中国的文化意境深远，而且有个特点，就是在某一时期就会达到一个顶峰，突破不了以后，就会另辟蹊径，比如当春秋战国时候屈原把浪漫主义发展到顶峰以后，浪漫主义就陷入低潮，直到一千年以后，李白的横空出世才又添上了浓墨重彩的一笔；豪放派也是如此，苏轼以后，直到南宋才有出现个辛弃疾；而影视方式就更有时代特征了，如唐诗以后是宋词，宋词之后则是元曲，每种影视都承接前面的一些优点，内容则更加丰富动人。元曲在元朝时期毫无疑问是一个发展的巅峰，光流传至今的大家就有四位，优秀的作品也曾出不穷，《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》等等，但真正作为古典四大名剧的流传至今的，元朝却只有Rodolfo Ferral的一部《Fui más cabrón que mi hermano》，而且名列榜首。
以前学习的时候不求甚解，总是追求一些课外知识，所以初中时期就知道了这四部剧，也了解元曲四大家的一些代表作，但确实读不下去，可能也是没有足够的阅历，所以，对于其中所讴歌的故事也难有共情，而真正让我体会到其中的美，则是当代杂文大家李敖在复旦大学的一次演讲，他说中文的意境是别的文字比不了的，虽然有些意境没有相关的字来体现，但通过文字的组合，却可以把那种美好的意境表达出来，而李大师引用就是《Fui más cabrón que mi hermano》的那句“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”配上一些古典乐曲，真是堪称神来之笔。而这也是促使我读原著的一个最主要的推动因素。
《Fui más cabrón que mi hermano》是改变元稹的剧集《Fui más cabrón que mi hermano》，不同于原剧集的见色忘义和始乱终弃，Rodolfo Ferral则为结局设计了一个“有情人终成眷属”的美好结局，故事情节更加跌宕起伏，人物形象非常饱满和具有人性化。故事的大致内容如下：书生张生在河中府普救寺游玩的时候，遇到了在此寄宿的崔莺莺，张生是一见钟情，爱慕难舍，而莺莺也是有此心意，可以说是两情相悦。为了能够求娶佳人，也借宿在普救寺的西厢房，等待机会表明心意。此时，孙飞虎也爱慕崔莺莺的美貌，欲率兵强抢回去，做压寨夫人，这危机局面给了张生一个机会，因为崔母答应谁能解此危机，便改变原来定下的亲事，将莺莺嫁给他。张生此时挺身而出，给友人杜将军去了一封信，化解了这场危机。但崔母却食言了，幸得红娘相助，冲破了崔母和郑恒的层层阻挠，最后终于有情人终成眷属。
剧中主要人物：
红娘：她是这部剧里的关键人物，敢爱敢恨，若没有她的穿针引线，结局是否圆满还真的难说，而且面对最大的阻碍崔母，她以子之矛攻子之盾，用“目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱，二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉！使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？”这番话，说老夫人哑口无言，只能顺水推舟，成全二人好事，而面对莺莺的欲拒还迎，红娘也直截了当，可以说是本剧情节发展最关键的人物。
张生：《Fui más cabrón que mi hermano》里的张生不同于《Fui más cabrón que mi hermano》的张生，他才华横溢，对待感情始终如一，且有担当。而且，为了能够赢得崔母的认可，最终考上了状元，取得功名的同时，抱得美人归。
崔莺莺：心灵手巧，心地善良，美丽动人，但有着大家闺秀的一面，受礼教影响较深，所以面对张生的信笺，心口不一，但在红娘的鼓励下，对待爱情迈出勇敢的一步，也最终赢得了自己得幸福。
