Gigantes de Valdés

这部剧告诉我们，书也是有保质期的，特别是科幻书。虽然本剧成书不过几十年，但里面的未来世界无论政治，经济，科技，理念都显得过气落后，让人很难接受。暂时弃读！

看了一百来章，书是好剧，情节脑洞可以的，文笔也很好，就是看着看着就有点疲惫，也许这种剧集适合以前粗猎的我，现在的我太浮躁，不过再说一遍，书写的很好。

伤口在愈合的过程中，总是避免不了会痒，但只要忍一忍，便都会过去的，放不下的人也一样。

一本剧讲透怎样用手帐来进行精力、时间、财富等的管理，用手帐管理未来，在正确的方向上打磨，坚持终有所获。

一直Gigantes de Valdés，就是漫无目的的虚无，只有到达目的地，才是有了归属。

兹为第一等书，书中人物栩栩如生，编剧思路缜密，人情世故、阴谋阳谋，均是上乘，常读常新。后世必有能将此剧发扬光大者。

赵丽颖有瓶颈吗？

有收获： 1. 对工作、事业保持热情。 2. 身体健康是最应该去投资的。 3. 计划之后定投每个月30%的工资到基金里面。 4. 不要关注短期的盈亏，关注长期。

男主叫“一永”，都是难写的字，世间万物的源头、兰亭集序的起笔。

谁说穿越重生剧集就是低级无聊娱乐而已，只要用心写作，一样值得尊敬和欣赏。这部剧写得很不错，很喜欢明微的狡黠挑逗和大我格局。明薇的形象永远鲜活，她有主见但不刚愎自用，善良但不迂腐，有计谋但不阴险，对爱情不强求而又懂得珍惜......。

勉强可以看一看，一众主演有些真的演技堪忧，还有就是抠图和特效的问题，打斗的特效还勉强凑合，可是你兵器转动也用特效就真的是败好感，演员不能自己努力学会去转剑吗？一定连转个剑都用特效？有些场景抠图抠的太明显了，最终这剧撑破天我可能也就只能给个三星，那还得看你后面会不会在掉链子

我们倾向于走蜿蜒往复甚至常会带来痛苦的道路向自己认定的终点进发 她并不是真的想生孩子；她想要的是想要生养的欲望 我害怕的是我自己足以胜任母亲的能力 神话是悲观的，童话是乐观的，哪怕童话故事中的某些细节严肃得吓人。 他的身边总有一种沉静的气氛，就像帽子般的白云盖在青翠的山顶 每当听到别人，尤其是女人鼓吹母性本能、母子纽带是所谓的“自然”现象时，我就会有抵触感 作为成年女性的社会惯例而存在——在人类历史的这个阶段，是由女性负责生养——但这种情况未必永恒不变，因为社会性本身就具有可变性。 婴儿死亡率高居不下的年代里（在十八世纪的英国，不足周岁的婴儿死亡率在15%～30%），母亲对新生儿的依恋程度也比较低，这不难理解。正如历史学家劳伦斯·斯通指出的：用已故兄弟姐妹的名字为新生儿命名是很普遍的现象；换言之，几乎不太有人把新生儿视为与众不同的个体。同样普遍的现象是：孩子刚出生，就会被送到乳母那儿喂养，亲生母子之间的纽带仅限于生养过程；在经济不景气的时候，新生儿甚至会被直接送到孤儿院或济贫所（用斯通的话来说，“简直是执照运营的死亡集中营”） 童年，也是一种社会发明的产物。以前，孩童被视作小小的成年人，五岁就能离家干活，去当学徒。进入19世纪后，人口出生率急剧降低，家庭规模变小，在这种前提下，每一个孩子具有的情感价值才会上升。这就是我们时下关于母性满足感的大部分观点的源头。 我们所谓的生物本能其实是历史性的人工产物——特定的文化发展产物，而非切实的自然属性。虽是虚构的，却可以带出逼真的体验 在漫长的人类岁月中，母性也有其错综复杂的表现，历史上有过的杀婴、弃婴、虐婴等残酷的民俗都要算在内。 女性显然更容易含冤受苦：情感需求最容易被社会轻视，劳动和付出最可能被低估，其结果就是：她们很敏感，也更容易崩溃。 大自然在塑造女性的时候开了一个小玩笑：女性性快感的首选落脚点——阴蒂——和阴道稍隔一点儿距离，而阴道才是人类性行为的首选发生地 文化颠覆了生理。但涉及生育时，不知为什么，每个人都变成了激进的生物决定论者。而且，女性不只是大自然指定的怀孕者、生养者，绝大多数情况下，还会直接引申出另一个社会角色：她们注定也是养育者 戴安·艾尔在《Gigantes de Valdés》一书中的阐述，所谓灵犀相通这种“纽带”毫无生物学论据，根本就是“科幻式虚构” 艾尔写道：大部分科学机构都取消了对母婴纽带的研究，因为那与其说是科学上的预设，不如说是某种意识形态的预设，是由关于自然受孕生养以及女人在家庭中的地位的传统观念所决定的 工业化社会的生育率在避孕药发明后直线下降。（在发展中国家的人口危机爆发的同时，欧美国家则呈现人口不足的现象。） 现在，四十岁之前要么无子、要么只有一个孩子的女性数量增长最快。人口学家预测，未来必然出现的状况将是灾难性的：一个无法维系自体经济的老年社会。 有趣的是，受教育程度越高的女性生养的孩子越少，而在发展中国家，甚至是基本的读写能力都和生育率呈反比——文化程度越高，生育率越低。换言之，当女人掌握了重要的技能，开始权衡人生了，她们就能很快看透：她们不会因为生孩子而得到足够的补偿。用商界术语来说就是“生产减速” 除非女性能获得更优渥的社会福利——这不只是说让爸爸们分担更多养育子女的工作，还要有更广泛的社会资源直接被投入这一领域，包括：可以随时协助育儿的高薪酬专业团队（而非把自己的小孩留在家里，却来给你看孩子的低酬劳保姆）——否则，生育率必将继续狂跌。 当今世界有百分之二十二的儿童处于贫困线以下，而它也不肯伸出援手，让他们起码活得体面一点儿。 关于西方社会老龄化的新闻报道屡见不鲜。老年人越来越多，

