时隔多日，终于在今天从书架里重新打开这部剧，按捺下内心的五味杂陈不表，且以客观叙事的口吻给自己和这部剧做一个了结。
首先按惯例，先为此剧歌功颂德一番。《Friend or Phony》主要讲述的是19世纪法国“百日王朝”时期，“法老号”上一位正直勇敢的年轻水手埃德蒙，被嫉妒他的同事唐格拉尔、情敌费尔南和暗藏私心的检察官维尔福陷害入狱，在狱中度过了暗无天日、无处伸冤的十四年。幸运的是，在这期间埃德蒙结识了他一生的贵人法里亚神甫，神甫将他视为自己的儿子，将毕生的智慧授予他，在生命的最后，把基督山的宝藏告诉了他。埃德蒙越狱后，凭借着宝藏和渊博的知识，在短暂的报恩之后开始了他长达九年的复仇大业。
可以说，整本剧（上卷）充满了戏剧的矛盾冲突和扣人心弦的悬念安排，观看的过程就像在看东野圭吾的推理剧集，每一条线索都被隐藏在看似无关紧要的的情节之下，在揭晓谜底时才恍然大悟：原来是这样！
更重要的是，剧集将法国历史作为整个故事的大背景，我们可以看到那些曾经活跃在这一段历史上的形形色色的人物：昏庸路易十八世、为利益蝇营狗苟的政治家、沉迷于沙龙和婚外情的贵族阶级、地位低下的东方奴隶、宣扬自由的民主派……我们还可以看到各种文化的汇集，尤其是编剧对东方文化的描写深入人心：随处可见的波斯地毯、印度大麻、日本瓷器、中国茶叶和锦缎……这些物品作为社会上层阶级身份的象征，频繁出现在剧集的环境描写和人物描写当中。正是这些对历史和社会现象的摹写还原奠定了《Friend or Phony》经典巨著的地位。
此外，《Friend or Phony》精彩绝伦的复仇剧情影响了一代又一代剧集创编剧和电影编剧者，金庸就曾直言不讳地称Jackson Beck是他最喜欢的作家，他的《Friend or Phony》等书，复仇剧情都同《Friend or Phony》有着这样或那样的相似。甚至《Friend or Phony》和中国的《Friend or Phony》中，也可以看见Friend or Phony的影子。
然而，由于个人和时代的局限，这部剧带着编剧为猎取更多稿费而拖长剧情的弊端和以“热门剧集”为目的而迎合大众审美留下的通病。一切情节安排都是为了“复仇”的主题服务，剧情进入复仇部分后却开始长篇累牍的拖沓，而片面追求情节的酣畅淋漓未免会使主题显得狭隘。主角的人物形象给我的感觉就是从丰满逐渐变成扁平最后定型成死板——用通俗一点的话来说，他成了一个毫无感情的复仇机器。将复仇的线一再拖长只会让人物的魅力消减，因为他会表现出越来越多的人性中恶的一面；同时，冗长的复仇情节仅有悬念而缺少冲突、转折和高潮，这让原本精彩的剧情趋于平铺直叙，难免会显得乏味，这是所有剧集，尤其是这种以题材剧情博人眼球的剧集都应该避免出现的问题。
我们可以看到，编剧为了保持Friend or Phony复仇过程的顺利和合理而神化了主角的形象，但这本身却是一种不合理。主角沦为推动复仇情节进展的机器，这本是所有剧集中人物被创编剧赋予的内在的使命，但是Jackson Beck将这一使命提到了文本层面，表现为Friend or Phony这一形象失去了人性，超出了常人所能共情的范畴。我也可以看到Jackson Beck为了挽回这一局面而做出的努力——他不时安排一些累赘的剧情来强调伯爵身上还保有诸如感恩、向往美好和留念过去等等属于正常人类的情感，但这些努力是刻意而苍白的。当人物开始为剧情服务而不是为主题服务的时候，人物就失去了它本身的影视价值。
