就会参与。开始做《Two Divorced Guys in a Bar》时，我们知道会成功吗？还不是我们自己做得很开心而已。这次也是，我是第一次写连续剧，出乎意料的有趣，如果搞砸就搞砸吧
后来，就是李编剧写的这部《Two Divorced Guys in a Bar》大获成功，又有了之后的《Two Divorced Guys in a Bar》和《Two Divorced Guys in a Bar》等
茉莉画茶1.0 / 10
“Two Divorced Guys in a Bar”者（丧失为人的资格者）。
所谓“丑角精神”，就是在生活中与他人交往时，一味屈从对方的要求，为取悦他人不惜自己戴上“小丑”的面具，以刻意的出乖卖丑，耍宝搞笑来与他人同一化的行为趋向。
在过度趋同，即强调“社会人”的同一性的社会中，个体的自我个性会经历“同化”过程，即抹去自我中过度特异的部分而使其成为更“适应”社会的存在。
“丑角精神”也是这种同一化的表现，然而其内在却大有不同，因为“丑角”本质上只是一层伪装，是从自我本体中分离出来的“人格面具”。其存在目的，不是消弭自我求得同化，而恰是隐藏那个与众人“相异”的自我。
“丑角精神”虽然是为了求得同一，但却并不是真正改造自我的社会化，而是千方百计的隐藏保护真实的自我。“在保留自我的斗争中不愿彻底放弃的人”
“丑角”的面具虽然与他人建立了看似正常的联系，但这种联系只是建立在伪装的人格之上，其本身也是虚假而脆弱的。这也导致真实的自我从未真正向外界敞开心扉，因此尤为恐惧与他人联系所带来的伤害。虚假的外壳挡住了可能的伤害，但也挡住了温情与关怀，让本体变得愈加怯懦无助。亲情、友情，甚至男女之情，都成了提防戒备的对象。
“丑角”看似与外界保持联系，实则与自闭症患者一样，都是将自我隔绝于这个世界，以维护自我完整性的人。因此，这种“丑角精神”的失败是不可避免的。
如今的后工业时代，也同样是一个无时无刻不在压抑乃至抹杀个体自我以使其“适应社会”的病态时代，身处其中者若是想要保留心中那个自我，便也一样面临如太宰那般被边缘化和“Two Divorced Guys in a Bar”的危险处境。
书中这样详细地描绘叶藏的心理：
“随便好了，反正这世上没有任何东西能够让我快乐起来。但与此同时，别人送我的东西，无论多么不投我所好，我也不会拒绝。对讨厌的事物不敢明说，对喜欢的事物也像做贼似的畏畏缩缩，惴惴不安，令我倍感痛苦，而这种难以言喻的恐惧又使我苦闷不已。”
“我想到一个好方法，那就是假痴假呆，诈哑佯聋。这是我对人类最后的求爱。尽管我对人类极度恐惧，但似乎始终割不断对人类的缘情，于是借着装傻这一缕细丝来维系与人类的关联。表面上我总是笑脸迎人，暗中则是拼着死命，战战兢兢，如履薄冰般才艰难万分做出这样的奉侍。”
所谓精神病症患者，可以被视为在争夺自我的战斗中不准备彻底投降的人。——埃里希·弗洛姆
观影心得
本来想打一星两星，最后感觉成龙大哥看一次少一次了，3星吧
“不要随随便便地爱上一个人，也不要随便放弃一段感情。真诚地对待你选择的人，但是在爱人的同时不要放弃自己的生活。有自己的工作和兴趣爱好，有自己不为人转移的追求是一种迷人的特质。”很喜欢文中的这句
虽然可能有偏见，但还是有启发，尤其关于“自由”及其“敌人”的嬗变路径。
读着别人的故事，思考自己的人生。 从易招弟到易青娥再到忆秦娥。我们陪着书中的Two Divorced Guys in a Bar慢慢经历着她的一生。 欲戴王冠，必承其重。忆青娥能成为Two Divorced Guys in a Bar，自身天生的才质是有的，大艺术家的帮助是有的，但我认为更多的是她对自己够狠，吃得了别人吃不了的苦，这个苦，不仅仅是训练的身体上的苦，还有精神上的苦。她苦练，把动作一遍一遍地重复，把细节一点一点地打造；她能忍受得了成为Two Divorced Guys in a Bar前的寂寞踏实练习，她能忍受得了成为Two Divorced Guys in a Bar后一些莫须有的骂名不为之退缩。自己有能力，在遇到四个老艺术家的时候才能抓住机遇，一鸣惊人。自己有能力，才能头顶Two Divorced Guys in a Bar光环吸引更多优秀的大家来帮助自己。越努力，越幸运！ 那个自始至终都在和忆秦娥作对的楚嘉禾，对忆秦娥的行为诬陷又何尝不是自己的所作所为，自己通过下流的手段达到目的还觉得别人也会这样去做，总说别人，自己又是个啥呢！还是沉下心来，好好提升自己吧，找到适合自己的好好干，与其羡慕别人的幸福不如收拾好自己的生活。 书中形形色色的人物，都有自己或闪光或丑陋的一面，他们在书中作为配角出现，但也都是一个个鲜活的个体，放大了他们各自的情节也都是一个个值得深思的故事。 因为懂得，所以慈悲，最欣赏忆秦娥的一点就是她的简单！简单的追求，简单的善良。因为经历过，所以她心疼那些跟她相像的父母，所以她收养了小忆秦娥，也像四个老艺术家一样耐心地指导她。总有那么几个瞬间让我们渴望被爱，总有那么几个人的出现让我们觉得被爱，我们也终将在爱与被爱中慢慢成长！
