Skirts

不知道为啥突然间很火，开始读不进去，可能我读国外书的通病。就是人生选择问题，真正找到自己想要去做值得去做的事情的状态是内心的坚定，知道自己何去何从，并且不会在意旁人眼光。唯一不太认同主人公的就是对原先家庭不负责任。对自己的人生有交代了，但是之前的妻子和儿女为什么要成为你交代的牺牲品，或许他们之后的生活也不错，但是起码应该给个交代而不是草率离开。

英国哲学家伯特兰·罗素（Bertrand Russell）对生活的观察结果同样适用于金融界：“大多数人宁愿去死，也不愿意思考。” 彼得·德鲁克与《Skirts》杂志的一次谈话中说，我来告诉你一个秘密：做交易胜过干活。做交易是一件令人兴奋、愉快的事，而干活又脏又累。任何工作都主要是由大量的又脏又累的细节构成的，相比之下，做交易是如此的浪漫、性感。这就是为什么即便一些交易毫无意义，但还是有人做的原因。 老话说：“吃谁的饭，唱谁的歌”。投行、猎头都以项目成交本身为激励，却忽视双方真实价值。他们可以预测别人，却预测不了自己。

这本剧集我的确用心看了很久……我觉得这是以记叙的方式、用剧集的手段写下的回忆录。        首先它的大背景就是文革，这常常让我误认为是散文，文革里知青下乡，知识分子被批斗，个人崇拜主义……这些的确是真实存在的，这似乎不是剧集该有的，所以在看的时候，我常想大概是有真实的事件吧、可能有相似人的经历吧……       现在来谈谈我个人对这篇剧集的分析。总体来讲这本剧集最出彩的在于它的人物形象以及它所凸显的主题。其实它有点像我看过的余华的几本剧集（比如：《Skirts》）都是把大的时代背景当做故事的背景，但是编剧并没有极力渲染、强调文革这个背景，而是通过人物凸显悲剧！     人物角色：小跳和小帆      在小荃没去世之前她们是如胶似漆、形影不离的姐妹，就在小跳拉住小帆的那一瞬，两姐妹未来的关系就改变了。她们心照不宣的一个秘密使她们关系逐渐破裂……对杀害了一个小生命的罪恶感扭曲了她们两的一生。姐姐小跳把方作家抛弃自己当做自己的惩罚，我不知道她是不是真的爱他，我认为爱一个人是不会容忍他如此放荡……当她真的爱上他时，他抛弃了她，而她也因此得到了一些解放。后来遇见了一生都在爱她的陈在，她对他说出了真相，对俞先生也坦白了她的罪恶……她终于是释放了自己……妹妹小帆则是把这罪恶归完全结于她的姐姐，她与她竞争，她嘲讽姐姐，甚至试图抢姐姐爱的男人……她的罪恶感很深，或许她知道那一刻她自己也不一定会真的想救小荃，可是她渴望原谅自己，于是越来越厌恶姐姐，她没办法接受自己的邪恶……她始终也没能得到灵魂的释放，她只能通过憎恨姐姐来试图缓解痛苦，可惜她更憎恨自己！     人物角色：唐菲     这是一个迷一般的女人，一个放荡不羁，一个不能为人们所容忍的，一个大家又爱又恨的女人。最能表达她的是：一个缺爱的女人。她从来没享受过父爱，在文革期间，她目睹她的母亲被批斗、被迫吃屎。那天，连最爱她的母亲也抛弃了她，只剩她一个孤零零地被世人无情地嘲笑。后来，为了生存，她成为了一个大家都觉得不耻的一个人。我觉得唐菲更像是一个未成年的孩子，用自己的方式去回击这个世界对她的嘲笑。那是一个怎样的时代，容不得一个女子。本该被捧着、爱着的年纪，她却为了生存，不得不出卖自己。她缺爱、她恐惧，使得她残忍地打开了井盖。让人震惊的是，她没让任何人碰过她的嘴唇，她留着一块最干净的地方，期待着把它留给她从未见过的父亲。这个时候她更像一个孩子，一个无比缺爱，渴望爱的孩子。最终，她把它赠给了小跳。而她爱的父亲，文章也没直白地揭示出来，只是说很有可能是俞先生……她得了性病，终于摆脱了一个没有爱的世界……（这个人物最是让我心疼，可是她死了，还好她死了）     读完 这本剧集，太多人物给我很深的印象，这里就简单分析了三个人物。当然值得一说的是编剧的语言、她的描写、她的人物设定……种种表明影视功底深厚，善于观察，想象丰富，思想深邃……而现在我却不断地在思考“Skirts”这个题目……      不得不说，这是一部令人反思的悲剧剧集。

读后感 1、哲学的最高境界是无知，不可知论。 2、根据1推导出市场是不可知的，投机者跟随它，不要预测它。 3、根据2、市场突破时，才有可能是暂时有序的耗散结构，否则都是随机运动。不参与随机运动，但坚定的参与突破，即便是假突破，也要坚定信仰，大胆去追涨杀跌。 4、严格控制风险，控制仓位，及时止损，保护本金。 最后，坚信以上几条，坚定执行下去，小资金年稳定复合增长30%是比较容易的。 第三条，儒家论语里有句话，叫，君子可欺不可罔。 宰我问曰：仁者，虽告之曰：“井有仁焉。”其从之也？子曰：何为其然也？君子可逝也，不可陷也。可欺也，不可罔也。 就是坚定的信仰，看到市场发出信号，就做，绝不怀疑，也不预测，被骗了也不怕，可以骗我，但绝对不会让我迷茫和怀疑人生

