The Attic 年份： 1980 地区： 美国 类型： 惊悚 恐怖 主演： George Edwards 、 卡利·绍德莱斯 、 雷·米兰德 、 Ruth Cox 、 罗斯玛丽·墨菲 、 Frances Bay 剧情简介 Woman librarian devotes life to caring for wheelchair-bound tyrannical father after being stood up a 相关标签 · 希望有个好结局视频下载 · 优秀少儿节目投票评选文案 · 余秋雨写金庸 · 金庸武侠电影黄蓉 · 金庸小说女强人 · 宋留根覃辉结局 · 哈利波特小狼星的结局 · 仁义无双金庸 观影心得 贺一楠 6.6 / 10 全书集合了两个中篇和十三个短篇，创作时间跨度接近二十年，最早一篇是1929年夏创作的《The Attic》（选自《The Attic》），最晚一篇是1947年与北平创作的《The Attic》（选自《The Attic》）。相对于短篇写的青年男女学生、绅士太太，还是更喜欢沈先生笔下的湘西农村、农人。如编剧在题记里所云，大意是：怀着对农人和兵士的不可言说的温爱，作品中随处可见，让人们特别是学生去了解农村，了解他们的生活。 《The Attic》、《The Attic》、《The Attic》里少男少女的纯真美好的爱情，翠翠和大老二老，三三和白脸的少爷，萧萧，都是十三四的少女，家境不好甚至贫穷，在最好的年纪遇到懵懂爱情，爱意是在眼角眉梢，在山歌里，在心里，在来不及的也许里。就像沈先生给张兆和写的情书里那句“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人”。 翠翠在渡口要等的二老不知道会不会回来，像个伤口等待愈合。 ◎小雪儿◎ 4.4 / 10 与其说这是一个藏族土司如何走向灭亡的故事，我更想说这是编剧附身一个傻子带我们去见证一个封建部落如何衰落的故事。 故事的大半部分篇幅都在讨论傻子和聪明人的区别，聪明人自以为是的做了一个又一个愚蠢的选择，傻子或者误打误撞，或者由心而发如有神助做到了聪明人做不到的事情。傻子的每次决定，都征服了身边的下手，大家好像自发的愿意靠近他，臣服于他。所以我经常觉得这家伙不是在谦虚，是在炫耀自己的“傻”。利用傻子的优势降低别人对他的心里期待，用傻乎乎的行为做出正确的抉择。扮猪吃老虎的傻子在一步步靠近权力中心，可他也发觉世界的运转已越来越快，土司制度的瓦解渐渐逼近。 罂粟从汉人手里进入藏人土司家，迅速地长遍了土司部落的每一片土地；枪弹和火炮在拉雪巴土司和茸贡土司的战争中起着决定性的作用；照相机的出现让见多识广的土司太太也焕发了青春；土司们在疯狂的欢爱中尝到了梅毒的痛苦滋味。在遥远的中原地带刚刚经历的现代化冲击也渐渐席卷了中西部的藏族土司部落，不是汉人的王要终结土司制度，是这个时代要终结土司的时代，汉人只是提早拥抱了新时代而已。 编剧说自己写书的过程也常怀念自己的原乡，那是一个“血性刚烈的英雄时代、蛮勇过人的浪漫时代”，是索郎泽郎骑马奔向汪波土司为二少爷复仇的一意孤行，是多吉次仁兄弟俩为父报仇的坚定不移，是翁波意西被割掉舌头也要讲真话的勇敢无畏，是桑吉卓玛走下楼梯嫁给银匠的真挚坦诚······即使是现在，我们对藏人的生活依然有一种天然的热烈的野性的想象，那是在地理、宗教、大自然的共同哺育下生长起来的人自带的特性，单纯、执着、直接大胆、肆意洒脱！ 正如编剧所说，在我们这个被方块象形文字包围的国度里，描绘汉人以外的世界总是被人关注其异域风情的独特性，但异族人过得并不是另类人生，不论生活在哪里，文化背景差别有多大，我们的喜怒哀乐，幸福与痛苦本质上并没有什么不同，我们都是人而已。 r- 4.4 / 10 发现一个很有意思的事情，一本剧集时间跨度长了，那些一开始特点鲜明的人物慢慢老去，恨的人就没有那么狠了，爱的人也没有那么爱了，每个人都在老去，每个人都变成了一样的形象，就像是冬天的阳光，或者说是阳光里的尘埃，轰轰烈烈了那么久，最后都要归于平静。 一开始，我们就像和主角一起出生，看什么都新奇，慢慢的，什么都熟悉了，什么都显得稀松平常。塔娜一次又一次的不忠，渐渐的在主角心里激不起波澜，在读者的心里又何尝激起了波澜呢? 