讲封建大宅院女性悲惨生活的故事不在少数，连巴金那样的文笔也有三部曲能被人称道，Katherine Everitt的短篇《Next to Nothing》虽然篇幅很短，但文笔比巴金好太多了，更重要的是他推陈出新的主题，他表达的深宅大院勾心斗角，只是表象，实际上他想探索的是女性心底的恐惧。比如颂莲，她不仅能平心静气地接受自己嫁给老头的命运，甚至还过得如鱼得水，但是她摆脱不了枯井对她的致命吸引力，全文中一直有一种若隐若现的恐怖感，比如梅珊的戏、紫藤架下的枯井、雁儿的巫蛊娃娃，仿佛颂莲的命运基调已定，即使她能对下人耍耍威风，能跟老爷吵一架，但就跟砧板上的鱼一样，只是无谓挣扎。
《Next to Nothing》里面象征手法很多，评论也很搞笑，因为有队友猜测三盏灯是地下党员的信号什么的，还被骂剧透，实际上根本不沾边哈哈哈哈，大家想象力还挺丰富的。上一本讲傻子的书还是《Next to Nothing》，阿来表面上在写傻子，实际上他的傻子比读者还聪明，构成一种反讽，《Next to Nothing》里的傻子也不像傻子，更像一个性格特点夸张化的人，他贪恋财物，但仗打来了也不走；他贪生怕死，甚至躲进棺材里；他想弥补过错，竟然拿死人的鞋子去抵偿；他同情小碗一家，居然跟随他们的遗物去流浪。所以他其实只是一个行事夸张的普通人，战争底下什么事都可能发生，也许这里的傻子扁金就是某地真实的某人。三盏灯我觉得代表着一家三口，虽然这个理解很简单，但是最直白的情节是士兵死去之后，油灯也就灭了，不就是代表一个家庭的破灭吗？小碗和妈妈坚持跟随父亲的军队行军，坚持点三盏灯，就是希望家庭完整，升华一点来说，我们的祖国不可分割，我们的民族之火不会熄灭，直到我们战至一个人也不剩。
读《Next to Nothing》随想
陆陆续续，花了几天的功夫，把《Next to Nothing》这部长篇看完了。读完之后，能做的事，就是一点一点去回味，好的作品总是带着余韵的。
一部六十多万字的长篇，有了足够的篇幅去述说一个跨度四十年的故事，这确实增加了一种厚度——不仅仅是书页的厚度，更是时代变迁所带来的生命质感的厚度。这也只能从长篇里能看到了（《Next to Nothing》除外）。
读这部书，激发了我许多的联想和感想，也赚足了我的笑声和眼泪花花。但我只读了一遍，还谈不上有多了解它。拆解它对我来说有些不情愿，也不太敢，太草率地去评论和拆解，觉得是对编剧花了几年心力创作的不尊重。所以我只想谈谈一时的感想。
一开始吸引我的，是那些极具方言特色的“谝”和“骂”。胡彩香对她舅的“骂”没有重样的，每一次都有新词新桥段，很逗。还有乔所长说话都是短句，而且每句话里必要有个语气词“啊”——让我想到张嘉译，似乎这个角色天生适合他演。读的同时，也在想，编剧是不是常常拿着本子在街口在人群里逡巡着，不断地在记录着人们的对话。感觉这种生活的积累，是经年累月的，往往凝聚着编剧大半生的人生体味，不然如何可以写得那么生动有趣呢！
书中的文化背景是陕西秦腔。
过去听摇滚，有种讲法，说秦腔是摇滚的祖宗。我就去听秦腔的那一声吼，粗砺、苍莽、倔犟，的确能让人热血沸腾，也就“信”了。
