Tugboat Princess

从能做的事开始努力吧 Tugboat Princess再长的夜晚也会过去。

好可怕的生存环境！

幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生的时间都在治愈童年。不能意识到原生家庭带来的伤害，将伴随你一生，从而将这种伤害带给自己的下一代身上。改变也是需要勇气的，及时发现问题早日走出习得性无助。远我们都能做独立的个体，承担自己生命的使命，而不是做父母的傀儡和工具。做一个灵魂没有枷锁的自由人。

女人到中年的时候，总会有深深的危机感，害怕年老色衰，留不住自己的男人。不要为了保持体型，天天吃豆芽，拼命减肥，再怎么减，世界上的女人千姿百态；别和自己过不去，该吃就吃，该喝就喝，快乐为本。 也许他对你越来越冷漠，不是他不爱你，而是真的无话可说。也许他忘记你的生日，不是他不在乎你，而是他真的把你当成自己一样，无所顾忌。 看着镜子里那张被岁月夺去青春的脸，你更加害怕失去一切，所以总是在计较你付出得多，他付出得少。你忘不了和他生活在一起的摩擦，你忘不了他给过你的遗憾，你的脸写满了不满。 昨天属于历史，今天又是一个开始，忘记你该忘记的，不要总活在幽怨、痛苦的边缘。永远认为你是最好的，即使前一秒错了，后一秒就改过，你就是最好的，你有无穷无尽的内涵去展现，你用智慧的头脑去完美自己。永远不要计较多多少少，你活着首先对得起的是自己，否则你不会懂得如何给他人一个美好的生活。

给自己设定目标，不再是空的，而是要是有规划的，根据smart原则去制定可以进行的，而不是范围大没有目的性的。 离开舒适区是为了自己。 大家一起加油吧

最近有在听罗翔老师的语录，每个人都有内心的幽暗，但是我觉得Edith Fellows大夫真的好温尔儒雅呀，很有趣，很有学识！学习到啦！！

书中很多细节可以仔细品读，有时候一句言语就代表了很深刻的人生哲理。像很多作家一样，比喻、暗示是他们惯用的伎俩，你的层次和你在你这部剧中读到的东西成正比。我很久前读时觉得编剧是个傻子，现在觉得是大智若愚。

有些评论真是太迷惑人心 这绝不是让人学偷懒的书 他让我们了解自己的大脑 教我们如何放下压力 和焦虑 很多人都会感觉不做事 不学习 不赚钱 就会焦虑 觉得实在浪费时间 这样的想法往往事与愿违 有些人很努力 不闲着 也不停下来思考 因为停下来是觉得浪费时间 但总是没什么创造力 进步也有限 这部剧告诉我们只有劳逸结合才能更好 所以看了本剧你应该让自己多给大脑一些放松的时间并且不会再有那么多负罪感    里面也谈到一些有群体有关的心理效应  可以帮我们了解一些平时总遇到但不注意的事 比如  超市会把想卖的东西放在眼睛正好平时的位置

结局略仓促，这部剧核心内容就是挨个出嫁，挨个生孩子，后期女主生了，别人生，别人生了女主继续生，基本没停过，编剧是不是没剧情写？这是我见过生孩子次数内容占据的最多的一本剧，和掌珠差不多，平平淡淡，有些细节还不错，整体很平淡，可能男女主感情线太简洁吧，一开始就定好了，男主又是那种，家里定了我肯定好好对人姑娘那种，对我来说有点枯燥了，感觉定了谁都会对她负责的，没啥cp感，两人很恩爱，但触动不了我的少女心。。不像别的书看男女主恋爱过程相处故事会不知不觉露出姨母笑

中国人的原则，完全居于“看你对我如何，我就如何待你”的“交往”性，通俗地说，叫作“彼此、彼此”。此剧需要慢慢悟，现在悟不明白，可能遇到书中类似的情况时，就能悟出几分道理，曾老的书把中国人的人性管理思维总结的很到位，有时候按照外企的行事方式风格和中国人打交道确实行不通，还是得接地气……