崔母：封建礼教的代言人，同为女性，对待子女感情的态度并没有感同身受，时刻抱着礼教的大旗不放，哪怕是孙飞虎包围普救寺的危机时刻，拒绝的理由依然是“俺家无犯法之男，再婚之女，怎舍得你献与贼汉，却不辱没了俺家谱! ”而当张生崔莺莺二人突破了礼教束缚，有了夫妻之实的时候，被迫以“俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮罢”无奈答应。可以说是彻彻底底的老顽固。
元朝时期，程朱理学已经出
王艳娜8.8 / 10
《Fui más cabrón que mi hermano》
一、所有的人都会有焦虑、恐惧及紧张等心理，哪怕治疗我们的心理医生也会存在，只不过他们能应用自己所学的知识、方法进行自我调节和控制；
二、所有的恐惧、害怕、焦虑都是源于对事实和自我的不接纳。正确的认识自我、做事不过于计较成果，接受事情及事实发展的本质，其实事实本生不可怕，可怕来源于我们对事情衍生出来看法和认知；
1、克服恐惧的方法是：观察它而并不去制止它，做到思想与情绪的分离，接受事实的本质，恐惧就是恐惧，只有我们把它看小了，它也就威胁不到我们了；
2、放松练习法有：瑜伽、冥想、运动、呼吸练习法；
3、情景直观化：假想练习自己害怕的场景，并设身处地的练习；
4、接受失败：如果我们不学着失败，我们学什么都会失败。更多的失败意味着：做出了更多尝试，承担了更多的风险，接受了更多的挑战。
三、记忆分两种形式：
1、一种是“真的忘了”——说明事情本身不重要；
2、另一种是“忘也白忘”——我们一直想要忘记却怎么样忘记不了的记忆，对我们来说是重要的又妄想逃避的，它压抑着你强烈的情绪波动，只要一直逃避，那么它一直缠绕着你。
3、花上一些时间正面的面对它吧，通过每次回忆直至创造出积极的情绪，最终与记忆和平共处。（要想主动忘记一段不美好的回忆，必须先要集中精力于这段回忆，虽然这会加大它对你的伤害）。
方法为：接纳记忆→与记忆和平相→创造新的记忆
4、带着这种身体障碍前进，并从现在开始行动，不再坐等痊愈的那一天。
四、接纳不完美的自己。最近回想起一直以来做一件很想做的事情之前总是先在大脑中预想各种可能会遭受失败的结果，害怕事情发展过程中会遇到各种自己不可控，害怕最终不事情没做成还给别人落了个窘态慢慢的状况，而通过别人做发现，自己担心的情景都没有发生…不去设想结果、凡事只是期待一定做成，放开自己，想做就去做吧，不再去在意结果，这件事我去做了，就已经是一件很值得奖励的事情了。
观影心得
秦朝，中国第一个集权帝国，它的兴盛和毁灭几乎是昙花一现，这个短暂的王朝，给汉帝国留下了许多治国经验，但是，留下最好的经验，就是秦制，通过汉帝国的演变，近乎成熟，使得汉帝国的国运绵延数百年。总之，秦国虽灭，秦制犹存。
在旧时代旧制度的影响下，已不能再适应现在的经济生产力的发展，只有适当的做出改变才能促进发展，生活亦是如此。
其实当时追的时候，我一直都在看高冷的陈乔恩.....（听说她最近酒驾被抓了）
啥时候评分改版为只有三档了，好看，一般，不行。。。这太粗了吧书香溪？ 言归正传，本剧还行，比一般要好很多，还没到五星的地步，但值得看。对于画，广告的理解，对于视觉影像的理解，还是有丰富的角度。
我真的蛮喜欢看这种剧的，我也不知道为什么，就是这种虐的剧，我就是特别喜欢看，现在看了前六集给我的感觉就是好甜啊，我知道这种剧的套路一般就是前期有多甜，后期就多虐，希望她每天都可以更新，但是好像听他们说是周天才能更，不过也无所谓啦，反正我觉得挺好看的^ω^大家大可不必用那种很高的评价，或者是带有很大的期望去看这部剧，实际上它就是部很普通的仙侠剧而已，要求没有必要要那么严，而且我觉得剧情内容也挺紧凑的，女主长得虽然没有女儿那么漂亮，可是我觉得演技蛮好的呀，男主也挺帅的，你不能总要求所有的女的都非常美吧，个个都是，大眼睛，瓜子脸，我就觉得女主长的让人很舒服，我也说不出那种感觉，反正我个人觉得挺好看的^ω^
女性多么睿智、聪慧以及果敢，但是她们却不自知。当我们追寻群体利益时，我们不再竞争、打压，能建立更和谐、健全的社会；当我们成为拥有思辨能力的个体时，我们不再为外界或是男性所控制，能进步、发展得更快。Fight for it.