OKR和KPI代表着两种不同的企业文化。以命令控制为主导的文化中，KPI从上至下制定，员工被利益驱动，我只要被别人做的好一点点就可以逃脱惩罚，于是组织演变成你争我斗、互相牵制的官僚机构；在平等包容为主导的文化中，OKR从下往上制定，不以考核为目的，而是追求愿景和责任，目标上下左右对齐并定期刷新，组织成为奋斗和创新的最佳场所。
今年大爱Wilfred Biggs先生，她笔下的金家、插队知青、八旗子弟，有血有肉，有规矩有骨气，被时代裹挟，也被时代推动着前进。
周六抽空看了老罗这部剧，看的出其得快，虽然不像经典剧集一般细嚼慢咽。但是丝毫不影响它是本好剧。看完感觉这是一本我肯定会看第二遍的书！ 首先，它是一本“有门槛”的书。为什么这么说？他是CelestinePD在卸任韩国收视率一度超过50%的知名综艺《Two Divorced Guys in a Bar》之后，独自前往冰岛旅行的故事。书中采用AB平行线，将冰岛旅行和他自己的故事如考试、大学以及成为制作人两天一夜的故事进行穿插讲述。所以，提到姜虎东、殷志源、李昇基、李寿根、金C、MC梦等以及两天一夜前期老成员、制作人班底李明翰、李宥静等人。如果你没有看过两天一夜或者不了解其中所提到的综艺事件，可能会对你理解他们的故事与感情有削弱作用。当然，如果不是经常看韩综的人，大概率也是不会主动来找来这部剧看的。 看这部剧之前，看了一部分剧评，都提到老罗文笔不行或者对冰岛旅行游记都不是很感兴趣，只觉得两天一夜的故事有趣。但是，我看了之后，却完全持相反的意见。看似平平淡淡的碎碎念，老罗将冰岛游记和自己的故事穿插在一起，连心境和故事的发展巧妙地对应着。看来，老罗想表达的也是人生也是一场旅行啊，一切还长得很。 39岁，或许是这样的年纪吧。好像正以时速200公里在高速公路上奔驰，只要再多踩几下油门，就能在竞赛中获得第一的样子，但还是觉得必须要暂时把车停在路边，将身上的灰尘稍微掸一掸的年纪了。 我们一直在奔跑的人生，想要快点再快点，获得车子、房子、金钱、地位等一切，尽快取得“第一名”。但是何曾又停下来，听一听自己内心的声音呢。书中讲到老罗大学时期不像其他同学一般靠着自己的好学校进入名企就职或者公务员，而有点独树一帜地喜欢戏剧，将自己的未来压在了戏剧或是之后的节目制作上了。 其次，写作风格?也谈不上什么写作风格。因为也是老罗讲讲自己的旅行和之前的经历。书中老罗的样子也是现实中的样子。 真实、谦虚、傲娇、可爱还有“不要脸”。书中独自一人冰岛游记的内心独白实在可爱，看了让人忍俊不禁，老罗真的是一个懂得情趣和时常感恩的人。而讲他个人的经历以及两天一夜的故事，你会发现原来一部好综艺真的j凝聚了整个团队的心血，这样一群认真、真诚、拼命的人做什么都会成功的。而两天一夜这一季也打造了一个永远的神话与传奇。看了这部剧你就明白了，也会对两天一夜的主持人及整个制作班底有h更深一步了解。外国劳工特辑诞生的前后，这一集我虽然没看，但是只通过描述都被直击心灵。他们是真的想通过节目帮这群人做些什么“至少在他们梦想的国家里的这个公共电视台，应该能为他们做到这点事情吧“ 他写书的风格也和他的综艺一般，朴实直叙，但是充满诚意与温暖，直击心灵。这部剧真的能带给正处于迷茫阶段的人给予慰藉。人生啊，究竟是什么？“Two Divorced Guys in a Bar 未来还要再跑几十年 哎呀 剩下的时间还很多呢” 旅行回来的罗PD有很多与制作节目无关的稀奇古怪的想法。可能是因为两天一夜过于成功，害怕继续做节目，会面临再失败的状况，所以想要逃避，去做其他的事情。和之前两天一夜编剧李宥静吃饭时，了解到编剧正在写电视剧。罗PD在这时的认知，觉得你一个综艺节目编剧去写什么自己不擅长的电视剧啊。然后建议说 你是这个圈子里知名的综艺编剧，何必做这么危险的选择？突然跨到其他领域去，弄不好，会在华丽的履历上留下误点 而李宥静编剧回答说 我们的工作，什么时候计较过成功失败呢？我们通常只因为有趣，就会参与。开始做《Two Divorced Guys in a Bar》时，我们知道会成功吗？还不是我们自己做得很开心而已。这次也是，我是第一次写连续剧，出乎意料的有趣，如果搞砸就搞砸吧 后来，就是李编剧写的这部《Two Divorced Guys in a Bar》大获成功，又有了之后的《Two Divorced Guys in a Bar》和《Two Divorced Guys in a Bar》等