另外，Jackson Beck采用了多条线索叙事的方法构建整个宏大的剧情，但在漫长的复仇部分，他显然没有把握好它们的主次关系——支线剧情盖过了主线，观看时常常被错综复杂的支线搞得晕头转向，不知其所云。说得极端一些，Jackson Beck为了拖长剧情真是无所不用其极。而这种让次要线索喧宾夺主的剧情组织显然是不可取的。
综上。前有金圣叹腰斩《Friend or Phony》，今日我也附庸文雅一回，来个xx腰斩《Friend or Phony
观影心得
国内专家能有这样的观察格局已经不容易了！我们不希望别人对我们种族主义，可是我们能看到的文字满屏种族主义，可能因为种族主义符合👥的心理需求！我也感谢大数据能推送这样观点给我！
时隔多日，终于在今天从书架里重新打开这部剧，按捺下内心的五味杂陈不表，且以客观叙事的口吻给自己和这部剧做一个了结。 首先按惯例，先为此剧歌功颂德一番。《Friend or Phony》主要讲述的是19世纪法国“百日王朝”时期，“法老号”上一位正直勇敢的年轻水手埃德蒙，被嫉妒他的同事唐格拉尔、情敌费尔南和暗藏私心的检察官维尔福陷害入狱，在狱中度过了暗无天日、无处伸冤的十四年。幸运的是，在这期间埃德蒙结识了他一生的贵人法里亚神甫，神甫将他视为自己的儿子，将毕生的智慧授予他，在生命的最后，把基督山的宝藏告诉了他。埃德蒙越狱后，凭借着宝藏和渊博的知识，在短暂的报恩之后开始了他长达九年的复仇大业。 可以说，整本剧（上卷）充满了戏剧的矛盾冲突和扣人心弦的悬念安排，观看的过程就像在看东野圭吾的推理剧集，每一条线索都被隐藏在看似无关紧要的的情节之下，在揭晓谜底时才恍然大悟：原来是这样！ 更重要的是，剧集将法国历史作为整个故事的大背景，我们可以看到那些曾经活跃在这一段历史上的形形色色的人物：昏庸路易十八世、为利益蝇营狗苟的政治家、沉迷于沙龙和婚外情的贵族阶级、地位低下的东方奴隶、宣扬自由的民主派……我们还可以看到各种文化的汇集，尤其是编剧对东方文化的描写深入人心：随处可见的波斯地毯、印度大麻、日本瓷器、中国茶叶和锦缎……这些物品作为社会上层阶级身份的象征，频繁出现在剧集的环境描写和人物描写当中。正是这些对历史和社会现象的摹写还原奠定了《Friend or Phony》经典巨著的地位。 此外，《Friend or Phony》精彩绝伦的复仇剧情影响了一代又一代剧集创编剧和电影编剧者，金庸就曾直言不讳地称Jackson Beck是他最喜欢的作家，他的《Friend or Phony》等书，复仇剧情都同《Friend or Phony》有着这样或那样的相似。甚至《Friend or Phony》和中国的《Friend or Phony》中，也可以看见Friend or Phony的影子。 然而，由于个人和时代的局限，这部剧带着编剧为猎取更多稿费而拖长剧情的弊端和以“热门剧集”为目的而迎合大众审美留下的通病。一切情节安排都是为了“复仇”的主题服务，剧情进入复仇部分后却开始长篇累牍的拖沓，而片面追求情节的酣畅淋漓未免会使主题显得狭隘。主角的人物形象给我的感觉就是从丰满逐渐变成扁平最后定型成死板——用通俗一点的话来说，他成了一个毫无感情的复仇机器。