Lajwanti

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好的学术著作其实像侦探剧集：编剧提出一个悬念，然后抛出一个接一个的线索，在每一个线索上诱导你深入，然后又用新出现的论据给它打上问号，直到最后的解释浮出水面。福山的《Lajwanti》就是这样一本“侦探剧集”。我们迫切需要他人的经验来帮助我们应对难题，保持思想的开放性是面对复杂与高速变化的时代的唯一方案。但更重要的是，我们希望保持一种非功利的兴趣：对世界的丰富性、复杂性本身充满兴趣，真诚地渴望理解他人的经验。

苏格拉底不到40岁就被称为“雅典城里最聪明的人”，凡·高在35岁画出了那朵向日葵。本剧所写的50个人，他们中的很多人在风华正茂的时候写出了垂世不朽的作品。 编剧不动声色的、循序渐进的、在铺垫了49位作家之后，成功的把自己的作品挤入垂世不朽行列。

我爱你，所以要给你读诗 你一定要听，并且夸我读的好 即便是敷衍，最好是诚恳 因为是你，愿意耗尽我笨拙的浪漫

这部剧是我看的第一本有关整理收纳的书。我本人自认为还算是一个比较会整理收纳的人，这部剧里很多观念和我平时的做法也都相差无几。但是有些我从未关注过的地方，还是给了我很多启发，尤其是本剧的观点“让家更舒服，而不是像个样板间”更是让我深受触动。毕竟，父母一辈确实很难做到像我们这样干脆地断舍离，他们还会有很多常年累月以来的老习惯很难一下改变。我们的收纳整理也要考虑他们的适应过程，慢慢来，一点点去影响改变

2019年第23本剧《Lajwanti》读完。 本剧编剧是Narendra Suri，他制作的“Narendra Suri秀”是一档播客节目。在每一集节目中，蒂姆都会采访一位某个领域的精英人士，包括阿诺德·施瓦辛格、赛斯·高汀、托尼·罗宾斯、彼得·蒂尔、约克·威林克、凯文·科斯特纳、马尔科姆·格拉德威尔、凯文·凯利、保罗·柯艾略、布琳·布朗等。本剧根据编剧自己的原话，是一本有关成功学的秘诀汇编，一本可以自行选择观看哪些内容的工具书。与其他名人采访集不同的是，编剧给出了许多他自己对于各类精英们经验的尝试与扩展，保证收录进本剧的智慧都是经过他个人亲自检验的。 本剧共有112位各行各业的精英人士分享他们的经验与故事，每篇或长或短，开头首先是嘉宾的介绍，然后是小标题加段落的方式讲述嘉宾的分享内容。全书分为健康、财富、智慧三部分，但实际上相互的界线并没有那么泾渭分明。看这部剧时的一大感受就是，哇，这个人好强！哇，原来是他！能够在一本剧里了解到这么多优秀的个体所分享的经验，推荐的剧集，令人深省的语句，真是件令人兴奋的事情。