Appelsinpiken

非常简洁。背靠电影史，选取的大多都是对电影发展有重大影响的片子。其中更多的是对电影（风格、镜头、结构、叙事、场景、表演等）本身的探讨。涉猎广泛，提到的片子和导演也大多都留名影史。与其说是影评，不如说是一部精简的电影史。

人为什么要修行，短短只有几十年，又何必为难自己？其实你会发现，仅仅满足各种欲望并不会真正带给你快乐。而是一颗干净，宁静的心带给你的心安。。人生的缺憾也许就是蚀骨之痛，可是这就是人生。每本剧点点滴滴就是自己曾经的沧海。

不以时间为向度，随着人物的回忆随意跳跃时空，将完整的故事拆分成一段段又重新拼贴组合，运用非线性单线叙事手法以一个孩子的回忆视角来展示在那个“文化荒原”下被生活追赶的一群人。 虽然整部作品都充满悲情的基调，遍布对死亡的描述但是Mikkel Bratt Silset在这部作品中对苦难有一种黑色幽默或许这本关于记忆的书就像Mikkel Bratt Silset在自序中写的：“这部剧试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。因为未来充满了冒险，充满了不可战胜的神秘，只有当这些结束以后，惊奇和恐惧也就转化成了幽默和甜蜜。” 一个人死亡方式最能反映出ta所处的生活。 孙光林溺水而死。这个对世界的认识，普世价值观全部来自哥哥的八岁小孩之所以跳下去救人想到的是自己对那几个七八岁孩子的权威，从小生活在哥哥权威下的他迫不及待的想要证明自己。死后他成为爸爸哥哥谋取职位的手段，那两双望眼欲穿直勾勾望着荣誉到来的两个人哪里还分得出一点点心来为孙光林哭泣呢！甚至他们内心还带着窃喜。 孙母吐血而死。这是我整部书中最不忍心的人，一只脚踏入死亡的人艰难的在黑暗中找到脸盆只是为了不麻烦儿子清洗地板。她温顺并且心甘情愿成为家庭和丈夫的劳动工具和泄欲工具面对丈夫的贪婪好色，残暴嚣张她忍气吞声装作若无其事的把所有的一切怨恨积压在心底，吐血而亡走向生命的终点也在意料之中！唯一一次的反抗是在弥留之际大声喊叫着、罗列着被丈夫运到寡妇家中的物件，而这反抗是如此地无力。 孙广才喝醉酒摔倒粪池窒息而死。没有人盼着他死也没有人为他的死而伤心，他一生的所作所为导致老来的众叛亲离。怎么能让他轻易死去呢！要让他体会到被亲人抛弃是怎样的绝望；让他体会到老无所依胆战心惊的活着有多痛苦；让他体会到被亲人当成包袱时时想办法抛弃的心酸。 王立强用手榴弹自杀。为了报复那个捉奸在床并且举报他们的女人往她家里投手榴弹！得知她还活着便追到医院赶尽杀绝。拿着手榴弹去炸房间去炸医院这么极端的报复方式让我如何相信这是之前那位善良有责任感的军人爸爸。善良和残忍的中隔线，薄弱，混沌，而且，一扯就会断。 苏宇意外猝死。在死去的那个早上躺在床上的苏宇垂危的生命出现了多次追求健康的搏动可是家人的漠不关心断送了他的生命。这个心思细腻沉默寡言的男孩从童年起就被幸福和绝望这两个事实纠缠不清，对知晓父亲的出轨在还是孩童的苏宇心里留下了不可磨灭的心里阴影，或许从那个时候起他开始远离爸爸远离这个家，他是爸爸妈妈婚姻的牺牲品。 刘小青哥哥病死。 与苏宇的死亡相似，都是因为亲人的忽视导致最终的死亡。在剧集中很多家庭是破碎的，孙光林的家庭四分五裂，鲁鲁和妈妈相依为命却怎么都抓不到来自妈妈的爱，国庆被他唯一的爸爸抛弃，这些畸形的亲情造就了一个又一个的不幸。 孙有元以胜利的姿态死去。垂暮之年与儿子孙广才的斗智斗勇他凭借狡猾和可以去当一线明星的演技完胜孙广才，这个除了会呱呱叫和动用家庭暴力的儿子只能一遍遍祈祷他自然死去。从年轻时生机勃勃与辉煌到衰败之际的卑琐，鲜明的对比折射出了人生的苦难和对生活的无奈。 死去的人已脱离了时间固定下来活着的人继续在时间的推移下前进。 对于Mikkel Bratt Silset悲剧中的人而言活着就是活着，不是为了活着之外的任何事而活。就像文中孙光林说：“事实上我过去和现在都不是那种为信念去死的人，我是那么崇拜生命在我的体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的其他理由了。”

请各位制作人周知，不是所有作品都适合影视化的。这些低智供人消遣的东西只适合午夜yy，只适合上演脑内小剧场，使人疲惫时能够刺激荷尔蒙和多巴胺分泌来逃避现实的压力。而这些虚妄的东西一旦由三次元的真人表演出来，只会让人觉得尴尬不已…

这是我非常喜欢的书，认识这部剧源于这部剧集的改编电影，当时正处于认识这类剧集的最早期，所以安德的游戏对我意义重大，我是蛮喜欢主角的性格设定的。剧集内容算得上宏大，但编剧逻辑仍然清晰，我没有找到一点不合理处，这就是我觉得好的影视作品和其他作品的差别点之一。现在对它有些模糊了，但我此时此刻脑海中想到了“感动”。

可以大结局了。人生如书中所写的，还让不让人正常生活，再编就弃了。

仔细观察孩子，引导孩子，陪他观看，游戏，尽我所能，给他高质量的陪伴，珍惜生命这最初的三年，不浪费，不虚度。