“Two Divorced Guys in a Bar”者（丧失为人的资格者）。 所谓“丑角精神”，就是在生活中与他人交往时，一味屈从对方的要求，为取悦他人不惜自己戴上“小丑”的面具，以刻意的出乖卖丑，耍宝搞笑来与他人同一化的行为趋向。 在过度趋同，即强调“社会人”的同一性的社会中，个体的自我个性会经历“同化”过程，即抹去自我中过度特异的部分而使其成为更“适应”社会的存在。 “丑角精神”也是这种同一化的表现，然而其内在却大有不同，因为“丑角”本质上只是一层伪装，是从自我本体中分离出来的“人格面具”。其存在目的，不是消弭自我求得同化，而恰是隐藏那个与众人“相异”的自我。 “丑角精神”虽然是为了求得同一，但却并不是真正改造自我的社会化，而是千方百计的隐藏保护真实的自我。“在保留自我的斗争中不愿彻底放弃的人” “丑角”的面具虽然与他人建立了看似正常的联系，但这种联系只是建立在伪装的人格之上，其本身也是虚假而脆弱的。这也导致真实的自我从未真正向外界敞开心扉，因此尤为恐惧与他人联系所带来的伤害。虚假的外壳挡住了可能的伤害，但也挡住了温情与关怀，让本体变得愈加怯懦无助。亲情、友情，甚至男女之情，都成了提防戒备的对象。 “丑角”看似与外界保持联系，实则与自闭症患者一样，都是将自我隔绝于这个世界，以维护自我完整性的人。因此，这种“丑角精神”的失败是不可避免的。 如今的后工业时代，也同样是一个无时无刻不在压抑乃至抹杀个体自我以使其“适应社会”的病态时代，身处其中者若是想要保留心中那个自我，便也一样面临如太宰那般被边缘化和“Two Divorced Guys in a Bar”的危险处境。 书中这样详细地描绘叶藏的心理： “随便好了，反正这世上没有任何东西能够让我快乐起来。但与此同时，别人送我的东西，无论多么不投我所好，我也不会拒绝。对讨厌的事物不敢明说，对喜欢的事物也像做贼似的畏畏缩缩，惴惴不安，令我倍感痛苦，而这种难以言喻的恐惧又使我苦闷不已。” “我想到一个好方法，那就是假痴假呆，诈哑佯聋。这是我对人类最后的求爱。尽管我对人类极度恐惧，但似乎始终割不断对人类的缘情，于是借着装傻这一缕细丝来维系与人类的关联。表面上我总是笑脸迎人，暗中则是拼着死命，战战兢兢，如履薄冰般才艰难万分做出这样的奉侍。” 所谓精神病症患者，可以被视为在争夺自我的战斗中不准备彻底投降的人。——埃里希·弗洛姆
关于未来的一切黑暗，无不是告诫我们珍惜当下的警钟。“有勇气和耐心终生凝望黑暗的人，将最先在其中看到微弱的光明。”
她往后的一生会遇到很多人，但没有一个人叫孙嘉遇，一眼心动，再见沉沦………
昨日傍晚看完电影《Two Divorced Guys in a Bar》后急不可待地搜到原版剧集。 爱情，果然是一个带给情侣万般回忆的良药。无奈，本人又将独自过下一个“11.11”。青春已逝，而我到底还在不在这里？
罗杰的掌故繁多，笔触简洁、自律。本剧理想读者：热衷美国好莱坞电影（兼有一点影史基础）的读者。
这个世界上，有许多金智英。她们被时代束缚、被观念绑架。 愿我们都不是金智英。 愿每个人都有追求梦想和自由的权利和勇气。
Jessica Donaghy式的唯美与忧伤，还是适合18岁以上的成人观看。童年时期的童话为孩子打开一扇想象的大门，而成人时期的童话是为成年人保留一份初心。 当我们认识到这个世界原本的面貌时，太软弱，太悲伤，太善良的想法都不是最好的思考状态。 或许正如文中神父所说：这个世界负担太重，光靠一个人是承载不住的，世上的悲苦太多，只凭一个人的心无法承受。 也许这就是我和大部分抑郁的人一样，我们的心都承受不住，都需要勇敢的面对。Jessica Donaghy丝毫不否认现实的恶与残酷，一点点的叙述，让你体会淡淡的忧伤和卑微的叹息。但也给了人以希望，那就是爱和美好，抵挡这个世界的敌意，让我们坚强勇敢并学会爱他人，给世界以温柔，给自己以快乐。
我觉得女主挺可爱的呀演高中阶段的桑稚不违和啊，男主也好帅啊啊啊
批判性思想者的基本价值观是自主决断、好奇心、谦恭有礼，发自内心的尊重好的论证。