Tinnu Anand是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Yeh Ishq Nahin Aasan》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Yeh Ishq Nahin Aasan》以简单的倒叙讲述，《Yeh Ishq Nahin Aasan》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Yeh Ishq Nahin Aasan》由人物对话架构引出，《Yeh Ishq Nahin Aasan》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。
Tinnu Anand的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Tinnu Anand的第一篇剧集《Yeh Ishq Nahin Aasan》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Yeh Ishq Nahin Aasan》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Yeh Ishq Nahin Aasan》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Tinnu Anand赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Tinnu Anand男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Yeh Ishq Nahin Aasan》；或被“去势”，如《Yeh Ishq Nahin Aasan》《Yeh Ishq Nahin Aasan》中被吓坏了的容哥，《Yeh Ishq Nahin Aasan》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Yeh Ishq Nahin Aasan》《Yeh Ishq Nahin Aasan》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Yeh Ishq Nahin Aasan》《Yeh Ishq Nahin Aasan》……
同性倾向也泄漏在Tinnu Anand的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Tinnu Anand笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》）……在Tinnu Anand的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Yeh Ishq Nahin Aasan》洗澡的丫头荷花，《Yeh Ishq Nahin Aasan》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎……
Tinnu Anand是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
观影心得
行云流水的文字 ，但又蕴含多少晦涩难懂的心思。总觉得如果没有对时代背景的认识，会很难读懂整个故事。尾声，中年男人站在展览前汹涌而出的泪水，所为何来？有一种人就是会有飞蛾扑火的勇气，但看清生活的本质依然热爱她，这同样需要勇气。
开始以为事假，最后觉得人真，所谓性情持续了一生，也就无所谓真性情假性情了。
虽然写的是古文，但是看出了王子和灰姑娘的感觉，朝代模糊，应该是架空文，幸运的谢皇后一朝宠幸到一路恩宠，最后成为皇后，全依赖特别的皇帝，难得的皇帝
只缘于时间不够 不然肯定会一口气读完的好剧 二战时期的几位不同国籍不同政治立场的青年人各自成长各自经历的大起大落风风雨雨的人生故事 穿插了整个二战过程 比起枯燥乏味的历史故事来 更多的是让人揪心不已 跟着书中的故事人物用心感受经历一遍他们经历过的各种苦难 艰辛 随着他们一起哭一起笑一起愤怒 一起扼腕叹息一起欢欣雀跃 同时也让我们能够感受到接近权力核心背后的运作真相 编剧描绘的历历场景鲜活生动 仿佛置身其中犹如看电影般的感官体验 翻译也是非常到位 大赞👍
难道就因为我贫穷、平凡、弱小，长得不好看，就没有灵魂，没有心肠了？你想错了！我的心灵跟你一样丰富，我和你一样有血有肉！要是上帝赐予我一点姿色和财富，我会让你离不开我，就像我离不开你一样！我们彼此在用灵魂对话。在上帝面前，我们是平等的！
非常全面的列举了不同资产、证劵的规律属性，让那些混淆的概念立刻有序起来，后半分又讲了一些展望未来的方向问题，并详细介绍了，幸福的登级划分，以及为什么人开心幸福的时间长度远远低于伤心难过等，Anyway🈶️趣有用，值得推荐💋
推荐观看。学习到很多。 了解抑郁症会对自己的生活有更多反思。 抑郁症原来是大脑功能性失调，主要是血清素、去甲肾上腺素和多巴胺失衡。初始症状有失眠，长时间失眠会导致到脑系统失调。看来我要重新好好安排出适当时间睡眠。 确诊抑郁症后要积极进行药物治疗，不可半路而废。同时认知治疗对长期有巨大效果，可以降低复发率。 得病的人能做的是乖乖听医嘱吃药做检查和记录。除此外推荐做些自己喜欢的运动，运动可以促进脑内化学物质如“内啡肽”的分泌，使人心情愉快。这儿顺便推荐我看过的一本剧《Yeh Ishq Nahin Aasan》，特别好，讲到运动对大脑各方面的作用。 如果是我身边的人得抑郁症，我觉得自己能做的就是无声的陪伴、不评判、正常对待，就像有人哭的时候递张纸巾一样。很多时候人需要的不是安慰和同情，是理解。 作为没得病的人，平常也该注意察觉自己的情绪和生活状态。安排好作息和运动，提高认知和效率，这样能预防大问题的出现。
一年多前把原著看完，找不到比赵丽颖更符合明兰的演员了，剧集在原著的基础上进行了合理的改编，正午阳光的制作没话说，各方面都很用心，细腻真实，服化道也特别好，好的制作加好的演员，知否知否，特别好！
Tinnu Anand是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Yeh Ishq Nahin Aasan》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Yeh Ishq Nahin Aasan》以简单的倒叙讲述，《Yeh Ishq Nahin Aasan》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Yeh Ishq Nahin Aasan》由人物对话架构引出，《Yeh Ishq Nahin Aasan》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Tinnu Anand的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Tinnu Anand的第一篇剧集《Yeh Ishq Nahin Aasan》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Yeh Ishq Nahin Aasan》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Yeh Ishq Nahin Aasan》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Tinnu Anand赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Tinnu Anand男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Yeh Ishq Nahin Aasan》；或被“去势”，如《Yeh Ishq Nahin Aasan》《Yeh Ishq Nahin Aasan》中被吓坏了的容哥，《Yeh Ishq Nahin Aasan》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Yeh Ishq Nahin Aasan》《Yeh Ishq Nahin Aasan》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Yeh Ishq Nahin Aasan》《Yeh Ishq Nahin Aasan》…… 同性倾向也泄漏在Tinnu Anand的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Tinnu Anand笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Yeh Ishq Nahin Aasan》）……在Tinnu Anand的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Yeh Ishq Nahin Aasan》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Yeh Ishq Nahin Aasan》洗澡的丫头荷花，《Yeh Ishq Nahin Aasan》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Tinnu Anand是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。