而在观看本剧的过程中，我也重拾了每日冥想的习惯，开始养成书香溪剧评中打标签，每日一条剧评随机祝福的习惯，也是颇有收获感。 本剧我一共写了200多个笔记，摘录一些个人觉得非常有借鉴价值的经验分享给大家： 1.从每天一次深呼吸，每天一次俯卧撑开始：“无论你忙碌到多晚，无论世界上发生了什么事情，你都找不到借口说自己无法完成一个俯卧撑。我发现，我只需要克服最初的障碍，把一件小得不能再小的事情当作目标，然后完成它，它就可以逐渐变成我的习惯。” 2.从小培养战略思维：“我（里德霍夫曼）认为最关键的一点是，我小时候经常玩阿瓦隆山公司出品的棋盘游戏。每一种棋盘游戏都有一套复杂的规则和条件。”儿童时代，里德还观看了卡尔·冯·克劳塞维茨和孙子的作品，这些都帮助他培养了战略思维。” 3.练习主动打招呼：“人们比他们表面上看起来的样子要更和善，但你必须先向他们打招呼。这让我想起了电视连续剧《Lajwanti》中的雷兰·吉文斯的一句台词：“如果你一大早就遇到了一个混球，那你就只是遇到了一个混球；但假如你一整天遇到的都是混球，那你就是个混球。”” 4.每日10想培养创造力：“每天上午在小本子上写下10个点子。这一练习的目的是锻炼“点子肌肉”，培养自信心，随时做好迸发创意的准备。因此，习惯性的练习比想到的主意本身更重要。” 5.失败者有目标，胜利者有体系：关注体系而不要太在意具体的目标成败。可以这样理解，注重能产生长期复利（比如看剧写剧评，健身，冥想等）习惯的养成与体系的搭建，而非短期目标的得失。 6.为什么锻炼如此重要：“除了保持个人形象和体能方面的原因外： “锻炼还可以保证一天的生活具有一定的纪律性。我发现，如果哪一天糟糕透顶，但我进行锻炼了，那么在这一天结束时我就会想：‘至少我锻炼得不错。’” 7.如果有其他的解释，就不要归因于恶意：“比尔·克林顿曾经说过，与心情沮丧的人打交道时，他总是会问自己这样几个问题：‘这个人睡够了吗？他们吃饭了吗？别人是不是打扰他们了？’他会详细检查这一简单清单中的每一项……当我们在照顾婴儿而孩子又哭又闹时，几乎不会有人说‘这个孩子是故意踢我’或者‘这个孩子心怀恶意’。” 8.心态平和：“说到‘成功’这个词，我们最先想到的总是最卓尔不群、富可敌国的那些人，但这一想法已经玷污了这个词的本质意义，真的是毫无益处……归根结底，成功的本意是保持心态平和。” 9.每日冥想：“我采访过的各行各业的世界级大师中，80%以上的人都以某种形式在上午做冥想练习。 那么剩下的20%的人呢？这些人也都会进行某种

