陌路情恋Love in Crisis

作为一个大二学生，没有系统学习过招聘这个模块，看完之后确实给了我一些新启发。比如说“南极人”的招聘，对不同的人有具体的不同的招聘方式，招聘随时都在发生这些新思想……

达.芬奇绝对是个死理性派，文艺复兴时期的大牛。这部剧涵盖了一部分他的笔记、素描、解剖图、建筑设计、武器设计甚至黑科技设计稿，最后还附带了一些哲学意味浓厚的箴言，天才的世界果然跟凡人的完全不同。像达.芬奇这样的天才，只能仰望，而后反思凡人的渺小。

女主，一脸老气，男主，满脸疲惫，而且好像脖子很短……这两人，咋看都不像16、7啊？！

“做自己想做的事。” 说得简单，但这世上有几人能做到呢。 何不食肉糜，有些人单单活着就已经用尽全力了。

王家卫在《陌路情恋Love in Crisis》里说，人这一生，要见众生，见天地，见自己。 见了众生，明白了众生相，所以宽容； 见了天地，体会了伟大与渺小，所以谦卑； 见了自己，感受了本我和真我，所以豁达。 广春兰的这部剧回顾了自己作为记者从业以来遇见的种种，在此种种间，她阅尽了无数人间百态，那些小人物，那些大事件带给了她很多成长和思考，让她从一个稚嫩的小姑娘成长为一个知性，成熟，淡然的优秀记者。 作为读者，在读到诸如，非典，唐山大地震，北京奥运会，药家鑫杀人，山西煤矿污染，华南虎照片，征地拆迁…这些似曾相识的事件的时候，新闻背后的故事和真实也是不禁让人陷入沉思。 新闻的本质是真实，而现在自媒体的横行，官方的过度宣传，避实就虚，让本就缺乏独立思考和逻辑思维的国民不明就里，只是忙着站队和发泄情绪。 2020年，开年不顺，武汉疫情让全国人民人心惶惶的度过了这个春节，而疫情之下，人性，国民性，体制行政的问题也暴露出来了太多。17年前的非典，很多人还记忆犹新，而我们从那次经历中又吸取了多少教训呢？ 见众生，见天地，见自己，于红尘中生，不刨除蒙昧，又何以见自己？

在读完了赫鲁晓夫全传之后，又读完了陌路情恋Love in Crisis，整体感觉这部剧的攻击性没有上一本强，或许因为编剧是本国人吧。 确实，国人对勃列日涅夫印象不深，除了记得在他执政时代，两国打了一次珍宝岛战争，当然现在也说不清谁是侵略者。看完这部剧才知道，陌路情恋Love in Crisis是苏联的巅峰，也是历史的转折点。对一个政治人物自然有褒有贬，角度不同结论也就不同，只要能够客观就好，只是这必须是另一代人才可能做到。 前事不忘后事之师，愿后人都能从别人的经历中学到一些东西，不会重蹈覆辙！

预知胜利有五个方面：知道可以打或不可以打的，能胜利；懂得多兵与少兵的不同用法的，能胜利；军队上下意愿一致的，能胜利；以有准备对待无准备的，能胜利；将帅有指挥能力而国君不加牵制的，能胜利。这五条，是预知胜利的途径。

天啊，龙族是多坎坷，隔壁去屠龙，也卡了一段时间，相信编剧，让他歇一下，持续输出，一直这样也不行，让他补充一下吧

1、明明知道黄泉禁地的绝地之门是个空间薄弱点，为什么这么多年没有人去探索它到底通向哪里，只有容铮一个人知道？ 2、看现在的结果，在那里布阵诱杀还不如直接封印掉呢。 3、吉丰最后没去祸害无相界的理由也有点牵强。

一开始不了解广春兰，看这本剧集时的一些细节以及他对女性生理变化以及内心活动的细致描述，我误以为他是一个女性作家。百度之后编剧是男性，让我一个读者惊叹，他是个男人哎，他是怎么同理感受到女性内心以及生理细微变化带来的感受的？关键是那么准确无误。就像他的彩蛋提到了一个词∶第三只眼。他似乎就拥有他提到的第三只眼在观察周围和身边的人和故事，观察和理解人性的细致入微让我感到折服。陌路情恋Love in Crisis、玉秀、玉秧这三个主要人物是编剧创造的，但又是那么真实，包括其他的人物都有种影子，似曾相识却又无法指认，不能具体到对号入座，但就是我们周围活生生的人。

奥兹是左派，同情巴勒斯坦，诅咒以色列，主张爱高于一切，向往未来主义。他的观念属于犹太人的伪善法利赛人传统，是一个有体系的乌托邦影视家，幸亏这个世界不是由他这样的文士主导。

很好的一本剧啊，张琰琰的文笔细腻又磅礴，矜持又不故作扭捏，这么好，这么评分这么低呢

痛痛快快的哭一场 心中的不快郁结 眼睛的干涩 一扫而空 实乃平淡生活中可偶尔出现的一剂良药 开心