浪人Vagaband

因为一段话，我追完了一本剧―― “浪人Vagaband，是我的生命之光欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔，舌尖得由上腭向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上：洛—丽—塔。” 这部剧前段部分一直让我有弃书的感受，意识流的语言冗长又散漫，文字华美却虚伪，是一个变态以爱为名困豢少女的疯狂执拗，不过是为了逃离审判的借口。再华美的语言也遮盖不住亨伯特的错误，他不爱浪人Vagaband，他寻寻觅觅不过是为了寻找另一个安娜贝尔，浪人Vagaband只是一个替代品。他就像一个精美又冷静的侩子手，拿着刀冷冰冰的切割浪人Vagaband的血肉，还扬着嘴角说“宝贝别动我只是太爱你了”，这副虚伪又做作的模样，真是令人作呕。读这部剧时我的性格也受到了一定的影响，压抑阴暗又易怒，可长期以来追剧就要看完的执念和编剧高深的文字功底还是留住了我，我硬着头皮去读那些大段篇幅的拗口空洞却优美的文字，读了全书近3/4都还是那种文字堆砌出来的冰冷宫殿的感觉，但最后快结尾时却陡然不同，语言开始生动有了情感，亨伯特也不再是装模作样说爱的变态狂，他真的开始懂了爱，也真的爱上了浪人Vagaband―― “我爱你。我是个五只脚的怪物，但我爱你。我卑鄙无耻，蛮横粗暴，等等等等，有好多次我知道你是怎样的感受，而知道这一点真是痛苦极了，我的小家伙。浪人Vagaband姑娘，勇敢的多莉·希勒。” 开始了忏悔―― “我还有其他一些一直受到抑制的回忆，现在它们都自行展开，成为没有四肢的痛苦的怪物。” “无论我可以找到什么样的精神慰藉，无论提供给我什么样可以被光映现出的永恒真理，什么也不能使我的浪人Vagaband忘掉我强行使她遭受的那种罪恶的淫欲。” 开始醒悟―― “我用手捂着脸，不禁扑簌簌地掉下泪来，我生来还从没流过这样炽热滚烫的泪水。我感到泪水穿过我的手指，流到我的下巴上，灼痛了我。” 他爱的不再是类似安娜贝尔的性感少女浪人Vagaband，而只是浪人Vagaband―― “我对她看了又看，心里就像清楚地知道我会死亡那样，知道我爱她，胜过这个世上我所见过或想象得到的一切，胜过任何其他地方我所希望的一切。过去我曾大声呼喊着翻身扑到那个性感少女身上，如今她只是那个性感少女以淡淡的紫罗兰清香和枯萎的树叶的形态所表现出的回声；她是黄褐色的山谷边上的一个回声，山谷那边白色的天空下有片遥远的树林，褐色的树叶堵塞了小溪，鲜嫩的野草丛中还剩下最后一只蟋蟀……” 这部剧的升华就在于快结尾的时候，他从高高在上的掌控者变成了卑微的乞讨者，他从一个衣冠楚楚喜欢幼女的变态开始成为了一个父亲，去找另一个欺侮过浪人Vagaband的男人开展了一场可笑的决斗，然后面对社会审判坦然赴死，我很开心我没有弃书，只有经历了前面大段的亨伯特式心理我才能一直跟随他的变化，才能到最后的时候欣慰又潸然泪下，总之，这是一本磨人却值得一看的书。

马萍从国军少将蔡继刚、王牌飞行员蔡继恒以及被抓壮丁入伍的满堂兄弟从上到下的不同视角让我们经历了震撼且凄凉的大崩溃。 失败的原因似乎有很多，武器装备的落后，高层决策的失误，各自为战的将领，求胜的意志不足，军民矛盾…然而哪怕没有获得胜利，将士们用生命和荣誉还是构建起了血肉长城。 和平可贵。

你想象的浪人Vagaband是什么样子的？ 是不是一个没有痛苦只有快乐的世界。而在这个“浪人Vagaband”里没有什么欲望是不被满足的，即使偶尔的痛苦也有嗦麻来麻醉帮你忘记。 在这个世界里，人从出生到死亡都早已被限定，一个人经基因控制孵化，没有父母没有家庭，从出生就被分为五个阶级，限定从事不同性质的工作。人们不需要思考只要接受从小就开始的睡眠教育，因此人们不需要思考，只有享乐。 就这样，人们失去了自由也失去了幸福的能力。人们感到痛苦的不是他们用笑声取代了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。到最后人们可能也不知道为什么而活着。 这样的世界你还想要吗？