不过其中深藏着的深沉的历史与文化的底蕴却没能感知到。后来在贾樟柯的电影里看到一个片段：古城墙下一个戏台正唱秦腔，女主遥遥的在观众之外听了听。她正在寻人，内心正迷茫，似乎在秦腔的那种苍凉的腔调里烘托了出来。再之后在电视上看歌手拉着一帮老人，举着长板凳在演奏秦腔的配乐，觉得生动有趣。其他的了解也多是从相声里来，特别是西安青曲社的苗阜王声。
对陕西西安古城最大的印象，却不是它本身，而是看剧时一位好友的自身讲述。
他学画，一次去了西安。出了火车站，突然不想走，“啪”的一屁股坐在马路牙子上。四处张望了一会儿，从背上拿出画板就开始写生。他说只有西安给他一种文化积淀、精神自由的感觉。他做的一切动作，在别的城市根本做不来，更不自在。而且再也没那种随心而发的感觉。我也是那时有了一种好奇，不过我知道如果只是走街串巷地看看，是无法满足我的这种好奇心的，但该怎么做我却一点也不清楚。
我曾笑问他，没有学古代的学子，趴在古石碑前流连忘返，拓个碑帖给我。他说哪有钱，石碑都围起来了，即使买了票也不让靠近的。我听了，就有些意味索然了。
在广东时，曾经在楼下住过一个陕西妹子。时间长了，打打招呼也就认识了。
我本就喜欢听不同地方人的方言，有一次在公交上，听几位不知哪里人士在交谈，我听的兴味盎然，有意多坐了三站路，后来实在要赶时间上班，就下车往回走了。
那女娃说话嗓音脆，也说普通话。日常见，也是急急火火的。偶然听到她打电话，用的是方言，噼里啪啦好一阵炝火，一句没听懂。后来多听几次，也没听懂。只是感觉这女娃怎么如此爆烈呢，吵起架来，几层楼都听得见。后来邻居凑在一起聚餐，吃了几次手工的油泼面，就难忘了，到现在还想着那一口呢！面上一层的辣子，用热油一浇，那香~~！
故事里的时代变迁，人物的悲欢离合，似乎都在述说人生的种种无常，人生里无尽的欲念和矛盾纠缠。但回转头一想，我们何尝不是以一个旁观者的姿态在看尽这书里的人生百态，却时常把自我给“遗忘”了，就像戏曲里讲的，眼见他起高楼，眼见他楼塌了。过去些时日，还能给生活带来什么感观，大多都会被遗忘，一切又回复到过去的样子。正如这场疫情过去，还会有多少人去念想曾经有那么一刻自己对生命的感动和敬畏呢！
旁观者，往往真的把自己给遗忘了。正像在周国平的《Next to Nothing》谈“死
王小剑2.1 / 10
时隔十年再看《Next to Nothing》，十年前只看到幽默，十年后渐渐看到了讽刺与现实。剧集最后，方鸿渐在一片混沌与饥饿中睡熟，仿佛暂时逃离了此时此刻的“Next to Nothing”。然而“人生最原始的睡，同时也是死的样品”。他一直在路上，但又一直重复着“加入”与“离开”。漫无目的地，一次次逃离重围又一次次进入另一个围困。直至没了梦，没了感觉。又或者说，他一开始就“没有梦”“没有感觉”…
观影心得
所有人都在变，小陆变路队，卫队变老卫，小弟细虫变成了人人羡艳的大老板，大富豪的刀哥成了汽修厂的沧桑老人，黑社会的小弟们散布在社会底层成了灰头土脸的打工人，泼汽油要房的无赖变成看遍山水的货车司机，会画画的泼皮武小文永远停在十三年前……