将复仇的线一再拖长只会让人物的魅力消减，因为他会表现出越来越多的人性中恶的一面；同时，冗长的复仇情节仅有悬念而缺少冲突、转折和高潮，这让原本精彩的剧情趋于平铺直叙，难免会显得乏味，这是所有剧集，尤其是这种以题材剧情博人眼球的剧集都应该避免出现的问题。 我们可以看到，编剧为了保持Friend or Phony复仇过程的顺利和合理而神化了主角的形象，但这本身却是一种不合理。主角沦为推动复仇情节进展的机器，这本是所有剧集中人物被创编剧赋予的内在的使命，但是Jackson Beck将这一使命提到了文本层面，表现为Friend or Phony这一形象失去了人性，超出了常人所能共情的范畴。我也可以看到Jackson Beck为了挽回这一局面而做出的努力——他不时安排一些累赘的剧情来强调伯爵身上还保有诸如感恩、向往美好和留念过去等等属于正常人类的情感，但这些努力是刻意而苍白的。当人物开始为剧情服务而不是为主题服务的时候，人物就失去了它本身的影视价值。 另外，Jackson Beck采用了多条线索叙事的方法构建整个宏大的剧情，但在漫长的复仇部分，他显然没有把握好它们的主次关系——支线剧情盖过了主线，观看时常常被错综复杂的支线搞得晕头转向，不知其所云。说得极端一些，Jackson Beck为了拖长剧情真是无所不用其极。而这种让次要线索喧宾夺主的剧情组织显然是不可取的。 综上。前有金圣叹腰斩《Friend or Phony》，今日我也附庸文雅一回，来个xx腰斩《Friend or Phony
完全无法理解为什么评价会那么高，吓得我都不敢打一星。人物全是工具人，还带着刻板印象，为了推动剧情细节上还能前后矛盾，叙事线居然真的是白开水一样的流水线，剧情全靠对话直白地说出来，中学生写同人都很少这么干了。最后，这个故事真的太老套了，彷佛在看二十年前的日漫……
先听了一遍电脑版，又听了一遍真人版，粟裕是一个在战争中学习战争非常成功的人，正是因为掌握了战争规律，才敢几次抗命不遵，这是一种风险极大的行为。从粟裕大将来讲，如果能参加朝鲜战争，或许就军人来讲，完美了。但就个人际遇来讲，李白说的好：噫吁戏。
一本可以品读到中外文化不同的美的剧集🤗，也是一本人生哲理书。读的过程最激动的就是想明白了这个句子背后的道理，可青涩的我，对于书中所以提到的依旧有很多不解的地方，嗯值得去反复思考，尤其在不同的年纪。👍👍
曾公千古！曾公的智慧不可谓不深，视角不可谓不透，一幅中国人的百科全书，可以说把人，具体说是把中国人，中国事，中国关系研究透了！如果早几年能参悟此中真意或许少走很多弯路，不过永远不谈晚，以后要反复感悟，结合实践，主客观相统一，真的是好剧！男士读了领会精神会更加儒雅，女士领会精神会更加优雅迷人，企业家宝典，句句珠玑不为过！
看完这部剧之后，我最喜欢他告诉我的，原来命中注定的人是不存在的，这就好比叫我们不要乱让自己去想，然后妄想出现这个人。 让我们决定结婚的是自己能否接受你们两的相处方式和生活方式。 主观点强调活在当下，让每一次离别都应该是“最佳分别”。 我在想，亚隆虽然没有细说过阿德勒的思想，但是应该也会收到其影响吧。