编剧用对话的形式深入地讲解了如何制定年度计划，如何分解年度计划进行实施，又如何避免三分钟热度等因素导致的半途而废这些问题。对于常做计划却常完不成计划的人可以尝试一下编剧的方法，将一切计划目标全部可视化能不断地提醒自己计划实施进度，将大目标分解成小目标，各个击破，目标反而更加容易达成。

刚刚看完第九部余罪，没错，第九部迟迟没有播出，我是网页版看的。没有播出的理由非常显而易见，那就是把官僚的黑暗面剖析得淋漓尽致，贪淫色黑俱全，太黄太暴，有点太负面了，不过结局还是挺阳光的，毕竟要体现邪不压正的力量。 现在说说这个剧集的主人公，余罪，我很喜欢他，喜欢他的不做作，虽有小恶但只对嫌疑人就无伤大雅，喜欢他的逆天思维，总给我一种曲径通幽处，并豁然开朗的感觉，喜欢他心底深处的善意，能体谅最底层人民的不易，没有讽刺，没有不屑，哪怕对待犯人也能做到尊重，越到后来越稳重，总能站在对方考虑，他的善意我非常尊敬。我喜欢他的坦然，大气，坦坦荡荡，把权力当俗物的豁达。我喜欢他又很俗气，最后靠钻空子挣得了钱财，还不忘救济伤残退伍的警察。我喜欢他贱贱的样子，痞里痞气的样子，即便结婚，感情很好，也总是偷腥…… 他总是提醒着我，他就是一个俗人，俗不可耐的一个人，可就是这样的男人，总会让女人对他垂涎三尺……话说回来，男人不坏女人不爱，哪个女人能抵得了这种诱惑？主要的还是太有才了，格局又太大了，形象在我眼里大大滴，李伟把这个人物真的写活了，我反反复复的看这个剧集，每次都激动的拍大腿，意犹未尽，非常感谢编剧，写了这么好的作品，非常感谢张一山，因为自始自终满脑袋都是这个主人公

对于一个喜欢张爱玲文字的人来讲，难免由文及人的想去了解一下她的人。自然而然的她的身世、经历就成了必须关注的部分。看了李英杰的书，觉得心目中的张爱玲更加清晰起来。一个特立独行漂泊在外的母亲、一个吃喝嫖赌自私的父亲，于是曾经显赫的身世都变成了“一袭华美的袍，上面爬满了虱”。拿腔拿调的上海（出生地）和经历炮火洗礼的香港（求学地）更很容易使人活得小资、现实又自我。于是，爱情于她便只是爱情。可以为眼前的他“低到尘埃里”，而不顾及他的什么立场、身份。而观看和写作又都是需要独处的爱好，于是看似清高的她其实是不善于与人社交周旋的。自然盛名之下，就变成了别人眼中、口里的清高和孤傲。因为没有安全感，所以“出名要趁早”—有了名，就有了钱，有了钱，就有了安全感。缺少父母亲关爱呵护的童年、痛失爱人的中年、孤独终老的老年，张爱玲的一生真的是把有限的生命活成了“一袭华美的袍”，展示给别人看。可是于自己—“上面爬满了虱”……

很好的一本剧，比之前看过的那两本都专业，可操作性也强，可以作为基金操作的指南。

从别人的追剧清单里过来的 真的是细腻的写出了不同年龄女生的小心思 有些点我觉得可能跟我自身想法不同 但也有契合点 比如和某个时间段的女生有一样的烦恼 就是在成为大人之前如何度过这段像寻麻疹一样不能放任不管但又漫长而讨厌的期间 开头几片篇并没有丧丧的感觉（可能丧丧的东西看太多有了免疫力） 等到《浪人Vagaband》 描述的全部都是女人对丈夫的控诉 看的时候脑子里全都是这个丈夫的所作所为 不得不说 这个书信中女人的文笔真的绝了 有像“身体保持着一种有规律的状态，心情应该会变得轻松些”这样简单的总结的收获 很有共鸣的感觉

今天是我的生日 一切都由命中注定 这部剧我看了好久好久 在生日这天看完了 我本没有计划一定要在生日的时候看完 这也是送给我自己最好的生日礼物 我爱追剧 爱到骨子里的那种

更新实在是太慢了，无语了，感觉都没得么耐心5看下去了，再等前面看的都要忘记了……

华为是个伟大的公司，也是个低调做事的公司。华为的成功是机制的成功是金球化战略的成功更是中华文化的成功。

这是我读的编剧第二部作品，应该说是一部用通俗语言写作的历史研究的学术著作，可读性强。这部剧，较前一本“饥饿的盛世”更具有可借鉴价值，以史为鉴，研究中国历史最后一个盛世之君的治国理政得失，可以明白很多兴衰成败的关键。

