Sueños y caramelos

虽庆幸自己没有生在旧中国，但现在所谓的新中国又能正大光明多少。同样伴随着黑暗与丑陋

五月中完成閱讀「日本蠟燭圖技術」，這本書是關於蠟燭圖技術分析的神作，也是從日本蠟燭技術分析引進西方的最全之作，编剧同時又結合西方技術分析與蠟燭圖型態進行類比，互補只單獨使用一方技術分析的缺點，這本書值得所有投資者細讀和了解背後的原理，其實就是根據人的心理，人雖然不斷在自我進化，但人的心理還是與過去差別不大；近代的一些交易法可能會引起技術分析的失效，就是引進了量化程序交易，因為量化程序交易本身不帶有人的心理感情色彩，所以需要在配合成交量才能增加技術分析的預判準確率。

太惊艳了！男主真的好帅啊啊啊啊，而且有点傲娇，就是这样的人才能称得上是仙人之姿呀(*°∀°)=，男主肖战的角色塑造能力也太强了吧，才看完他年代剧里演的有情有义的肖春生，现在又看到他演的傲娇俊美时影大神官，太惊艳了，而且看了今天刚更新的两集，真的剧情很紧凑一点都不拖沓，逻辑也理得顺，对追剧太友好了

从明月的文字中，我能感受到思想的成熟，可是他在写本剧时才26岁，太可怕了，看剧的力量吧！

一将功成万骨枯。日本七八十年代经济飞速发展，而光辉背后，人的需求，尤其是女性的需求、婚姻中女性的需求被深深掩埋。看前面几章女性的痛苦生活时，对于身为丈夫的男性的冷漠、不体贴是充满愤怒的，不过越往后看，越觉得深处其中的人的渺小、无奈、悲哀，企业机器的丈夫，不往前走就会被社会抛弃，家庭主妇的妻子，与丈夫好似一上一下永远错开的电梯，两者都不是独立的个人，或许这社会选择下的不独立才是我们应该去改变的。 意识是存在的先导。有了妻子们的思秋，有了危机意识，才有了一点点的改变，最终星星之火方燎原。不同的国家处在不同的社会发展阶段，如八十年的日本女性经历着六十年代的美国女性的迷惘，而如今美国女性越发独立自主自由的道路，便是后发国家的借鉴。

无愧为神作✨ 编剧超现实的眼光令我自愧弗如，在瑰丽的想象和论述之外，编剧很慷慨地投射了人文关怀（对于身处Sueños y caramelos“下层”的女性群体着墨不少），而细节中又可见对政治的讽喻和思考。 人本身就是充满偏见的动物，无法触摸到超出自己认知和想象范围的世界。我们也许同样是那条线，又或是Sueños y caramelos中的其他图形，在被新的理念冲击的时候，往往暴怒且斥责持有不同观点的人为异端。 的确，任何事物都会有其局限性。我们眼见也并非一定为实。唯有不断求知求索，才能稍稍改善智识上的欠缺与不足。 这部剧让我反思颇多，今后更该保持谦卑与好奇。世界很大，不要画地为牢。开阔眼界，往上走。