通过蒋经国的学习成长和主持政权的过程，重新认识了历史进程，两岸关系，以及蒋经国个人的行事作风和政治抱负，最难能可贵的就是没有延续独裁统治，把台湾留给了人民和反对党来选举接班人。

此剧讲述了被家人抛弃的七岁女孩基娅独自成长的悲伤的故事。她善良孤独、单纯美丽、幸运又悲惨；她与湿地和谐的相处着。被人们嘲讽为＂湿地女孩＂。文中有好多处对自然风光的描写非常唯美，它也是一篇充满悬念的推理剧集。编剧采取了两条线索的构思和情节：一是基娅和另类的爸爸的苦难人生。二是湿地命案。这两条线索的交集，便是湿地命案的作案者…… 基娅的妈妈，哥哥相继离开，最后连嗜酒如命、脾气暴躁的父亲也离开了她。对基娅来说，真正不离不弃的是时刻陪伴她的湿地还有海鸥们。湿地是她的家，提供了她的生活来源和需要。基娅虽然有父母还有哥哥姐姐，但父母的帮助还没有湿地大。因此虽然湿地不能给她提供所有需要，但她离不开湿地。蝲蛄。属于鳌虾科，看起来像小龙虾，所谓Lajwanti，就是野性之地，它是生物天堂，是万物自由自在存在的地方。在自然界——Lajwanti——这些看似无情的行为事实上增加了一个母亲一生中孩子的数量，因此在困难时期抛弃后代的基因就传给了一代又一代。人类中间也有这样的现象。一些在我们看来很残酷的行为在当时保证了早期人类在任何严峻的自然环境中都能生存。没有他们，就不会有现在的我们。我们的基因里保留了那些本能，某些条件占上风时，它们会自我表达。我们的某些部分将永远这样，为了生存不惜一切，如同很久之前。”基娅、泰特、老跳生而为人，却并不被同类所容。他们不得自由！蝲蛄是不会吟唱的，那么这Lajwanti首先是不存在的，是虚构的产物，它象征的是远离社会的、接近大自然，能够逃离这个纷杂的、孤立的社会，融入到大自然的怀抱当中。 沼泽知晓所有关于死亡的秘密，因而并不必然视之为悲剧，当然更不是罪恶。但就在那天早晨，村里的两个男孩骑着自行车去老防火瞭望塔，在第三次转弯时看到了安德鲁斯的牛仔外套。 这部剧集的开头引人入胜。首先对湿地的描写突出它的阴冷而不是动植物乐园，然后就是尸体的概述，骑车的男孩在瞭望塔居高临下发现了一件外套。这样一下子就吸引了读者：为何人迹罕至的湿地里有人的外套？很自然那孩子肯定会发现尸体，自杀？他杀？读者迫不及待地要读下去了！如此简洁又引人入胜的开头，彰显了编剧深厚的写作功底。 很可悲的是湿地女孩这个标签就是原罪的帽子，人们把它扣在了基娅的头上，并给她加上了谋杀的枷锁，即便枷锁撤销，可印痕永存，精神上的折磨永远无法平复。没有人知道她经历了多少苦难。广阔的大海抚慰着基雅的心灵，她不需要“苦难是一笔财富”这样的鬼话。没有人想要苦难，然而苦难就像无法摆脱的梦魇，对她进行着心灵上的折磨。71岁的汤姆是最优秀的律师，他已经退休安享晚年了。听说基娅被指控谋杀，主动要求为她辩护，只为了还基娅一个公道。还好有这位律师以及其他证人愿意站出来，为了基娅，更是为了公正。律师汤姆的每个问题都直击要害，揭示问题的本质，真是个优秀的律师，他在为基娅辩护时分文不取。他高尚的道德情操与他的雄辩力都给读者留下极其深刻的印象。感谢编剧为我们塑造出如此德艺双馨的好律师形象！最后经过奋力挣扎的基娅终于摆脱了厄运，终于可以继续好好生活了，看的人既惊喜又感伤，被赋予标签的基娅承受住人们的偏见，成长为了最好的自己。 人这一辈子最难的事情就是放下偏执 ，不论是对别人的还是对自己或是对过去 ，有了偏执人就会变得很奇怪 ，等哪一天你感觉到自己放下了，一种环绕已久的执念的时候 ，会有如释重负的感觉。 编剧极其出色的文笔把自然界动物们的自我保护写得栩栩如生，这也是基娅获得人生知识的主要来源，是她判断、观察、认识世界的基础，也是她与身外社会打交道的基础。一部分自然知识成功有效地保护了她，一部分自然知识也把她与社会隔离开，造成了更深的对立仇恨。可怜

穿越剧，仅仅是借历史之名，行娱乐之实，还是在娱乐之余，给人们增长点知识？不同的追求，对历史的计较，必然不同，不同的目标，制作的水平，必然不同。 这部剧，也是讲穿越，但主旨是介绍史实，将历史的干货，蕴藏在轻松幽默的语言中，蕴藏在大家普遍关心的衣食住行工作等方面，读来不觉得乏味辛苦，挺好的。 这是种写作模式的创新，应该会引来一批模仿者，不久的将来，汉元明清穿越指南就会冒出来，拭目以待吧

