风雨里程

从每一本心理学的书里只要是让自己觉得有所收获的就足够了，至于是否道理都正确，是否都适用，就是仁者见仁 智者见智了。 我觉得有感悟的：1、只要你假设了“他说出来的话不可信，我比他本人更懂他自己想要什么”，你就成为那个人的上帝，剥夺了那个人为自己负责、为自己发声的权利。 2、一件不好的事发生了不是最可怕的，而我们心里对它的“害怕”才导致了最大的危害。 3、不要过份害怕“犯错”，生活本就是不完美的，在不完美的状态下我们依然可以生活得很好，这是一种勇气和力量。 4、过度的重视可能才是问题一直无法解决的原因。让自己变得不在乎，是真的不在乎，还是装的不在乎？如果你一直在乎，那么你在乎得究竟是什么？

从这个剧发现梅婷无与伦比的美丽。张延也很棒

这部剧从14年就看了，可谓一本中国古代做人的简版精华。 偶尔推给人看，人说道理都懂，却难做到，其实并非懂了，而是理解了意思却并没有醒悟罢了。 形而上学与唯物辩证在这部剧里时而交织时而碰撞，当然，编剧有些说法在当今社会已经过时，但也有些说法依然闪闪发光，指引着人找到合适的位置，合适的状态，不论过去多少年，这部剧也许在下一个时代如今糟糕过时的说法或许成为有用的话，而如今有用的话成为糟糠，历史的重复也是思想的重复，思想的重复是实践的发展。仅此罢了。 匆匆百年，舒服最为重要。

道理简单明了，以前自己没一点沉淀，看这一类书会觉得书里写的太泛泛。不深刻。现在自己也遭遇了一些挫折再来追剧中所说的那些常言道的道理时，发现原来智慧早就藏在老祖先的话里了解只怪当时太相信科学太自信我们是现代人了。

故事平铺直叙，每个集数仿佛移步换景，如同一幕幕戏剧接踵而至，前后衔接，却又于结尾处戛然而止。不以跌宕起伏的情节发展取胜，全篇静如止水的笔触始终氤氲着几抹淡淡的忧伤与静谧。 我又想到《风雨里程》。云边与小岛，影视库和小卖部，以及几乎命运相似的主人公。我们大可用意象，或象征手法来观。云边如巍峨的深山，小岛似与世隔绝的天地，二者皆处“桃花源”的理想之地，于是故事的发展便多了几分纯真与朴实（至少我如此认为）；小卖部和影视库，作为云边镇与爱艾丽丝岛的典型代表，有无与伦比的魅力，而情节的发展也围绕此渐渐展开，或多或少与之交集，小卖部、影视库便成了一条贯穿全篇的主线；刘十三、程霜和外婆；A.J.、玛雅和阿米莉娅，以一种忧伤的方式告别了读者。但有一点未变： “我曾希望他们能找到别人来经营影视库，但问题是，不管怎么样，没有了A.J.、玛雅和阿米莉娅，小岛影视库就不是原来的小岛影视库了，” 《风雨里程》也是如此。 我又联想到《风雨里程》。 相伴一生的妻子病逝，欧维变得冷漠而固执，隐藏自己的善意，以冷漠姿态面对所有向他抛出橄榄枝以及求助的手，他拒绝别人谈论他的妻子，哪怕是称赞、怀念，他通通拒绝，他说：“当你们谈论她，她在我记忆中的样子就少了一分。”，他还未从心中向他的挚爱告别，家里仍旧摆放着妻子生前的物件，每日他带上从花店讨价还价来的鲜花去墓前看她，说着“我想你”，谈论他的自杀计划，吐槽邻里间那些鸡毛蒜皮的小事。 在遭逢不公正待遇时，他暴怒地回家摔上门，安静地坐在狭小衣柜中，嗅着妻子的衣服静默无言，或是嚎啕大哭地念叨着妻子的名字。她于他，已不止是妻子、朋友，更胜于一种自卑内向者的信仰，而她的离世，这一生一世，回头或是向前，都再无眷顾了。 从象征意义上讲，他与新搬来的邻居成为了一种互补——家庭形态上以及性格上的互补。他们互相映衬。欧维死板，邻居灵活；欧维孤身一人形单影只，邻居一大家子热热闹闹；欧维一生只开瑞典本国产的萨博汽车，而邻居却是来自异国的穆斯林移民；欧维把一切事情都埋藏在心里，邻居却愿意与人们分享一切——他们乐于请人帮忙，也乐于向邻居分享食物和快乐。慢慢地你会发现，他们在一起，意外形成了一个“貌离神合”的“家庭”，在吵闹中互相扶持，也慢慢改变着彼此。邻居女主人怀孕生子也成为了欧维失去孩子的一次微妙的补偿。现实用这种有趣的方式，让欧维重新达成了一次别样生活的可能性——如果他没有经历那些悲惨的事情，他的晚年或许就是另外的光景。 而《风雨里程》亦相似，玛雅的到来充满戏剧性，却慢慢打开了A.J.在妻子逝去之后自我封闭的内心。他变了一个人，以及阿米莉娅的陪伴，生活重焕生机。 最后关于书中提到的电子观看器与影视库之辩，其实各有所长。在此，我推荐一部纪录片《风雨里程》。

本来觉得写的平淡白，从现代发现角度还原宏观历史的教科书而非演绎式写法无趣，八大门槛也太以人类为中心比较牵强。但是读到中后期有两个观点觉得有启发：工业革命后一段时间才产生新的道德秩序与对历史的观测和影响的无意义，资本主义和共产主义的 assumption 和应用在现代技术革命下的变化（“不是一起分蛋糕”）。最后三种未来（近未来，人类维度的不可预测的远未来，和宇宙维度宏观可预测的未来）写得也很有趣。总体推荐一读。（全图文版应该会有趣很多