女性的成长就要去男性吗？需要男性的女性不能称为Sueños y caramelos吗？哎，所谓的女性独立思想越来越左了

一个偶然的机会邂逅了一本好剧，也算的是一件幸事。至于何时知道这部剧可读、能读、需读，我想应该是在这部剧的三分之一多一点以后，也可以说是这部剧第二部的开始，对此我更是感到幸运。在这样一个出去吃饭要先看好评，看电影要先看评分，买东西更相信牌子的时代，自己能一无所知的坚持到自己认为一本剧可读，我也是有点小小的佩服自己。 《Sueños y caramelos》部头不算小，我认为要讲的问题其实很简单，就是：我们到底要怎样活着。对于特德来说是在声色犬马中，在不同的女人的胴体旁醒来，凭借才华勾搭妇女，然后酒池肉林的活着；对于玛丽恩就是在车祸丧子又生女后，活在对车祸的恐惧中和害怕再次逝去的惊吓中，在性爱中稍得安慰，继而觉醒，然后离开；对埃迪说是在当实习生的那个夏天，在和玛丽恩云雨了六十次后，初心暗许，从此后就是勾搭各种大龄妇女，等待玛丽恩的再次出现。对于露丝一个在有点畸形的家里长大、成才的人，她有能力用文字去解剖人和社会，却无力的去面对自己的父母，所以他一直都在寻找理解世界和父母钥匙。除此之外还有很多的人物，再次就不一一赘述了。 书中有很多性爱的描写，一些人看它满纸满屏的出现觉得受不了，其实您可以低头看看你裆下的金箍棒，它比你诚实。能选择看这部剧的人，都是发育成熟或者婚龄内的男女，没有必要对那些文字描写嗤之以鼻，毕竟终究有一天，你会去实践那些文字，不同的也许只有体位吧了。 说到性，其中大量的描写是给特德的，讲他以绘画为借口勾引各种少妇。这样的人用普世的价值观看来就是一个人渣，甚至是粉碎性人沫。起初我也这样想的，可当我看到他教自己的女儿开车那一段时，我看到特德像一个八爪鱼一样，总想着生出更多的触角，把更多的危险挡住女儿的人生之外。更难能可贵的是，这一切都发生在因为车祸失去两个孩子之后，这需要忍受多大的痛苦和勇气。他告诉女儿开车时不管副驾驶发生什么的事情，都要目视前方。在开车的人看来这是常识中的常识，对于特德来说却用两条生命印证的不证自明的公理。关于教女儿开车那一段，我认为是全书最温暖的一段，也是最能展现特德本性的一段。 除了这段之外让我印象深刻的就是女儿在壁球方面赢了特德，特德看着很高兴，最后却在送走女儿后选择了结束生命，而且是用一种极度痛苦的方式结束的。当女儿战胜特德后，我觉得特德那一刻的心情是复杂的。他欣慰自己的女儿有了神挡杀神，佛挡杀佛的能力。同时又失落，感觉自己像一个完成了守护任务的守护人，是时候退出了。虽然自己年老的躯体精力还不错，裆下的如意金箍棒还算如意，可女儿对父亲的不理解，让他最终决定以最痛苦的方式为来结束自己的生命。至于为什么用这样痛苦的方式，起初我觉得他想赎罪，最后我否定了这个想法，我觉得他只是想见见好久没见的老朋友罢了。 人生最残忍的事情是目睹亲手创造的被意外无情的摧毁。是美梦变噩梦后，再一次做相同的梦。玛丽恩就是这样的，她在一场车祸失去了两个儿子，然后她又生了一个女儿。对于前者，不知道如何去释怀；对于后者，不知道如何去呵护。在这样的情况下，人需要一种东西让自己成瘾，毒品或性爱。埃迪的出现让性爱成了她的饮鸩止渴的救命稻草。不分场合，不分地点，不分体位的疯狂做爱，高潮的感觉像是摆脱痛苦、通达天堂的一丝丝亮光。一次做爱收集一缕光，十次做爱收集十缕，等到有了足够的光明，没准也就能照耀出一条脱胎换骨的路。六十次做爱，六十缕光，亮度虽然不至于指出一条明路，却给了她一丝觉醒的意识。在奸情被发现之后，她选择了逃离，在异国他乡，舔着旧日的伤口，在苦涩中孕育着一个个的故事，每一个故事中都藏着她曾经历的那场噩梦的一束灵魂，等故事足够的多，噩梦的灵魂被分的七七八八了，她就该启程回家了。 埃

很不错的一本剧，几种人生几种选择。 虽然René Strickler嘲讽了聪明女，但是怎么说，从社会大多数人的视角里，聪明女的生活就是他们所在努力过的生活。 反而，画家男的生活，却不是一般人能够企及的。 但是，船长男，给出了另外一个答案，艺术的生活，生活的艺术，并不是那么难的，只是有没有那份觉悟，愿不愿意去选择它。如果你的脑海被各种噪音占领，你就过不好生活，又或者是你只是在过别人要你过的生活。当你能够有自己的信仰，坚信自己想要过的生活，艺术理想便随之而至。 艺术理想就在自己双手间创造出来，就在那看似平淡无奇的日子里。