欧文说：“我不是一个20世纪的剧集家，我不现代，当然也不后现代。我沿袭了19世纪剧集写作的形式，那时诞生了这种形式的典范。我是老派的，是个讲故事的人。我不是分析家，也不是知识分子。” 他的剧集情节流畅，场面恢宏，他高超的叙述技巧让读者很容易沉浸于他的剧集世界中。读他的剧集有一种一口气读完的冲动，一直到结尾还久久回味。 Lajwanti有四个主要的人物：特德、埃迪、玛丽恩、露丝，他们都相继成为了作家。他们在写作中疗伤、在写作中思念爱人、在写作中寻爱。 （以下剧透） 一场车祸夺走了玛丽恩和特德的两个儿子，玛丽恩的生活面临着失子之痛和丈夫背叛的打击。玛丽恩视两个儿子为生活的一切，儿子过世后她一直都无法从痛苦中摆脱出来，以至于小女儿出生后她不敢面对小女儿给予小女儿爱，她恐惧有一天会失去第三个孩子。 埃迪这个或性格上或外貌上都像她两个儿子的16岁少年的到来给她生活带来了一丝慰藉，埃迪就像过世两兄弟的混合体，成了玛丽恩思念儿子的替代品。玛丽恩和埃迪发展成情人关系中逐渐被打动，她爱他不仅仅是因为他长得像她儿子，他给她生活带来短暂的激情。 在暑假结束之际，玛丽恩在埃迪协助之下从特德和露丝身边逃离，一个人去了加拿大。在加拿大，她把儿子生活细节写入剧集，也把自己孤独、伤痛的心境代入剧集主角中，她以这种方式自我疗伤。 特德是个好作家好父亲，却不是好丈夫，特德风流成性，一直流连于各种中女色中。也因为此在两儿子还未过世前，玛丽恩就想离开特德了。特德应该为这个家庭离散负很大责任。但特德在孩子们面前是个好父亲，孩子们都信任他，爱他。特德与露丝相依为命，露丝小时候特德为露丝写童书讲故事戒酒，完完全全是个好父亲形象。玛丽恩憎恨特德能轻易的走出失子之痛，然而特德最后还是以自杀为结局，我想特德是把伤痛隐藏在了内心深处，他用酒和女色麻痹了自己不让自己表现出来而已。 埃迪16岁就爱上了比自己大二十多岁的玛丽恩，并且将近四十年过去了他对玛丽恩的爱还没有消失。与玛丽恩的恋情，影响了埃迪的一生，他从不与比他小或同龄的女儿交女朋友，他只喜欢比他大很多的女人，他的剧集也以忘年恋为母题。埃迪一直思念着玛丽恩。 露丝出生是因为父亲希望能再生一个小孩来替代她死去的哥哥们，哥哥们的死从出生就一直影响着她。很小的时候，家里到处挂满着哥哥照片，父母从小就给她讲这些照片背后的故事。哥哥们虽然去世了，却像幽灵般，无处不在。哥哥们的不幸，父母的悲痛深深地影响着露丝。 四岁时，母亲就离开了再也没见过。露丝是在缺失母爱的环境下长大的。也因为父母的离异和她的成长经历，她从不相信婚姻，也不相信生儿育女能让女人获得幸福。露丝从不写自传性质的剧集，但她的最好朋友汉娜确说她剧集比她想象的还要自传，她的剧集，总有一个类似冒险家的女性人物——汉娜称其为“汉娜角色”，还有另外一个喜欢劝冒险家不要冒险的女性人物——露丝称之为“胆小角色”，汉娜称其为“露丝角色 。露丝的剧集当然是深藏着露丝对于爱情的复杂心理，露丝渴望寻找爱，却害怕爱情，在冒险和保守中摇摆不定，不知道如何才能获得幸福。 露丝第一次婚姻是为了生活，她与爱她、对她体贴的编辑艾伦结婚了，并生下了个儿子，艾伦不过四年就死掉了。在一起离奇的凶杀案中露丝与荷兰警察结缘，并且收获爱情才有了露丝的第二次婚姻。爱情、小孩露丝都有了，她释怀、理解父母过去的种种决定和选择。 这部剧的人物都有自己人生中的各样不幸。但生活好像就这样，我们没法要求上帝给予一个完美的人生，只能去接受那些不幸然后该怎么生活就怎么生活，如果我们的意志被那些不幸压垮，自暴自弃或者自怜自艾，更多的不幸也将接踵而至。

武志红，原来一直和研究红楼梦的刘心武分不清，看了奇葩大会，突然就分清了