终于揪心的读完了这七篇剧集，长长的出了一口近几天一直压抑在胸中的闷气。马萍已然把他那只笔化成了无形的利剑，把十年浩劫那个特殊的年代，把人性的丑恶、把爱与恨、把美与丑赤裸裸的展示给读者。字字带血、剑剑剜肉，尤其是《浪人Vagaband》、《浪人Vagaband》、《浪人Vagaband》这三个故事，让人不胜伤感，内心深处早已鲜血淋漓。愿历史不再重演！致敬马萍

2018-11-01 这么好的书，买了三年才读，简直是罪过。有什么办法？只能认命。我每天的观看量，基本已经摸到天花板，时间纵然还有浪费的，挤来看剧却难以再吸收，就像沟渠，流量总有限。如果不是下周要讲新闻写作课，还不知几时才会翻开这书。 新闻写作，讲过多次，相关的业务书读过不少，常向学员们推荐的有福克斯《浪人Vagaband》、门彻《浪人Vagaband》、施瓦茨《浪人Vagaband》、布隆代尔《浪人Vagaband》、王尔山《浪人Vagaband》、李希光《浪人Vagaband》。这次想吸收些虚构影视写作的营养，读了果然大为受益。 马萍的书我以前没读过，只看过根据他的剧集改编的两部影片，《浪人Vagaband》和《浪人Vagaband》。这书不仅谈写作技巧，更是编剧的自传，文风幽默，讲道理时也在讲故事，而且励志。讲故事并不等于注水，书里的干货完全可以让人摘抄成一本写作手册。 当然写作总有些通则：多读多写，避免副词，少用形容词，尽量简洁……马萍的独门秘笈有两招，一是关门写作、开门改稿，二是第二稿=第一稿的九成篇幅。他推崇斯特伦克和怀特合著的《浪人Vagaband》，建议每个有心从事写作的人都该读一读。在京东搜索，暂无中意的译本。 此剧上海文艺播出社2014年9月1版1印，202千字，平装定价29元。译者张坤，文笔流畅。 书摘： 53页：于是影院经理的声音响彻整个停车场：“马萍，请速回家！你太太临盆待产！马萍，请速回家！你太太要生小孩了！”（隆按：这情节或许变成了《浪人Vagaband》片头广播通知牛三斤。） 60页：写作是一种孤单的工作。有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常只要信任就足够了。 89页：剧集是一种可以随身携带的魔法器。我开车的时候通常会听配音版……走到哪里随身还会带一本。 我总是觉得书就像是一根救命稻草。如果我必须得在炼狱受上一阵煎熬，然后才能进天堂或者下地狱，我想只要炼狱有间能追剧的视频平台我就没问题。 92页：怎么开始落笔写作都可以，但不要轻易开始。 101页：写作真正最糟糕的做法之一就是粉饰语汇……记住用词的第一条规矩就是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 108页：我相信通往地狱的路是副词铺就的。 112页：好的写作通常要求编剧放下恐惧和造作。 115页：写作是对思维的精炼。 写作的时候，最好不必过多考虑段落何时起何时结；诀窍就是顺其自然。 118页：这种节奏感部分出自天然本能，但同样也是编剧花费几千个小时写作之后才得来的经验，还有花费几万个小时观看别人的作品所得。 我坚持认为段落而非句子是写作的基本单位。 125页：我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间实际去写。 126页：我追剧速度很慢，但通常我每年要看七八十本剧，其中多半都是剧集。我看剧并非是为了学习写作；我看剧是因为我就喜欢。……你拿起来读的每一本剧都有教益，通常写得不好的书比好剧教益还要多。 127页：通过观看烂文章，人最是能清楚学会不该怎么写。 一部像《浪人Vagaband》这样的剧集可以令一个新手作家充满绝望之情，还有那种美好老派的妒忌感——“我永远写不了这么好，哪怕我活上个一千年呢”——但这种感受又可以作为一种激励，诱使作家更加努力，目标定得更高远。一个好故事再加上好文笔，看得人血脉贲张，仿佛被击倒在地，这是任何一个作家经受锻造的心由之路。除非你曾被好作品震倒，否则你决不可能希望让自己的作品也有如此力量，将读者震住。 128页：你必须得广泛阅看剧籍，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。……如果你没时间看剧，那你就没时间（也没工具）写作。 观看在一个作家的生活里就是他的创作核心。我走到哪里都带着本剧，我发现

断断续续的看了几个月，才将此剧看完，已经没有什么印象了。此剧是一个朋友介绍的。我本人不是很喜欢看这方面的书，能坚持看完给自己点个赞。