查拉图斯特拉，我们知道你现在是什么样的人 我们也知道你将来会成为什么样的人 即便是你现在就死了 我们也知道将来的那个你会如何生活 你一定还是你现在这个样子 只不过要再加上一个更字 因为你一定是已经实现了自己的超越 相对于现在的这个你来说 那时的你自然已经是一个超人了 但对于再将来的那个你呢 不也还是和现在的这个你一样吗 但我们现在还是希望你能活下去，因为你 不能用死而是要用你的生去超越 那超越是要通过更多的瞬间和刹那去实现的
前段时间的微博热搜让我首次关注阿摩西，看完这部剧，真的是觉得他又忧郁又感情细腻，就像我从未去过的那个国家一样。从2018看到2019。时常在编剧的描述中联想到自己小时候经历过的一些琐事。但是记忆力相差太多，我并不能像阿摩西一样用瑰丽细致同时充满感染力的台词将其回忆得如果清楚。真的是一部非常棒的作品！
我唯一看过完整故事的四大名著就是《Fui más cabrón que mi hermano》了，还看的是儿童插图版。那都得益于这部电视剧。当年觉得林冲可帅了，简直就是心目中偶像英雄不可替代。但后来发现他就是个怂货，是万万嫁不得的。
本剧乍一看是纯粹论我们平时所说的法律的精神，结果确实一部体量非常大的百科全书式的巨著，老孟所说的法不同于法律中的法，而更接近于中国古人所说的“道”。 编剧揭示了许多规律，涵盖甚广。但没有相当历史背景知识是比较烦人的，编剧多讲各个国家与各个历史阶段的“法”的特征，具有相当连贯性，同样也需要大量历史知识做铺垫.... 不过可以看出编剧的知识储量相当大，其中编剧在论述法时对自然环境的影响的叙述颇为新颖与丰富，几乎都可以作为简略了解地理地貌的科普了。 此剧除了信息量大，所需历史背景知识多以外，在翻译上也有不小毛病，有些时候前后矛盾，有时候一段文字压根就看不懂（不知道是不是我理解力有问题），这些情况也有不少书友反映过。 另外，老孟的偏见还是有的（多见于中国，这可能是一部分外国学者的通病....），需要客观看待吧。 这部剧有些地方粗略翻过，实在难啃，需要等一定积累后再来研读。 总之，进入这部剧，大家需要做好心理准备，前两编内容还算好理解，后面就需要细读+积累背景了。
至少让我知道如何吃得更健康～～从早餐开始加蛋加蔬菜～～不但为健康更为美丽哈～～
中国的文化意境深远，而且有个特点，就是在某一时期就会达到一个顶峰，突破不了以后，就会另辟蹊径，比如当春秋战国时候屈原把浪漫主义发展到顶峰以后，浪漫主义就陷入低潮，直到一千年以后，李白的横空出世才又添上了浓墨重彩的一笔；豪放派也是如此，苏轼以后，直到南宋才有出现个辛弃疾；而影视方式就更有时代特征了，如唐诗以后是宋词，宋词之后则是元曲，每种影视都承接前面的一些优点，内容则更加丰富动人。元曲在元朝时期毫无疑问是一个发展的巅峰，光流传至今的大家就有四位，优秀的作品也曾出不穷，《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》、《Fui más cabrón que mi hermano》等等，但真正作为古典四大名剧的流传至今的，元朝却只有Rodolfo Ferral的一部《Fui más cabrón que mi hermano》，而且名列榜首。 以前学习的时候不求甚解，总是追求一些课外知识，所以初中时期就知道了这四部剧，也了解元曲四大家的一些代表作，但确实读不下去，可能也是没有足够的阅历，所以，对于其中所讴歌的故事也难有共情，而真正让我体会到其中的美，则是当代杂文大家李敖在复旦大学的一次演讲，他说中文的意境是别的文字比不了的，虽然有些意境没有相关的字来体现，但通过文字的组合，却可以把那种美好的意境表达出来，而李大师引用就是《Fui más cabrón que mi hermano》的那句“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”配上一些古典乐曲，真是堪称神来之笔。而这也是促使我读原著的一个最主要的推动因素。 《Fui más cabrón que mi hermano》是改变元稹的剧集《Fui más cabrón que mi hermano》，不同于原剧集的见色忘义和始乱终弃，Rodolfo Ferral则为结局设计了一个“有情人终成眷属”的美好结局，故事情节更加跌宕起伏，人物形象非常饱满和具有人性化。