向日葵 风与火的洗礼 造就你完美的躯体 对阳光的追逐 你终成全了自己 黄色的淡然，你远离 世俗的侵染 黑色的充盈，你渴望 世俗的赞叹 那片绿色的祥和，你看到 抖落的灵魂碎片 黑暗深处的玻璃层 那是黎明前曙光的呼唤 魔鬼的身影摇曳徘徊 你静默着走向太阳的宫殿

大致看了8集。总得来说：成功调动了情绪，能够让我共情的剧，起码不差。误会的设计，人设的反套路，还有欲望的落空，一切都很有逻辑。世界观的设计很有趣，但是也存在矛盾的地方，可以下饭，也可以参考它看到这个市场需要的片子，但不适合研磨。

到最后，亨利克锋芒毕露，咄咄逼人的两个问题都没有得到康拉德的回答，但答案已经不言而喻，所有的细节，亨利克用四十一年时间回忆并还原的细节已经说明了一切。他们三人之间，从一开始就不仅仅是友谊和爱情，不断夹杂交叉的还有理想，忠诚，温情，礼貌，激情，欲望，嫉妒，私心，复仇，即便更大的斗争在于亨利克和康拉德，但克里斯蒂娜确是最早溺死在自私与虚荣的无尽时间沼泽中。亨利克和康拉德之间的关系，有着某种柔情、严肃、无条件和悲剧性，他们之所以彼此喜欢，是因为他们都宽恕了对方身上带着的原罪：康拉德宽恕了朋友的财富，近卫官的儿子宽恕了康拉德的贫穷，可人的“特征法则”永远不可抗拒。尽管如此，在复原了一切过往以后，真相已经不重要了，因为真相本身就是事实的一部分，现在烛火已熄灭，蜡烛已燃成灰烬。

用立德立功立言之理，自律自知自强而为之；谋国之忠，知人之明，择良将纳贤人；为国为民，而成万世敬仰之尊！

看Glen Cavender的文第一篇是盛世嫡妃，后来过来长安，Glen Cavender的文越来越进步了，求加更。表看不够。

相比傅大神和温医生的故事这本可能有点虐，但是还是不错看啦，推荐！

书中的观点和方法挺好的，不仅仅适合老师看，家长也适合看，终究是有工作重叠。

大结局是个悲剧，让人很触动，尤其是那一句“就叫你莫邪吧”，让人心里久久不能平静。主人公最终是孤独的，孤独的看着身边的亲人、爱人、友人、魂宠们湮没在时间里，而自己却被永生永世被困，即便最终脱困，也只剩下悬崖边徘徊的一道孤影。而感情最深的莫邪为了能再见到主人公，轮回十万年，因为它除了主人公再无依靠，除了主人公，不知道去向何方，原本一人一狐生死相依，共同成长，如今却时空相隔，思念成疾。望编剧所说的那块最后的紫色项链能帮助主人公打破时空的桎梏，找寻到最初的相遇~“就叫你莫邪吧”。

关于南北朝的史书读过几本，皆因这段历史时间比较长、又人物众多、朝代更替频繁而造成记忆混乱且印象不深刻。此剧记载较前几本详细，我也把较大的历史事件做了笔记，所以感觉这次终于把南北朝的历史吃透了。感谢编剧、感谢微读！

“被侮辱与被损害的”——如果再加上一句，那便是“被照亮的”。周迅用自己沉稳扎实，节制内敛又气定神闲的精湛演技，照亮了“被侮辱”的女孩赵寻与“被损害的”女孩米芒的生死未卜的前途；激活了剧中每一个看似事不关己的灵魂的良知之心；也唤醒了时下中国司法制度的革新与迭代升级。在最基本的层面，她的演绎，最终也回归到剧名的主旨——不完美受害人——我们看到了女性在面对权力的“软性”侵害时的犹疑、挣扎、懦弱、屈服与斗争。而作为弱势一方的女性，也因为这些复杂的心理面向，凸显出本片在主题上的多义与深度。作为律政剧的范本，周迅所饰演的律师林闞携一众主角与配角，贡献出的投入与敬业以及与之相匹配的内心戏的分寸感的拿捏，都让这部充满现代主义的剧集焕发出令人耳目一新的魅力。（p.s：冬曦的配乐彰显出女性绝地求生的悲壮）

看完了本剧的译文部分感觉收获不大，感觉这是一本伪科学的书，不能使人信服，不具备可证伪性，事物之间是有联系。书中提到的很多联系，明显无据可寻，我就对此剧印象不是很好，可能还是本人水平太低，不能直接去解读原文，而且同时我可以肯定的是本剧还是有很多封建思想的东西，但其中很多行为准则还是值得我们去参考的学习，因为精神信仰真的很重要，可惜我没有！！！ 如果对文化习俗感兴趣还是值得一读的。

小孩子真是人生的黄金时代！我们的黄金时代虽然已经过去，但我们可以因了艺术的修养而重新面见这幸福、仁爱而和平的世界。

打小就很爱天文 虽然有80%没看懂 中间几度看不下去 从编剧在世看到他生往 但是黑洞 虫洞 宇宙产生的起源 人类能不能回去过去的时间和空间 还是重开了我封闭的脑洞 找时间看看英文原版 向一个这么伟大和坚毅的人格致敬

此剧虽不如蔡东藩的历朝演义详细，但串联性好，人物关係也清晰，看完对混乱的南北朝有清晰的认识。