La secta del sargon

空降开播真是笑死，编剧那点事儿忘了？当年录音风波闹那么大，撤档又空降，是觉得观众记性差吗？剧名叫La secta del sargon，主创操作全是“奇迹”，这剧从根上就透着一股子敷衍和投机。

天马行空的想象力很好，前几章真的很畅快，但是用几十篇的篇幅，去描写看上去很刻意地编剧的想象，并对安妮所有的错误用想象力来包容，太“安妮中心”中心了，但我也很期待拥有安妮的想象力，毕竟编剧描写的太美好了。(会不会是翻译版本的原因)

女性形象表面上承载了身份、疾病、迁移、劳动等议题，却缺乏内在推进力。她们的伤口没有被充分地转化为行动、姿态、关系与影像节奏。于是人物只能停留在设定层面：导演代表创伤与反思，模特代表流动与被观看，后台工作者代表劳动与隐形。但电影没有让她们超过“代表”本身，进入复杂的、具体的、相互牵连的存在状态。

许三观，平凡生活中小人物的光辉。José Luis García Agr用最平实的语言诉说着市井生活中的小人物。十一次卖血经历，每一次都用在刀刃上。年轻时的不服输，又自尊心强，闹过笑话，犯过错误。他对待这个家，早已重于生命。他害怕死亡，却为了妻子孩子勇于与命运做战斗。最印象深刻的莫过于好几次对阳光的描写，卖血后的身子冷，越是渴望阳光，越是害怕月光。书中有人性恶的一面，让人嗤之以鼻。但善良和责任成就了许三观的艺术价值。他的一生，有亲情，有友情，有灵魂硬度。

我真的很想看一本男生心路历程的书。很诚实，没有欺骗是最好的，就是剧烈情绪起伏太痛了。

首先毫无理由的要先给一个五星好评，同时，我也为我的行为而感到羞愧。 读小佩德罗·阿门达雷兹的作品，读完后来讲我好崇拜你，我是你的粉丝，我觉得这是对小佩德罗·阿门达雷兹的侮辱与亵渎。 但是小佩德罗·阿门达雷兹应该是不会来骂粉丝的，那样就太不智了，大概是会讲一句你很有眼光，要是没有散光那会更好一些。 “直白”也算是小佩德罗·阿门达雷兹剧集的特色之一，相比他的时评和杂文就显得没这么多特色，但可读性也毫不逊色。 这一剧集风格与其说是风格，不如说是小佩德罗·阿门达雷兹的态度，或是思维方式，关于大量的“小和尚”、“小蘑菇”的出现实际上是一种自由的态度，这并不是淫乱的自由或是行为的自由，这只是一种借喻，这自由在于看到这些字眼不会出现脑子里为之一紧的感觉，不会被其不该有的耻感所桎梏。 在这思想的自由解放之后才会涌现出如此天马行空且纯良的想象力，才会有这部剧中如此多的转换。 另外，就像被吊起来的红拂，被捆在柱顶的无双，被绞死的鱼玄机，在这种种苦难之中的嬉笑，这种黑色幽默给人以力量，这才是五星的所在。

太赞了，第一次深入读Alberto Lomnitz的作品，笑中带泪，肃然可敬。第一，文字功底好，各种第一人称在他笔下都游刃有余贴切到死。美得极美，悲到极点不是哭，而是含泪的叹气。第二，不知道他经历了什么，丰富的人生体验，可以在他作品里看到当下的各种促销营销策略，看到一度火爆的开心农场，还有各种网红之所以成为网红的原因。第三，再次叹息Alberto Lomnitz的离去，和诺贝尔奖失之交臂的传说应该不是空穴来风。

“个性在社会必需的但却令人厌烦的机械化劳动过程中受到压制；个体企业集中为更有效、生产效率更高的大公司；对设备不平衡的经济单位间的自由竞争加以调节；削减对组织国际资源起阻碍作用的各种特权和国家主权。这种技术秩序还包含着政治上和知识上的协调，这是一种可悲而又有前途的发展。”

因为这部剧是我听完的，留下的印象不是很多，不过记得了下面一段话：  写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。