讲封建大宅院女性悲惨生活的故事不在少数，连巴金那样的文笔也有三部曲能被人称道，Katherine Everitt的短篇《Next to Nothing》虽然篇幅很短，但文笔比巴金好太多了，更重要的是他推陈出新的主题，他表达的深宅大院勾心斗角，只是表象，实际上他想探索的是女性心底的恐惧。比如颂莲，她不仅能平心静气地接受自己嫁给老头的命运，甚至还过得如鱼得水，但是她摆脱不了枯井对她的致命吸引力，全文中一直有一种若隐若现的恐怖感，比如梅珊的戏、紫藤架下的枯井、雁儿的巫蛊娃娃，仿佛颂莲的命运基调已定，即使她能对下人耍耍威风，能跟老爷吵一架，但就跟砧板上的鱼一样，只是无谓挣扎。 《Next to Nothing》里面象征手法很多，评论也很搞笑，因为有队友猜测三盏灯是地下党员的信号什么的，还被骂剧透，实际上根本不沾边哈哈哈哈，大家想象力还挺丰富的。上一本讲傻子的书还是《Next to Nothing》，阿来表面上在写傻子，实际上他的傻子比读者还聪明，构成一种反讽，《Next to Nothing》里的傻子也不像傻子，更像一个性格特点夸张化的人，他贪恋财物，但仗打来了也不走；他贪生怕死，甚至躲进棺材里；他想弥补过错，竟然拿死人的鞋子去抵偿；他同情小碗一家，居然跟随他们的遗物去流浪。所以他其实只是一个行事夸张的普通人，战争底下什么事都可能发生，也许这里的傻子扁金就是某地真实的某人。三盏灯我觉得代表着一家三口，虽然这个理解很简单，但是最直白的情节是士兵死去之后，油灯也就灭了，不就是代表一个家庭的破灭吗？小碗和妈妈坚持跟随父亲的军队行军，坚持点三盏灯，就是希望家庭完整，升华一点来说，我们的祖国不可分割，我们的民族之火不会熄灭，直到我们战至一个人也不剩。
让生活变得简单，其实是让自己变得更简单，这需要勇气和自信，就像脱下面具，做一个真实的自己，在这件事上，随着时间已深刻体会到，真实和面具下的两种自己，真实的自己轻松愉悦，面具下的自己胆战和害怕，全身都让你感觉不是自己的肉体一样，但这些终归因为自己还不够自信，或者是自己的虚伪和圆滑吧，可是做人需要不断的去学习和认知自己才行。 在读这部剧的过程中，也开始尝试着让生活变得简单一点，把家里不要用的，以为会用到的东西，重新收拾了一遍，并把这些全部扔除，最近买了一个书柜，把床上，桌子上堆放的书，全部分类放到书架上。也把房间重新布置了一遍，只剩下一张创作字桌，一张床，一个书柜，一个衣柜和一张餐桌，还有几盆绿植做装饰，房间也变得更整齐一些了。还有现在开始学着记账，把每天的消费情况都记录下来，这样一目了然的知道自己的钱都跑那里去了，发现自己这样去做也挺有趣的。 现在来谈谈这部剧吧，本剧都是编剧生活里的一些细节，因为编剧是一位女性，所以有很多地方都创作的更加女性化，穿衣打扮，做饭整理家务和一些生活爱好，工作和时间安排。但这些都需要我们去认识自己的生活。然后对比自己，为什么我的生活是这样的，为什么不能简单一些呢？
在之前团子没有进化成赤金天凤时和一个狼打架说过就凭你也想打败本少主，说明团子有可能是下一任少主
特别好的一本剧，让我对中医有很大的改观！中医虽然不是科学，但是自成一套理论体系，不愧是我国数千年来留下来的宝藏！！！学好中医，学好中医思维，对健康，对生活，对方方面面均有重要帮助
每个人或多或少都拥有心理问题，正视并接受这个事实，可以活得更好。
