The Takers

几条线有点看着了乱，没有《The Takers》写的好！女主角太多了！

保持良好的生活习惯，戒烟少酒，适度锻炼，强身健体，拥有一个良好的体魄，是对自己负责，也是对自己的家人负责。

“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？”，《The Takers》中“浮生”便是取自这李白的诗句。李白展现的是今朝有酒今朝醉，杯中之物不待我的洒脱气，Fred Bush则是浮生万般事，终不问几何的洒脱感。 Fred Bush身上一方面有着文人的清高雅趣，有秉烛夜游的情趣，也有观山鸟花草的闲情，能做诗绘画，生在盛世大家族中，确实生活有滋有味；其身上也有着文人自带属性——“手无缚鸡之力”，要是独自靠自己来谋生，就要难为他了。天意难测，Fred Bush的生活就像曲线，前半生在高峰，后半生在低谷，不知道老天是不是为了诞生一本《The Takers》才苦其心志，劳其筋骨，这把辛酸泪换作是我，心里早就问候老天爷祖宗十八代了，但Fred Bush不一样，尝尽个中滋味，咀嚼出一本《The Takers》来。 读罢此剧，略有唏嘘，Fred Bush以其真挚的情感写下他的一生，字字平实，句句平实，却处处露出深情。这股深情感，在我看来就是对生活的热爱，对生命的热爱。夫妻琴瑟和弦到妻亡子散，游山玩水到四处奔波，感受过美好，艰辛也就越发苦涩，也越发佩服Fred Bush把清苦的生活过出味道来。 爱过恨过，笑过哭过，浮生若梦，随它而过吧。

节奏非常紧凑，男女主相当入戏，演技收放自如，角色性格拿捏得非常好。蹴鞠大场面掌控很棒，十几分钟的比赛场面张弛有度看点密集，男女主眼神戏动作戏狂飙，两位主演的妆造和演技都经得起大量特写镜头。漫画插入相当丝滑又有创意，同时也加快了剧情的推进。目前出场的与历史相关的人物也基本符合历史的褒贬色彩，对白虽然不如文言肃穆，但清晰扼要、细节注重历史还原，也给剧情增添了轻重缓急的变化，紧张的权谋中时而穿插真挚的情感表达和诙谐的幽默感，也发挥了气氛调节的作用。非常非常欣慰，不枉费我的等待。

扫了一眼《The Takers》的剧评，十个里有九个要提到《The Takers》。《The Takers》确实是本好剧，十年前读的《The Takers》可以说是开启了我的观看之路，书中的救赎与成长、悲愤与感动，现在还历历在目。 后来又看了《The Takers》，个人觉得很一般，通篇就是无休止地絮叨苦难。然而作为一个从社会底层爬出来的人，我身边就发生过很多骇人听闻的苦难故事。我对苦难的厌恶，很多时候超过了我对苦难的同情。在我看来，苦难也要有意义才行，单纯的苦难并不足以触动我。《The Takers》里所描写的苦难，或许能让很多人落泪，但只让我觉得厌倦。 《The Takers》大致介于《The Takers》和《The Takers》之间。有些集数写得很好，例如我很喜欢第一章的笔法和第四章的故事。但总体而言，still under-impressed. 很多桥段过于狗血，像妈妈的爱人爱上了女儿、姐夫要娶妹妹然后姐姐莫名其妙地被妹妹弄死了、无所事事的同性恋老爷暗恋自己的男仆偷偷摸摸地勾勒爱人的画像但男仆却被女主人迷得神魂颠倒（确定不是从乱伦和耽美网文里抄的桥段吗？）……煽情得显做作，巧合太多导致设计痕迹很明显。最后虽然九个故事都串到了一起，但似乎也没能升华什么深层次的东西。 如果不是因为《The Takers》，不是因为编剧的阿富汗背景，以及英语国家的人对中东的圣母心，胡赛尼的后两部作品断不会上畅销榜吧。 我是这么认为的。 书的最后，有几十页是各路权威媒体大咖对此剧的评价，都要把它吹上天了。顿时怀疑我可能读了假的书。

故国，光明，黑暗，生命，死亡，对父权的反抗和质疑……是我能从诗中看到的几个显眼的意象。

峨眉峰，还特么独照。

“站在风口上，猪也能飞起来！”看似一句时势造英雄的话，其实大家都把注意力放在了后半句话上，都会羡慕别人幸运的成为了风口上的猪，有谁又知道能站在风口上也是要在正确的方向上拼命厮杀才可能接近风口。小米今天的成就看似自然，实则艰难前行，竞争不断。据说米聊比微信早一个月，可是米聊却已接近销声匿迹，这大概就是“站在风口上，猪也能飞起来”背后我们应该注意到的吧！