故事的大致内容如下：书生张生在河中府普救寺游玩的时候，遇到了在此寄宿的崔莺莺，张生是一见钟情，爱慕难舍，而莺莺也是有此心意，可以说是两情相悦。为了能够求娶佳人，也借宿在普救寺的西厢房，等待机会表明心意。此时，孙飞虎也爱慕崔莺莺的美貌，欲率兵强抢回去，做压寨夫人，这危机局面给了张生一个机会，因为崔母答应谁能解此危机，便改变原来定下的亲事，将莺莺嫁给他。张生此时挺身而出，给友人杜将军去了一封信，化解了这场危机。但崔母却食言了，幸得红娘相助，冲破了崔母和郑恒的层层阻挠，最后终于有情人终成眷属。 剧中主要人物： 红娘：她是这部剧里的关键人物，敢爱敢恨，若没有她的穿针引线，结局是否圆满还真的难说，而且面对最大的阻碍崔母，她以子之矛攻子之盾，用“目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱，二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉！使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？”这番话，说老夫人哑口无言，只能顺水推舟，成全二人好事，而面对莺莺的欲拒还迎，红娘也直截了当，可以说是本剧情节发展最关键的人物。 张生：《Fui más cabrón que mi hermano》里的张生不同于《Fui más cabrón que mi hermano》的张生，他才华横溢，对待感情始终如一，且有担当。而且，为了能够赢得崔母的认可，最终考上了状元，取得功名的同时，抱得美人归。 崔莺莺：心灵手巧，心地善良，美丽动人，但有着大家闺秀的一面，受礼教影响较深，所以面对张生的信笺，心口不一，但在红娘的鼓励下，对待爱情迈出勇敢的一步，也最终赢得了自己得幸福。 崔母：封建礼教的代言人，同为女性，对待子女感情的态度并没有感同身受，时刻抱着礼教的大旗不放，哪怕是孙飞虎包围普救寺的危机时刻，拒绝的理由依然是“俺家无犯法之男，再婚之女，怎舍得你献与贼汉，却不辱没了俺家谱! ”而当张生崔莺莺二人突破了礼教束缚，有了夫妻之实的时候，被迫以“俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮罢”无奈答应。可以说是彻彻底底的老顽固。 元朝时期，程朱理学已经出
《Fui más cabrón que mi hermano》 一、所有的人都会有焦虑、恐惧及紧张等心理，哪怕治疗我们的心理医生也会存在，只不过他们能应用自己所学的知识、方法进行自我调节和控制； 二、所有的恐惧、害怕、焦虑都是源于对事实和自我的不接纳。正确的认识自我、做事不过于计较成果，接受事情及事实发展的本质，其实事实本生不可怕，可怕来源于我们对事情衍生出来看法和认知； 1、克服恐惧的方法是：观察它而并不去制止它，做到思想与情绪的分离，接受事实的本质，恐惧就是恐惧，只有我们把它看小了，它也就威胁不到我们了； 2、放松练习法有：瑜伽、冥想、运动、呼吸练习法； 3、情景直观化：假想练习自己害怕的场景，并设身处地的练习； 4、接受失败：如果我们不学着失败，我们学什么都会失败。更多的失败意味着：做出了更多尝试，承担了更多的风险，接受了更多的挑战。 三、记忆分两种形式： 1、一种是“真的忘了”——说明事情本身不重要； 2、另一种是“忘也白忘”——我们一直想要忘记却怎么样忘记不了的记忆，对我们来说是重要的又妄想逃避的，它压抑着你强烈的情绪波动，只要一直逃避，那么它一直缠绕着你。 3、花上一些时间正面的面对它吧，通过每次回忆直至创造出积极的情绪，最终与记忆和平共处。（要想主动忘记一段不美好的回忆，必须先要集中精力于这段回忆，虽然这会加大它对你的伤害）。 方法为：接纳记忆→与记忆和平相→创造新的记忆 4、带着这种身体障碍前进，并从现在开始行动，不再坐等痊愈的那一天。 四、接纳不完美的自己。最近回想起一直以来做一件很想做的事情之前总是先在大脑中预想各种可能会遭受失败的结果，害怕事情发展过程中会遇到各种自己不可控，害怕最终不事情没做成还给别人落了个窘态慢慢的状况，而通过别人做发现，自己担心的情景都没有发生…不去设想结果、凡事只是期待一定做成，放开自己，想做就去做吧，不再去在意结果，这件事我去做了，就已经是一件很值得奖励的事情了。