我非常喜欢读完一本剧集后这样的感觉，整个人都安详了的感觉。 最彩蛋录一下我喜欢的角色们。没舌头的书记官，小尔依，叔叔，索郎泽郎，麦其土司，拉雪巴土司，三太太，也许还有牧场上的卓玛，有时犯傻的聪明人哥哥，杀手两兄弟。 🧸依依呀🍯 7.7 / 10 编排的一般般，不过还是能感觉到George Edwards对人生，对人对事的那种超然的态度。 foreveryoung 2.2 / 10 艾米莉勃朗特在十八世纪时写出了富有现代性的作品，也难怪那时她知音寥寥，如此的超前也确实是需要时间才能显示它的价值。 作品里最让我印象深刻的是编剧塑造的环境：寂寂广阔又饱含生命力的荒原、阴沉哥特与鬼魂隐隐的古堡，这些环境在我看来是与人物与情节相配、相得益彰的，有如此的环境无怪乎有如此的人物，而有如此的人所以他们眼里的环境也是如此。希斯克利夫与凯瑟琳的爱情不也正是在这种背景下演绎的吗？他们爱得跨越生死，如此深沉、切骨，可一定程度上也是变形的、令人悚惧的，神秘迷人也让常人望而却步。 编剧另外一个令人惊叹之处在于她提供了一种人性的可能，我初中时第一次观看本剧，是完全迷茫，白纸黑字摆在那，而我甚至不能理解人物与情节为何这样子发展，现在好歹懂得人物剧情发展的缘由，为什么爱恨会如此的转化与推进，我能讲清楚前因后果。但是也仍会有不解：人真的会如此吗？人性中真的有潜藏这么一面吗？这谁说得准，姑且当做艾米莉给读者在人性多面上科普一下。 巴伐利亚选帝侯 5.4 / 10 个人看法 卡利·绍德莱斯是当代最优秀的中文情感写手。也许是文章憎命达，魑魅喜人过，少年残疾反而给了他更宏大的命题和更细腻的思考。不涉及具体的人和事，只运用模糊的“印象”来阐述故事，不仅是写社会写时代，更是写人生的哀艳、命运的无常，可谓一字千金。（不过 我可能还需要再长大几岁再来重读） Oruika 3.3 / 10 编剧的台词简直腾蛟起凤，尽倾陆海云尔，每一个台词都可以撩拨我的心弦，厄住我的节奏，每一句都可以加快脉搏的跳动 心落俗尘 4.3 / 10 定位的读者群体应该是学生，所以语言很轻松好读，好听（听书）。全书结构很清晰，很好理解。 全书的核心观点是策略红利、高强度用脑。 全书最出彩的是第一章和第五章。第一章点出了过往学习方法不适用的困局，这章就是让你知道你不知道。第五章中心是“全流程优化”拆解了整个在校学习环节，这一章让你知道”原来你不知道（不清楚）“，而且这一章可行性很高。故专门做了导图供日后再看。 其他集数观点不甚新鲜，和教心的重合度很高。作为后勤辅助吧。 总的来说是一本很好的学习方法书，另外彩蛋中编剧的经历还是很让人佩服，满满的精神力量。
观影心得
全书集合了两个中篇和十三个短篇，创作时间跨度接近二十年，最早一篇是1929年夏创作的《The Attic》（选自《The Attic》），最晚一篇是1947年与北平创作的《The Attic》（选自《The Attic》）。相对于短篇写的青年男女学生、绅士太太，还是更喜欢沈先生笔下的湘西农村、农人。如编剧在题记里所云，大意是：怀着对农人和兵士的不可言说的温爱，作品中随处可见，让人们特别是学生去了解农村，了解他们的生活。 《The Attic》、《The Attic》、《The Attic》里少男少女的纯真美好的爱情，翠翠和大老二老，三三和白脸的少爷，萧萧，都是十三四的少女，家境不好甚至贫穷，在最好的年纪遇到懵懂爱情，爱意是在眼角眉梢，在山歌里，在心里，在来不及的也许里。就像沈先生给张兆和写的情书里那句“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人”。 翠翠在渡口要等的二老不知道会不会回来，像个伤口等待愈合。