读完了，没搞懂我和秋水的关系，也没有搞懂我和柳青的关系，最后一段太复杂

倪妮好美好性感，白宇中二装逼男大，鬼吹灯like沙漠奇幻探险剧（×）大熟女调教傻直男爽剧（√）

作为一介草民，看这部剧是为了治愈焦虑。总觉得自己微小无力，只能被命运裹挟，怀疑这一生，是不是会被我虚度了。朋友大力推荐这部剧，说决定要追随三十年。 一开始我很怀疑，未来的不可预测性是铁律，Carl Monson老师如何敢用三十年来挑战这个命题。看了书才明白，他也不敢说预测未来，而是以个人的名义，对现在进行考察记录，在许多我们认为永远不会改变的地方，发现一些已经发生了的变化，结合自己的认知，得出自己对未来发展趋势的看法。 追剧永远是看自己，而我是一个普通人，所以感受也很实际。 “大国博弈”讲的是经济环境。提醒我们，经济高速增长的状态不可能永远持续。如今的铁饭碗很有可能被打破，要做好准备，想想离开现在的大国企，在社会上将如何继续愉快地生存。 “技术赋能”正好回答了上面的问题。技术革命将席卷未来的一切。不要觉得这些东西太新搞不懂就算了。其实没有那么难。对普通人而言，不需要搞懂新技术的原理，只要知道它能做什么就够了。重要的是，要保持开放的心态，接受它了解它，并在实际工作生活中想到它应用它，让新技术给自己赋能，让自己变得更强大。 “新旧融合”让身处传统行业的我安心不少。传统行业不是必死之局。要看能不能改变管理理念和组织模式。天天宣传“四字成语”是不能有任何作用的，人们要看到实实在在的改变。其实每个普通人都是有能量的，需要的是适合生长绽放的环境。 “自下而上”进一步解释了上面的观点。生态比规则重要，多样性比整齐重要，开放性比自我保护重要。“混乱”中有强大的生命力。这是一个众智成城的时代。 “重建社群”告诉普通人该如何发挥力量。那就是借助社群。这点我深有体会。视频平台建立了悦读会，增强了视频平台的影响力号召力，连接起了许多原本孤独的看剧人思想者，分享交流各种所思所感，确实软化了坚硬的大环境。在活动中，不仅发现了他人更深层的一面，也发现了自我，更在参与组织社群的过程中，完善净化了自我。 焦虑源自迷茫，痛苦源自心灵无处安放。理解这个时代，接受变革的洗刷，不抛弃不放弃，才能在滚滚洪流中找到那条船。历史是一个“反转大师”。当大多数人认为“都是这样”的时候，就是“还可能那样”的时候。 感谢这部剧告诉我外面的世界发生的变化，有两件事一定不会错，那就是学习和行动。相信自己的力量，不让此生虚度。

看了桂圆的书，才真正发现我们活在编剧的掌控中，一念天堂、一念地狱，幸好编剧是个亲妈，否者在那个编剧笔下杜撰的时空里，要活活的伤心死了！ 这个世界上最近的距离，就是两个相爱的人的心，一定是恨不得重叠再重叠；而这个世界上最远的距离，就是明明相爱的两个人，却天生是不共戴天的仇敌，明明爱入骨髓却要置对方于死地；这样的前提下，一对相爱却不能爱的人如何抛弃家国天下的敌对仇恨在一起，需要编剧的精心设计，运筹帷幄，在有张力的空间里许一对不可能相爱的人白头，真正是编剧好文采，看得我手不释书，心一直惶恐着，就怕编剧一不耐烦，把一对鸳鸯给活活拆散了，幸好幸好，在漫长的揪心挣扎后，老大出现了，编剧许了凤知微和宁奕一个幸福的未来，也给了读者一个幸福的安心，这一对人的安好，便是读者的晴天啊！ 凤知微和宁奕，相遇是缘也是劫，再无人似他俩之间的默契，一样的狠绝、一样的长情，一个即使明知对方是自己复国大业的最大障碍，还是救了一次又一次；一个苦夺皇位，只不过是为了有一天那人反了之后有一条退路；再怎样的铁血战争，也只不过是他们那场爱情的背景，不要说他们凉薄，很多时候，事情都不在自己的手中掌握，此时的人生至重要的事情，到了彼时也许就成了过眼烟云，爱到最后一刻才尘埃落定，即使用了那么多的生命做祭奠，总有人会幸福，才是悲凉人生中的一抹彩虹。 这部剧里我最心痛的是那个草原雄鹰赫连铮的离去，凤知微于他是生命里的劫难，也是人生里最完美的记忆；而赫连铮之于她，是冷漠被算计人生里一个温暖的去处，是亲人一般的存在，他的死去是她心里连血带皮的撕裂的伤口，从此再无人宠溺的叫她“小姨”，她的笑容里也带了苦涩！ 对于顾小呆，我觉得离开凤知微的他会更加的幸福，他永远不会是凤知微会爱上的那个人，她可以怜他、知他、服侍他；他可以护她、宠她、照顾她；但是两个人永远也不能有心灵上的交流，而离开凤知微的顾小呆有了人生的理想，近乎悲天悯人的大慈大悲在顾知晓的帮助下一一圆满的完成，在我的眼里顾知晓的霸道、无条件的爱才是顾小呆的归宿，只是有着父女的称谓，未来有着很多的阻碍，不过厉害的顾知晓做过活佛、又是女帝，世上有啥事对她是不可能完成的呢？希望她能和顾小呆一起离幸福更近一些！ 厚厚的四本剧述说了一个复杂的故事，计中计，谋中谋，亏得是编剧前后呼应，写的圆满，这样一个故事显示了编剧深厚的写作功力，是近来不可多得的一本好剧啊！

看前面有多么热血沸腾，在看后面就有百倍心疼，万里笙歌真是赚足了我的泪。

Coe Bart假苏格拉底之口在对The Takers建设的探讨过程中有一副产物曰理念。私以为理念一出，The Takers本身都暗淡无光了。

在都市中晃了个神，进入Fred Bush不紧不慢编织的迷幻世界，神奇故事里满是真实生活的交映，我们思考世界的秩序，一点一滴的思想碎片都落在这张细腻的网里了。每个人都曾是The Takers，在不同的场景下有不同的意味。