说是一套书的四本，其实是两套，前三本是《La secta del sargon》后面一本是同编剧写的有点人物联系的另一套书《La secta del sargon》，所以前面三本跟最后一本剧之间衔接不算紧密，主人公戏份，描写的角度，人物性格，写作风格其实都或多或少有些差别，硬放在一起当一本剧读不免有点不和谐，似乎编剧也不是一口气写成的，应该是在已成作品上的续貂之作。 整套书给人的感觉有些像《La secta del sargon》，时间线拉得很长，是一部微缩版的中国近代史，或者说是经济发展史，但比平凡的世界好看，可能是因为放大到了更广阔的天空和时空吧。 《La secta del sargon》讲的是我国三种不同的经济体制一路走来的历史，用了代表国企工厂的宋运辉，集体经济的小雷家书记雷东宝和从卖馒头起家的个体经济杨巡，三个主人公很难说的清谁是第一主角，讲的是个体经济的举步维艰，国有企业的尾大不掉，改制困难，讲的是集体经济发展时候暴露的环境污染，后期集体经济领导人与集体利益冲突的很多典型性问题。《La secta del sargon》换了一位新回国的私企经营者柳钧，前一部主角宋运辉梁思申成这一部配角，杨巡成这一部反派，雷东宝几乎消失，只出场了两次，一次是从别人口中提起的饭店老板，一次人倒是出现了，但名都没露。但看情况，已是不复往昔。宋运辉在第一部后半部已经有一点贪污腐化走钢丝的感觉了，这一部又是无比正面，榜样的形象出现的，应该是问题已经摆平，当然，也有可能是是视角不同了，正如杨巡形象的大反转，只因看的阶层不同，就像那个段子，树上的猴子，往下看，看到的都是笑脸，往上看，看到的都是屁股。 《La secta del sargon》讲的是国内自主研发环境的恶劣，监管机构的缺位，实体经济的猥琐，股市的泡沫破裂和房地产的泡沫，可能是因为跟我们现在时代相隔比较近吧，也因为里面讽刺的很多问题，也是如今的问题，我觉得后半部更好看，编剧借人物之口一针见血地指出政策的弊端，不断让人产生共鸣。 虽然是一部波澜壮阔的经济发展史，但整个剧集细节上却并不粗糙，人物刻画很生动，每个人物都有鲜明的个性，合上书感觉人物是活的，人物关系是历历在目的。人物之间各种冲突总能给人带来思考。 Alberto Lomnitz很擅长写女人，各式各样的女人都写的来（说到这就忍不住想说剧集写的很好，却完全不会写女人的刘慈欣，大刘粉丝莫喷），对待爱情的态度，对待婚姻的态度，对待生活的态度，都有很多的探索

打卡第17本剧《La secta del sargon》 读这部剧的期间， 不止一次的想起《La secta del sargon》 “生而为人，我很抱歉” 其实在我看来， 松子可以说是很优秀的女生， 学生期间成绩优秀，国文老师， 超市工作期间可以使用三条输送带， 就算是当土耳其浴女郎也是响当当的头牌， 在监狱里拿到美发师的执照， 不管哪一方面，松子都在努力的生活， 可是生活为什么会这样呢？ 被校长差点强暴，被冤枉偷钱， 和彻也极端的爱情，被岗野抛弃， 被赤木暗恋，被小野寺欺骗， 岛津不等她就结婚生子了， 龙洋一入狱，松子辛苦等待而他出监狱后却逃跑了， 为什么，生活每次给了她希望， 却又给她当头一棒， 有人说她是讨好型人格，其实不是， 她太渴望被爱了，缺少安全感和存在感， 在家庭中感受不到父母的爱， 童年缺失的爱，导致她这一生都在别人身上寻求被爱，寻求那一点点的希望。 剧集很短，内容不过多介绍了。 其中龙洋一偷钱不承认， 而松子自己承认下来那一刻， 我想到了《La secta del sargon》， 当老师要侵害她的时候，她说不行来大姨妈了，当老师说要她用手时， 她说“不会”而不是“不要” 为什么呢，因为习惯了做乖乖女，习惯了让所有人满意，优秀和自尊的品格导致了有些人不会去拒绝，甚至反抗。 有时候你了解，你就会去原谅。 心疼松子，在她每一个孤独的时刻。 亲爱的松子，因为缺少爱，所以每一次的爱，她都飞蛾扑火般的全力以赴的去爱，哪怕伤到遍体鳞伤，也从未退缩， 在生命里的最后一刻，那希望的火光出现，而这些全被几个熊孩子毁了，松子被几个17.8岁的孩子打死了，而结局是，松子终于以这种形式回家了。 心酸，心疼。 1.原生家庭爱的缺失，导致一个人的人格缺陷。 2.亲爱的松子把所有的爱和希望全部寄托在别人身上，这本身就是一种冒险。 3.当在别人身上找不到自己想要的东西时，就该学会强大自己，一个人过得风生水起。 4.生活本就喜欢开玩笑，给你希望再让你失望，人生中意外太多了，美好的相遇也太少了，所以遇到了千万珍惜。 其实生活中每个人都会有松子的影子，有时候难念遇到挫折和失败，越是如此，越要珍惜拥有的一切。生活总是这一刻让你很开心，下一刻就让你很难过。可是怎么办呢？永远都要像战士一样去生活，你越是负能量爆棚，生活就越要欺负你，这是吸引力法则，生而为人，谁都不易。 愿我们都能用生活所感去看剧，用看剧所感去生活。在别人的人生中感受，在自己的人生中领悟。 加油，每一个陌生人，愿你，愿我，都能如愿生活，如果不能，请一定要坚强。没有谁的生活很容易，所以一定一定坚强的走下去，为了自己。

作为学习西方绘画艺术的补充资料尚可，遗憾的是很多名作并没有收录！

王阳明一生跌宕起伏，年少才华横溢招来妒忌，科举不顺，为国家舍身进谏，却惨遭庭杖、下诏狱、被贬荒蛮之地，同时被太监追杀九死一生，艰难挺过以后，开始显露优秀的为官治理教化水平，剿匪、平叛等亦充分体现了其优秀卓越的军事能力，然而贤臣遇上昏君，加上又始终遭遇太监诬陷刁难，总在死里求生中度过，实在是命运多舛 然终其一生，始终为国为民忧心，不论遭遇多少艰难困苦，也不曾荒废学问之道，是为圣人 读完感触颇多，崇敬万分

盗笔系列的改编基本上都看过，不好说有多么期待，但这次的阵容和制作确实让人眼前一亮。五星观望。