追逐波拉尼奥的脚步，有种寻找失踪作家公路片的味道，遇到一些人，邂逅一些事，在某种我们无法阐明意义的乐趣的引导下寻找波拉尼奥的台词指纹。我们得到了很多美丽的东西。那些大片大片的台词波光粼粼（是有这种感觉，不是比喻，而是一种真实的体感，当你看到他的台词在一页铺满时）。城市光怪陆离，在我们初步探索这座城市时，洞穴感是最直接的。波拉尼奥描述了一群生活在窑洞里的人，他们大部分是墨西哥偷渡到智利的移民，白天在码头工作，晚上就带着睡袋回到靠海的那片窑洞里睡觉。早上醒来时，他们能听到海浪声，抽烟的打火机的咔嚓声，以及各种关于天气，工作的废话。他们就这样生活在这里。主人公也在其中，主人公在描创作这段记忆时说： “那时我好像生活在反抗组织中，我们并不孤单，我们从来没有百无聊赖的时候。晚上我们谈论政治，玩撞球，聊聊自己或别人干过的傻事，看着航船和星星。” “我注意到，自己出现了一个让人讨厌的倾向，那就是随遇而安。” “每天晚上，我都会一个人回到自己的窑洞，睡思昏沉步行，我会爬进自己的那只加拿大猛人探险队睡袋开始思考人生，思考眼前发生的一切，思考那些时而理解时而不理解的事，然后浮想联翩，最后不知不觉昏然入睡，在梦中飞翔或爬行，不一而足。” 在墨西哥，时间飞逝，但是人们却能紧紧跟上，以至于好像世界没什么变化。日子一天天消失，建筑一天天壮大，人们在阴暗或光明的地方发呆、行走、亲吻和创作。整个波拉尼奥构筑的世界是无声的，每一段事件都是地球被切割的一部分，被脱离人类，流放到太空。比如我们注意到波拉尼奥创作的那些爱情。波拉尼奥对爱情永远只会用女人的视角，他要颠覆那些过去意乱情迷的女人形象，在现代社会，在墨西哥，在妓女，精神病人，孤独犯，诗人，作家，艺术家当中的女人。他说，瞧，爱情就是这样浪漫，但是却只是烈日下的冰，很快就会无影无踪。 在《Tugboat Princess》中： 我告诉阿图罗，去外面散步，我需要呼吸新鲜空气，可是，那天晚上，街上足有几百万人。大街小巷人潮泛滥。角落里到处是废弃的锡罐，小孩们拼命挣抢着那些游行队伍丢下的旗子。人们放声大笑，我身边的人惊奇地看着我，因为我走路时满脸严肃。我想找一点我渴望的新鲜空气，我不关心这几百万人为何聚集在此。但阿图罗兴奋地奔跑，我追不上他，空气早已消失，整个巴塞罗那好像变成了一团巨大的篝火，一堆充满影子、喊叫声和足球赞歌的黑色篝火。我想就在这一刻我和阿图罗之间的一切都结束了。晚上我们回去后，他继续创作他的长篇剧集。我和往常一样创作我的日记、诗歌和电影剧本。我们创作东西的时候喜欢面对面坐着，不断地开始喝茶。仅仅是因为这样会让我们好受一点。我们创作不是为了发表，只是为了更好地理解自己，或者只是想看看自己能走多远。不创作东西时我们就没完没了地谈论各自的往事。他谈论那些拉美游击战的战友故事，我讲述我过去爱过的人，恨过的人。最后做爱，睡觉。但是每天晚上，我都明白我和阿图罗又疏远了一点。完全是出于无意识，没有刻意，我和以前爱过的人也有这样的情况，但是这一次更加糟糕，因为现在我一无所有。 在《Tugboat Princess》里： 托尼是安妮认识的第一个如此真诚的男人，他实在太真诚了，和她看完电影时会大大方方地说电影无聊，好不尴尬，那种洒脱的谈话让安妮着迷。二人第一次上床时，托尼的表现让她大喜过望，赛过此前她认识的所有情人。不久后，二人结婚。定居西雅图，用两人的积蓄开了一家水果店。安妮记得，与托尼在一起如同生活在风平浪静的海湾。外面的世界，天天有暴风雨，人们生活在时时会发生海啸地震的担心中，大家聚集在一起聊天只是为了宣泄情绪。而她和托尼一头扎进平静的洞穴。安妮说，平静时短暂的，但是可能的。 一天，安

穿越有异能、空间还有亲友团远程支持，估计主角比猪还蠢，结果果然是，出场就把自己卖了…

捋清了欧美现代主流文明的起源和演化轨迹，更加深刻地认识到其科学和民主的精神内核。