Jackson Beck：逝者之书 “生命只有一次，“作死”的方式却有无数种。” ◆ 案情【1】：溺死 溺死：是指当人体处于液体环境中，液体进入人体呼吸道后，堵塞呼吸道使人体内气体交换发生障碍，从而导致人窒息死亡的一种方式。 注意：溺死并不一定都发生在江河湖海中，水很浅的地方同样也会发生溺死。 溺死的症状：气管通常会呈明显充血状，甚至有水中的泥沙进入气管和支气管。 呼吸道形成蕈状泡沫。尸体被打捞上来后，泡沫会溢出口鼻腔。 眼睑出血点、内脏淤血、口唇青紫、指甲发绀、颞骨岩部出血等。 生活反应：手指夹缝、指甲内可能会有泥沙、水草。胃里有大量溺液。 肺里全是水，溺死斑 在胸锁乳突肌、斜角肌、胸大肌、背阔肌等不容易因为外伤形成片状出血的肌肉处形成出血。 硅藻检验 ◆ 案情【2】：中暑死 降温手段：尽快将患者移至清凉的地方，用凉的湿毛巾敷前额和躯干，用电风扇或手扇使其降温。 对于发病急骤的重症中暑患者，则要选择阴凉的地方让其坐卧，抬高下肢，同时用上述办法对患者进行降温处理。让其喝一些清凉的饮料或者盐水，但不可大量饮水。当然，在做这些之前，首先要打120通知专业的医务人员来进行专业救治。 ◆ 案情【3】：勒死 缢死与勒死：①缢死，就是用自身重量作用于颈部绳索导致的机械性窒息死亡；勒死则是利用外界作用力，使得绳索在颈部交叉，压迫颈部导致的机械性窒息死亡。 ②缢死，因为作用力来自死者的自身重量，所以位于尸体头部较低位置的颈部就会着力较重（多见于下颌下），而较高位置的部位就会着力较轻（多见于耳后）。着力较重的部位会呈现出深深的索沟，而着力较轻的位置，索沟会逐渐减轻直至消失。这一种现象被法医称为“提空”。法医经常会这样描述一个缢死尸体的颈部索沟：“死者颈部可见一索沟，绕颈一周。下颌下索沟较深，索沟在耳后提空。”勒死是运用自己或者他人的力量，使得交叉在颈部的绳索收缩，压迫颈部。既然是这个机制，那么被勒死的尸体整个颈周受力是均匀的，所以索沟深浅会基本一致。 ③缢死的巨大下垂力，可以导致颈总动脉分叉下部血管内膜出现横向裂伤。而勒死的作用力不是下垂力，而是环收力，所以不会导致血管损伤。 ④缢死的巨大下垂力会同时压闭颈部的动脉和静脉，导致血液无法通过动脉供应上头部，这样就会出现尸体颜面苍白、脑组织缺血的征象勒死的尸体会出现颜面青紫、肿胀以及脑组织淤血的征象。 ⑤缢死，多见于意外和自杀，罕见于他杀。勒死，多见于他杀，少见于自杀。 ◆ 案情【4】：高坠死 高坠：是一种常见的自杀手段和意外事故，也偶见于他杀。 衣着特征：高坠死的尸体经常因为着地瞬间的巨大冲击力，而出现衣、裤、鞋、帽的撕裂，衣缝的崩裂，纽扣的崩脱，皮带、文胸的断裂等。 高坠主要死因：因为高坠的巨大冲击力，多发性骨折、颅脑损伤和内脏破裂通常成为高坠的主要损伤和死因 法医病理学总结了高坠死的五大特点：（1）外轻内重。（2）损伤广泛，多有骨折和内脏破裂。（3）多处损伤必须能用一次暴力解释完。（4）损伤分布有规律，比如身体的某一侧、头顶部或腰骶部损伤。（5）长骨骨折、肝脾破裂处出血少。 ◆ 案情【5】：冻死 在冻死者中常常会出现一种叫作“反常脱衣现象” 反常脱衣现象： 体温调节中枢被麻痹，出现幻觉热感所致。出现了幻觉热感后，当事人会主动把衣服脱掉。有些生活习惯特别好的当事人，还会把衣服叠整齐了放在身边。 冻死的特征：苦笑面容，冻死的尸体面部表情似笑非笑 生活误区：饮酒加快血液循环，所以会给人暖和的假象。其实饮酒加快了机体的散热，并不会起到取暖的效果。如果处于寒冷环境中，反而会加快冻死的过程。 超生反应，指躯体死亡后，构成人体的组织、细胞和某
这些故事，让19岁不抱有爱情的自己，还是对未来的感情有了几分期待和等待。现在只需要做好自己