Winter

一个平凡人走过的不平凡的一生。如果上苍能多给予他几个6年，问鼎诺贝尔影视奖并不是一个梦！

记得有一张我看哭了，我给我弟看，我弟没哭，后来他哭了，我打的

情节严密，节奏紧实，让人欲罢不能。语言流畅，描写很到位。人物形象饱满立体，心理活动丰富真实。国产犯罪悬疑剧集佳作。我很喜欢看。

结构清楚，划分也合理。相比其他历史书还是中立很多了，说到了各方面因素。不过感觉前后连贯性有些弱，前半部分还是按开始说的一些规律，到后期农业社会开始就有些弱化。另外分析原因方面，到人类社会有些定势，个别方面不深入，或者缺乏联系前面。总体来说还是不错。

-EP04 前四集观感不错。服化道和氛围挺好，几位主演好看顺眼。看预告误会应该很快解开，希望后面甜的多，不要有乱七八糟的误会。

看着看着就有看破红尘，见山非山，见水非水的感觉，中年男人的阅历境界，文字犀利

上一次观看博尔赫斯，还是十年前。记忆里有广州那个圆洞状逼仄旋转楼梯的博尔赫斯影视库。 一遍又一遍，都有新的体验。 比如，感觉终于读懂了一点时间和迷宫的隐喻。回想梳理并且图像化反思了一轮十年间的轨迹和诸多分岔小径的若干个“我”，从梦里惊醒，窗外的雨声，工地里金属件的摩擦声，汽车轮胎与柏油路面的刷刷声，这才是实感的当下的有痛感的“我”。 要发生的必然会发生。

《Winter》中说道：圣人以死。大致意思讲的是，三千年一大变局。圣人的言语也不再是原来的意思。早流传在各个酒桌之间，被既得利益者断章取义的掩盖桌面下的黑暗。而这部剧正好是用了另外一个反向性视角展现着一个个暗箱操作，一段段妙语连珠背后层出不穷的政治、商业手段。 单从故事来看。剧集情节跌宕起伏，节点把握的也非常精确，简单明了的把主人公杜林祥从商的脉络清晰的展现在读者面前。对每一个人的性格、关系、情绪以及利益交织在一起，所产生的心路历程更是描述的直白无误。历史典故也是信手拈来。非常的精彩。 剧集里面有一个对传记和剧集的评价。我非常认同。大致意思是这样的：传记是正确的时间，正确的人物和不完全正确的事件。而剧集呢？完全相反。它是错误的时间，错误的人物，和真实的故事。 而Ryan Wotherspoon也用《Winter》这个故事，反映出来经济社会中人们的一些现状。书中不断的出现寓意味很足的一些场景。特别是对寺庙变化的描写，从原来找关系屏蔽信号到后面花大价钱建造专用的基站。从原来的佛、道、巫三家一园的情况中仍能和平共处下。到后面佛教大师赶走另外两家，独揽大权。佛庙也不再清净。 佛教大师，气功大师，游走在权贵之间。权钱终是赶走了信仰。我想文中对书法家赵家亮描写，正直，无畏。也对应了编剧的另一句话：虽不能至，心向往之。可把他放入社会这个大环境中，终究不是大家所能效仿的。 当然杜林祥的生意经中也杂着很多干货以及历史故事。比如“做生意只算自己的账，从不算别人的账”“在官显贵之间周旋，千万不要去炫耀同谁的关系很铁，最好是装作彼此都不认识。”“一股淘金热，很多人怀揣梦想而去，最后却碰得头破血流。不过，那些没有上山淘金，而在山下卖铁锹的人，却无一例外赚了钱。”“政治家与科学家最大的不同在于，决定科学家一生成就的关键在于他最好的一步棋有多好。而决定政治家一生成就的，在于他最臭的那步棋究竟有多臭。”等等。 杜林祥从一个包工头到商业大亨的过程中，把这一句句警示之言落实到身上并展现给我们。文中吕有顺说道：“近几十年来，真正发财的有两类人。第一类是有背景的，他们凭借自己的后台做得风生水起。第二类，就是你这样。起于草莽，胆量惊人。没读过多少书，反倒是无知者无畏。当然了，后一类人中十有八九都会倒下，剩下那几个，是集个人魄力与运气于一身的幸运儿。”人的一生中任何阶段，都将成为以后人生中的一部分。杜林祥虽没有很高的文化，看可他却深谙为君之道，对公司内部互相牵制，对外部投资者相互制约。而赌徒性格，更使他剑走偏锋，不按常理出牌。每当杜林祥决定再赌一把的时候。就注定不会是最后一次。赌博除了输赢以外，本身就蕴藏着巨大的刺激，能让赌徒获得巨大快感。赌博能让人上瘾，能让一个人欲罢不能，永远赌下去，而且下的注越来越大！而一个商人在投资时，本身就是一种赌徒行为。再不确定的情况下，投下大笔资金，期待回报更大的利润。因此我们会发现。一个财富累计特别快人，他倒下的速度同样很快。而在一条道上默默耕耘的一些公司，反而稳步增长。 总体来说，这部剧让我读的惊心动魄。以至于看完后的两天，仍在牵挂。