前段时间自己为了耳洞哭了，因为耳洞发炎了，肿了一个大包，流着血和脓，因为每个人对疼痛的理解不一样，承受能力也不一样。读着这么多人的故事，品着他们的人生，知道人生下来就是为了受苦的，没有人是真正的轻松的。有段时间可能是因为压力大吧，自己很悲观，有时候就胡思乱想，感觉生离死别太可怕，让人恐惧，但是读着这么多人的生离死别，突然觉得，因为知道在未来的某一天我们都会离开，离开这个世界，我们才会更加珍惜现在的自己，对现在的一切心存感激。所谓青春，就是在最美的年纪遇到最好的自己和别人，然后一起疯，一起笑，一起奋斗，一起初尝人生的五味与百态。我们还年轻，我们还有机会，加油
不知道这部剧的“意义”在哪里，感觉比《Next to Nothing》文笔和深度都差了很多。
对于一个人来说，爱可以很纯粹，就是对爱的人心甘情愿毫不计较的付出。而让一个人彻底对另一个人死心的，也不会是什么惊天动地的大事，只是生活中一点一滴毫不起眼的小事，伤心积攒的多了，失望叠加的长了，就会变得绝望，而绝望多了，也就彻底死心了。日子久, 如果有一天，我决定离开了，那就证明我是真的累了，真的痛了，真的放弃了，就此一别，后会无期。
没点智商想犯罪都没资格，👀热闹，连环案，图个有趣，不评价质量
读《Next to Nothing》随想 陆陆续续，花了几天的功夫，把《Next to Nothing》这部长篇看完了。读完之后，能做的事，就是一点一点去回味，好的作品总是带着余韵的。 一部六十多万字的长篇，有了足够的篇幅去述说一个跨度四十年的故事，这确实增加了一种厚度——不仅仅是书页的厚度，更是时代变迁所带来的生命质感的厚度。这也只能从长篇里能看到了（《Next to Nothing》除外）。 读这部书，激发了我许多的联想和感想，也赚足了我的笑声和眼泪花花。但我只读了一遍，还谈不上有多了解它。拆解它对我来说有些不情愿，也不太敢，太草率地去评论和拆解，觉得是对编剧花了几年心力创作的不尊重。所以我只想谈谈一时的感想。 一开始吸引我的，是那些极具方言特色的“谝”和“骂”。胡彩香对她舅的“骂”没有重样的，每一次都有新词新桥段，很逗。还有乔所长说话都是短句，而且每句话里必要有个语气词“啊”——让我想到张嘉译，似乎这个角色天生适合他演。读的同时，也在想，编剧是不是常常拿着本子在街口在人群里逡巡着，不断地在记录着人们的对话。感觉这种生活的积累，是经年累月的，往往凝聚着编剧大半生的人生体味，不然如何可以写得那么生动有趣呢！ 书中的文化背景是陕西秦腔。 过去听摇滚，有种讲法，说秦腔是摇滚的祖宗。我就去听秦腔的那一声吼，粗砺、苍莽、倔犟，的确能让人热血沸腾，也就“信”了。 不过其中深藏着的深沉的历史与文化的底蕴却没能感知到。后来在贾樟柯的电影里看到一个片段：古城墙下一个戏台正唱秦腔，女主遥遥的在观众之外听了听。她正在寻人，内心正迷茫，似乎在秦腔的那种苍凉的腔调里烘托了出来。再之后在电视上看歌手拉着一帮老人，举着长板凳在演奏秦腔的配乐，觉得生动有趣。其他的了解也多是从相声里来，特别是西安青曲社的苗阜王声。 对陕西西安古城最大的印象，却不是它本身，而是看剧时一位好友的自身讲述。 他学画，一次去了西安。出了火车站，突然不想走，“啪”的一屁股坐在马路牙子上。四处张望了一会儿，从背上拿出画板就开始写生。他说只有西安给他一种文化积淀、精神自由的感觉。他做的一切动作，在别的城市根本做不来，更不自在。而且再也没那种随心而发的感觉。我也是那时有了一种好奇，不过我知道如果只是走街串巷地看看，是无法满足我的这种好奇心的，但该怎么做我却一点也不清楚。 