与其说这是一个藏族土司如何走向灭亡的故事，我更想说这是编剧附身一个傻子带我们去见证一个封建部落如何衰落的故事。 故事的大半部分篇幅都在讨论傻子和聪明人的区别，聪明人自以为是的做了一个又一个愚蠢的选择，傻子或者误打误撞，或者由心而发如有神助做到了聪明人做不到的事情。傻子的每次决定，都征服了身边的下手，大家好像自发的愿意靠近他，臣服于他。所以我经常觉得这家伙不是在谦虚，是在炫耀自己的“傻”。利用傻子的优势降低别人对他的心里期待，用傻乎乎的行为做出正确的抉择。扮猪吃老虎的傻子在一步步靠近权力中心，可他也发觉世界的运转已越来越快，土司制度的瓦解渐渐逼近。 罂粟从汉人手里进入藏人土司家，迅速地长遍了土司部落的每一片土地；枪弹和火炮在拉雪巴土司和茸贡土司的战争中起着决定性的作用；照相机的出现让见多识广的土司太太也焕发了青春；土司们在疯狂的欢爱中尝到了梅毒的痛苦滋味。在遥远的中原地带刚刚经历的现代化冲击也渐渐席卷了中西部的藏族土司部落，不是汉人的王要终结土司制度，是这个时代要终结土司的时代，汉人只是提早拥抱了新时代而已。 编剧说自己写书的过程也常怀念自己的原乡，那是一个“血性刚烈的英雄时代、蛮勇过人的浪漫时代”，是索郎泽郎骑马奔向汪波土司为二少爷复仇的一意孤行，是多吉次仁兄弟俩为父报仇的坚定不移，是翁波意西被割掉舌头也要讲真话的勇敢无畏，是桑吉卓玛走下楼梯嫁给银匠的真挚坦诚······即使是现在，我们对藏人的生活依然有一种天然的热烈的野性的想象，那是在地理、宗教、大自然的共同哺育下生长起来的人自带的特性，单纯、执着、直接大胆、肆意洒脱！ 正如编剧所说，在我们这个被方块象形文字包围的国度里，描绘汉人以外的世界总是被人关注其异域风情的独特性，但异族人过得并不是另类人生，不论生活在哪里，文化背景差别有多大，我们的喜怒哀乐，幸福与痛苦本质上并没有什么不同，我们都是人而已。
发现一个很有意思的事情，一本剧集时间跨度长了，那些一开始特点鲜明的人物慢慢老去，恨的人就没有那么狠了，爱的人也没有那么爱了，每个人都在老去，每个人都变成了一样的形象，就像是冬天的阳光，或者说是阳光里的尘埃，轰轰烈烈了那么久，最后都要归于平静。 一开始，我们就像和主角一起出生，看什么都新奇，慢慢的，什么都熟悉了，什么都显得稀松平常。塔娜一次又一次的不忠，渐渐的在主角心里激不起波澜，在读者的心里又何尝激起了波澜呢? 我非常喜欢读完一本剧集后这样的感觉，整个人都安详了的感觉。 最彩蛋录一下我喜欢的角色们。没舌头的书记官，小尔依，叔叔，索郎泽郎，麦其土司，拉雪巴土司，三太太，也许还有牧场上的卓玛，有时犯傻的聪明人哥哥，杀手两兄弟。
编排的一般般，不过还是能感觉到George Edwards对人生，对人对事的那种超然的态度。
艾米莉勃朗特在十八世纪时写出了富有现代性的作品，也难怪那时她知音寥寥，如此的超前也确实是需要时间才能显示它的价值。 作品里最让我印象深刻的是编剧塑造的环境：寂寂广阔又饱含生命力的荒原、阴沉哥特与鬼魂隐隐的古堡，这些环境在我看来是与人物与情节相配、相得益彰的，有如此的环境无怪乎有如此的人物，而有如此的人所以他们眼里的环境也是如此。希斯克利夫与凯瑟琳的爱情不也正是在这种背景下演绎的吗？他们爱得跨越生死，如此深沉、切骨，可一定程度上也是变形的、令人悚惧的，神秘迷人也让常人望而却步。 编剧另外一个令人惊叹之处在于她提供了一种人性的可能，我初中时第一次观看本剧，是完全迷茫，白纸黑字摆在那，而我甚至不能理解人物与情节为何这样子发展，现在好歹懂得人物剧情发展的缘由，为什么爱恨会如此的转化与推进，我能讲清楚前因后果。但是也仍会有不解：人真的会如此吗？人性中真的有潜藏这么一面吗？这谁说得准，姑且当做艾米莉给读者在人性多面上科普一下。
个人看法 卡利·绍德莱斯是当代最优秀的中文情感写手。也许是文章憎命达，魑魅喜人过，少年残疾反而给了他更宏大的命题和更细腻的思考。不涉及具体的人和事，只运用模糊的“印象”来阐述故事，不仅是写社会写时代，更是写人生的哀艳、命运的无常，可谓一字千金。（不过 我可能还需要再长大几岁再来重读）
编剧的台词简直腾蛟起凤，尽倾陆海云尔，每一个台词都可以撩拨我的心弦，厄住我的节奏，每一句都可以加快脉搏的跳动
定位的读者群体应该是学生，所以语言很轻松好读，好听（听书）。全书结构很清晰，很好理解。 全书的核心观点是策略红利、高强度用脑。 全书最出彩的是第一章和第五章。第一章点出了过往学习方法不适用的困局，这章就是让你知道你不知道。第五章中心是“全流程优化”拆解了整个在校学习环节，这一章让你知道”原来你不知道（不清楚）“，而且这一章可行性很高。故专门做了导图供日后再看。 其他集数观点不甚新鲜，和教心的重合度很高。作为后勤辅助吧。 总的来说是一本很好的学习方法书，另外彩蛋中编剧的经历还是很让人佩服，满满的精神力量。