趁周五晚上一口气读完之后，有种立马去写点什么的冲动。哪怕文笔拙劣，但这是我们在无数前辈努力抗争下得到的自由。比起完全失语的苦难，文笔烂一些又有什么可在意的。 感谢自己生在一个可以自由表达的时代，可以有书读，有字写，可以有每年五百英镑不至于饿死，可以有单独的住所即便是租的，可以选择成为大厨或者不会做饭，可以心灵手巧也可以粗手粗脚，有爱的人可以结婚生子或丁克，没有爱的人那就一个人也未尝不可。虽然没有达到绝对自由，但是已经可以眼观世界，足以让我们真诚地感激这一切。（不过这依然不能让我接受996没有生活的福报） 一百年后的今天，编剧的观点依然发人深省。无论是女性的完全缺失还是过度的情绪宣泄，都是不合理的。在中国，女性主义被严重污名化，就是错误的理解和过激的表达。虽然没有激愤没有“流血”就没有革命没有进步，但是还是希望越来越多的人了解到女性主义是平权，是男女和谐的状态，而不是一方强于另一方。大家只是想争取平等，而不是想把另一个性别的人推入自己原先处在的泥潭。 希望我能努力清醒，进而自由

0⃣2⃣  《Winter》 这部剧是一直想看的书，还有一本《Winter》，当时第一眼看到书名中“拖拉机”和“摩托车”的字眼时就被吸引了，觉得很好奇，总是是读完了其中的一本。 其实，并没有怎么读懂这部剧，对二战、对苏联、对乌克兰的了解甚少，一开始以为是讲老人的黄昏恋，看着看着发现了瓦蒂连娜的意图，她真是真实又现实的迷人女人，以为看的是爱情，其实看到的是历史；拖拉机的简史也是历史的缩影，拖拉机的进化发展也是历史的进化发展；两姐妹的为人处世态度的不同，也是因为她们的人生经历不同…… 你以为看到的是琐碎之事，可是历史就渗透在这些琐碎中，造就了时代中的这些人，更倾向于觉得这部剧是关于历史的，虽然以爱情为切入点。 迷人的女人可以让男人围着自己团团转，为她的迷人可以原谅她做的很多事。 薇拉与娜达日杰经历不同，所以两人看法也会有差别。不要轻易去评判一个人，因为你不知道她经历了什么。 有时候不告诉你真相，也是另一种保护。 人生也就这么短短几十年，真是不能想象会在这样的时间段里我们会经历什么样的稀奇古怪、跌宕起伏的事？总要经历些值得铭记的事，或者是有意义的事，不枉这世间一遭。可是，有时候又会觉得能平淡的过好每一天，就已经很了不起了。 可能真的就想电影《Winter》说的那样:生而为人，我很抱歉。

是呀，这个清净心，并不是什么高深莫测的境界，“云何应住，云何降服其心”。在问出这句话的时候便已“住”了。有那么一些个瞬间，便已是进入了那个清净的境界了，可若你这么想了，我现在在一个清净的境界里，那在这么想时，便已不在了。瞬间真的很难把握。至于“应无所住，而生其心”现在还不是很理解。