我曾笑问他，没有学古代的学子，趴在古石碑前流连忘返，拓个碑帖给我。他说哪有钱，石碑都围起来了，即使买了票也不让靠近的。我听了，就有些意味索然了。 在广东时，曾经在楼下住过一个陕西妹子。时间长了，打打招呼也就认识了。 我本就喜欢听不同地方人的方言，有一次在公交上，听几位不知哪里人士在交谈，我听的兴味盎然，有意多坐了三站路，后来实在要赶时间上班，就下车往回走了。 那女娃说话嗓音脆，也说普通话。日常见，也是急急火火的。偶然听到她打电话，用的是方言，噼里啪啦好一阵炝火，一句没听懂。后来多听几次，也没听懂。只是感觉这女娃怎么如此爆烈呢，吵起架来，几层楼都听得见。后来邻居凑在一起聚餐，吃了几次手工的油泼面，就难忘了，到现在还想着那一口呢！面上一层的辣子，用热油一浇，那香~~！ 故事里的时代变迁，人物的悲欢离合，似乎都在述说人生的种种无常，人生里无尽的欲念和矛盾纠缠。但回转头一想，我们何尝不是以一个旁观者的姿态在看尽这书里的人生百态，却时常把自我给“遗忘”了，就像戏曲里讲的，眼见他起高楼，眼见他楼塌了。过去些时日，还能给生活带来什么感观，大多都会被遗忘，一切又回复到过去的样子。正如这场疫情过去，还会有多少人去念想曾经有那么一刻自己对生命的感动和敬畏呢！ 旁观者，往往真的把自己给遗忘了。正像在周国平的《Next to Nothing》谈“死
时隔十年再看《Next to Nothing》，十年前只看到幽默，十年后渐渐看到了讽刺与现实。剧集最后，方鸿渐在一片混沌与饥饿中睡熟，仿佛暂时逃离了此时此刻的“Next to Nothing”。然而“人生最原始的睡，同时也是死的样品”。他一直在路上，但又一直重复着“加入”与“离开”。漫无目的地，一次次逃离重围又一次次进入另一个围困。直至没了梦，没了感觉。又或者说，他一开始就“没有梦”“没有感觉”…
像大多数人一样因为好奇而读此剧。书中除了保留了野心目标明确坚韧开朗直率这些外界流传的邓文迪形象以外添加了她人生转折关键点出现的三四个男人的作用，然后就是满篇溢美之词。邓文迪从一个传统观念中的灰姑娘短时间内站到了媒体巨人的肩上开启她事业的风帆，当然首先来自编剧描述的几乎完美的个性。看完此剧感觉是，邓文迪的今天不全部是心机成就。书中列举的她的成功就是与诸多世界名流相交甚至相互欣赏，商界时尚界影视界大腕儿及豪门闺蜜都是极要好的闺蜜。通篇贯穿着吃得苦中苦方为人上人的理念。如果用邓文迪三个字为关键字搜索一下，句子主语的概率估计是90%。故事不多内容重复太多。现实生活中具备邓文迪品格的人有许多，但是像她这样野心和心机并存的不多，毕竟大多数人不会追求这样的生活。耐着性子看完，对得起编剧的意图了，原来邓文迪还有许多优点。励志故事有许多，时间宝贵，在这部剧上花时间真不值得。
南方人物周刊推荐：作家的心是朝向世界而开放的……室内没有天气，可是写作必须要天气的，是刮风是下雨，你必须要经历才能体验，有了体验你才能思考，有了思考你才能结晶，就是化漫天的烟尘归思想的凝露
这部剧的观看感像极了经历了一阵急促的雷阵雨的天气，情节似散非散，逐步交织成一团闷雷低吼，水汽盈盈的积雨云，风雨欲来，读者像没带伞的路人，随着云势的增强而紧张，最后，一阵电闪雷鸣，珠玉落盘之后，戛然而止，看看头上还未消散的雨云和雨后水雾迷蒙的景象，读者紧张而期待，怎么说呢，意犹未尽吧！