如果想要用心地度过长长的人生，那就先从用心地度过今天的此时此刻做起。

前几天偶然看到了这部剧的视频，视频里英子眉眼含笑地问：“你是来拉屎的吧？”她的眼睛亮闪闪的，让我一下子记住了这个小姑娘，后来就专门找到了这部剧来看。最喜欢我们看海去那章，“你分得清海跟天吗，我分不清，我也分不清好人和坏人”大人的眼中总是是非分明的，好人就是好人，坏人就是坏人。可是通过英子的叙述，我觉得或许小孩子才是最能看到本质的，人是多样的呀。很喜欢英子，她聪明机灵，在林姨娘和德先叔两人之间引线搭桥，化解了自己的家庭危机。也看到了在那个时代，英子的妈妈对于丈夫的顺从与无力。宋妈也是个苦命人，可是她却没有被打倒，她是个坚强的女人。丈夫不中用她就离开家去外地谋生，独自撑起这个家，儿子死了女儿被送人，她也接受命运赐给她的安排，找遍了北京的车行后选择回家。驴背上宋妈的姿势英子用了一个绝字来形容，我觉得英子对宋妈也是有几分敬佩的。疯了的秀贞最后带着妞儿死在了火车下，我是震惊的，还以为找到了妞儿，秀贞就会好了啊。不知道妞儿当时是什么心情呢？害怕，绝望？英子后来忘记了这件事，她其实潜意识是知道自己做错了的，太痛苦了而选择性遗忘吧。书中的人物都太苦了，却通过英子童真的视角给人感觉还有希望。

念念红尘中，能被迷了眼睛的人，总归是试图要看清些什么的。 似水流年里，纠结挣扎的人，只是想要剥开一层层的雾霭，看看归来的路怎么走。 颠沛流离的旅途中，无欲无求的低头走，是因为只牵挂一个人。 一缕柔情痴迷，在婉喻的手里织成一把在岁月和焉识开悟的双重打磨下越来越清晰的锁，她以为这把锁只能锁住她对焉识的一往情深，后来，岁月流年苦难折磨和相思，一样一样都被锁住了，化成她脸上的平静。 有一种平静叫做死水微澜，无骨无血，无爱无恨。 还有一种平静叫做坚定，能悲凉也能喜泣，永不放弃。 一眼沦陷，两处感恩，三拜终身，四别煎熬，最终把焉识活在心里。 见不见得你，我都在这里，念不念你，我从不告诉别人，你不是天也不是地，只要你是焉识，我不要你为我顶天立地也不要你为我柔情似水。 虽然我喜欢，但就是觉得不该你做的，你为我做的一切都是不该的，因为你只要是焉识，就是我喜欢的，就是我的焉识，其他的一切，都不怪你。 陆焉识风采锦绣，不知道家里的婉喻妩媚动人，而贪念其他。望达只想让他当自己不见光的情人，从不想结成青丝变白发。焉识不能意识自己是婉喻的全部却能意识到自己是望达的雨露微沾。韩念痕认识的很清楚，那一封封不乱日期的平淡信件，就是焉识自己都意识不到的隔阂，他以为这隔阂是恩娘刻意树在他和婉喻之间的，却不知恰恰是这隔阂把所有人隔在了他和婉喻之外，恩娘进不来，孩子进不来，韩念痕更进不来。当然，这个道理要在最后的最后才会明了。 陆焉识是一个没有用场的人，他儒雅博学，他清淡无争，他是语言学家，可以熟练使用六国语言，却没有学会生活的技巧和智慧，这是痴，是痴念他心底的人性良善。 二十余年的劳改生涯，每天兵荒马乱的干活，每天食不果腹的生活，每天看着生命消逝，每天脑海里给婉喻的表白，让他终于一层又一层的剥开了洋葱辛辣的外衣，品尝到了生活中心的甜蜜。 这是蜜也是祸，他急于将这蜜和坦诚送到婉喻的身边，却在看到她在没有自己的日子里的平静时嘎然而止。 焉识嘎然而止的是唯爱相伴的勇气，却不是政治运动里给牵连人的祸患。婉喻又一次背负了他留给她的印记。 “他回来了吗？” “快了，已经在路上了” “准是被什么耽搁了” 焉识不知道自己醒悟的时候，他就已经拥有了一切，就已经分分秒秒伴在他的婉喻的身边。 婉喻知道她的焉识从没有离开过自己，在最后却迷失在自己的爱里。终究还是要把现实拉进自己的坚定中，因为在爱情里她没有真正遇到过他，她以为他在现实里。 最后一点希望了，最后一次了，焉识，我还在为你开脱，说你是在路上耽搁了，你究竟什么时候归来？

对于我个人来说，这是本好剧也是本不太容易看的书，这部剧虽然不长，但是里面藏着许多有趣的故事

为什么没人看呢？说实话，这部剧把人性写的确实非常真实，而且打破了很多对古代的美好幻想，进一步解释了为什么要建立现代社会。这部剧揭露了穿越者真实的面目。