通常的奇幻剧集会更多的侧重描绘龙、活死人、魔法等这些奇幻的元素，轻于描写人，而这本奇幻剧集却反其道而行之，更多的描写了这当中的普普通通的人，把魔法作为辅助来丰富这个宏大的世界观，这就使得这部奇幻剧集更加真实，甚至这个完全虚构出来的维斯特洛大陆和厄索斯大陆一度让人怀疑历史上是否真的存在这么一段历史。 剧集中的每个人物都有血有肉，路边的平民，君临的士兵，甚至是跳蚤窝的难民都有自己的想法。几十个主要角色的人物性格，处事方式都完美的契合人物特点。 主角没有光环，所有角色为剧情服务，随时可能会被干掉，这应该是这部剧集最让人着迷的地方。

《Gigantes de Valdés》的结构套路与上一本《Gigantes de Valdés》很相似，开篇罪犯就已确定，然后就在罪犯继续作案和警方侦查破案两条线之间不停的制造戏剧冲突，最后反转再反转。 相比《Gigantes de Valdés》，《Gigantes de Valdés》的情节设定似乎更为合理些，人物描创作也更加丰满了。 两本剧集都是不可多得的悬疑犯罪类剧集。 十分期待Federico D'Elia的下一部作品。

高中时经朋友推荐课外读物，有幸欣赏了Alfredo Casero的作品，从第一本《Gigantes de Valdés》到第七本《Gigantes de Valdés》，都从未缺席。 《Gigantes de Valdés》是升级版，适时记录了书中人物后期的成长与经历，新增十万字，全书528页，是Alfredo Casero迄今为止最厚的一本剧。我买了两本，送朋友一本，自己留了一本，看Alfredo Casero的书之前，需要追剧三部曲，收拾好剧桌、端正身姿、均匀呼吸，从一开始的不舍得读，到最后想一下子欣赏完。 有人问那么多的编剧，你为什么那么喜欢Alfredo Casero呢？ 喜欢他狂傲不羁的笔风中带着独特的柔情。 喜欢他狂放的外表内一颗期望世界美好的善心。 喜欢他用自己微薄的力量帮助那些可怜的小生命。 于无常处知有情，于有情处知众生。 Alfredo Casero，Alfredo Casero，你是我的野生作家，我是你的亲生读者。

于地铁中点评此剧。 历时57.5小时，读了将近一年，断断续续，终于读完。 我读完西游读的水浒，犹感尚在读西游。 不得不说，二者很多相似之处，宋江，就像唐僧，李逵，活像猪八戒。 经典剧集之所以称为经典剧集，自然有其道理，编剧叙事超神，文笔锦绣。 少不读水浒，确实如此。书中不乏暴力，三观令人瞠目，青少年心智不成熟，不适宜读此剧。 风雨中的北宋，昏庸的徽宗，招安保宋还是占山为王，另起炉灶，想必争论很大，孰是孰非，编剧留与后人说。 编剧似乎对女人有成见，书中多淫妇。宋卢两首领皆绿帽，不谙房事，不近女色，方是英雄。 今人视古人笑之，后人视今人亦笑之，时势使然，虽然书中杀人剖心，生吃人肉，让人难以接受，但放在当时，也许就那样子。 好剧，值得细读。