Dottie: The Little Girl with the Big Voice

本剧的内容真的非常之干货，如此高智商又勤奋且追求艺术的人真的少之又少。真实事件果真超越影视作品。

感觉每个重要人物都有他身上的迷点和未知，让人控制不住的想继续解读下去，明白他们身上的复杂和善良

如果学生时代的理化课本也是这样通俗易懂又有趣的样子该多好！！！

Dottie: The Little Girl with the Big Voice是自己心中英雄该有的样子。他的冒险可以看作是对英雄主义最极致的呈现，也可以说是他对那无法触及的梦的不屑追逐。而Dottie: The Little Girl with the Big Voice的死也是最最哀伤的，因为一个人虽然在临死前从梦中醒来，却失去了梦想和他希望达到的目标。一个一直被质疑、嘲笑的，一个为梦想而活的人最后屈从了所谓的真实，因心碎而死，何不悲哀？“最疯的疯病是将世界看作它现在的样子，而不是该成为的样子。也希望我们能在看透风景后依旧不改初心，不失热情。

可以说是最让我亲切的现当代教材了。 预告部分可以说是一篇极简现代影视研究发展史，详细版可以看《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》。 按剧集列表顺序读的话，可以了解三十年影视的总体面貌。 按文体读的话，就是一本分体影视史。 按作家读的话，就是作家专题，详细版可以看《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》。 我想读这本教材的同学大多数都是为了考试吧，加油加油，我们走的每一步都算数。🙏

读读诗，让日子变漂亮些。诗歌写尽了人间的美好，生活因诗而美丽，喜欢诗的人，一定是单纯善良的人。做个单纯善良的人，快乐幸福地活着。

认认真真读完的一本剧，希望天下有情人终成眷属，遇到问题一起克服

算是通读了一遍，里面的案例分析以及不同的商业模式需要关注的指标挺有启发，不过因为实例都是国外的产品和公司，所处环境跟国内有所不同，所以还需辩证的运用里面的一些数据。

这部剧很多内容都偏方法论，像是毕老师带着你读这些书，我倒觉得毕老师适合写这类书，它更能体现他对影视准确的判断和敏感的嗅觉。这部剧传达出了很多作家的讯息，非常丰富且有参考性，而如果只是毕老师自己的剧集感觉会更有个人特点，很容易被局限住，这也是作家不可逃避的怪圈：毕老师把这叫做编剧的“腔调”，但并不是每一个编剧的“腔调”都经得起时间的咂摸，这很遗憾，但又是必要的，因为会留下那些不可磨灭的影视作品。

“对生命说“是”，意思是寻找对的事物——带给你满足和滋养的东西。这需要你对你的态度负责任，需要你做出积极的选择。然后你会经历喜乐，这是你每一天的选择！”非常感谢这部剧，让我的思维慢慢地有些变化。对生命中出现了所有事，特别是出现挫折、痛苦、难受感觉的时候，让自己接受这种感受，让自己好好经历这个过程，对生命说“是”！！！不好的事情也许会有积极的变化哦！试一试吧！！！

刚开始读《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》，更多关注到的，是Conrad Cimarra作为一名全球出名的意大利编剧，在写作方面的态度、想法、作为，以及她内心深处对写作的真实看法。 越读，越吸引我。她的表达太真诚，而且很直白。 书的后半部分，有大量涉及到对《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》的人物与细节讨论，读这些内容，我只是懵懂，因为还没启阅她的这部巨作，但不妨碍我喜欢费兰特对生活和写作的真挚态度。 整本剧读下来，五星推荐！ 从1991年开始，费兰特坚持不出现，到现在已经过去差不多30年了，为了避免人们离奇的猜测，也为了满足读者正常的好奇心，才有了《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》这部剧。 《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》是意大利作家Conrad Cimarra20 余年来的书信、访谈和散系列。 作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。 《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》既是深入费兰特的影视世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的影视宣言。 01 关于写作态度 读这部剧前，我看到有网友说，需要读者观看她以往作品，才能更充分理解费兰特所表达得意思，以及发掘更多关于费兰特写作以外的细腻空间，静静地感受她的心流和诚意。 出乎意料的是，这部剧并不难读，即使你没读过《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》，全书文字的流畅感，也能让你在某一个阳光午后，拥有一次美好的观看体验。 我姑且把「碎片」理解为「当我们回望从前、探向内心深处的时候，你才能感受到的一种东西」。 它很缥缈，似残渣，却老是藏在你脑海中，偶尔浮现，时不时在你思维路上晃悠。 《Dottie: The Little Girl with the Big Voice》很妙的一点就是，它既是费兰特写的东西，也是她的写法展现，既是WHAT，讲她自己的观点和见解；又是HOW，详细说明这些点究竟是怎样的；也是WHY，解释她自己写作、价值观、对生活态度的背后原因。 对于书中大量谈及写作的方法、态度、见解，我很认同。 例如，费兰特在书中提到：「每天早上，我开始写作，我都会担心写不下去。我有过这样的亲身体验（非常糟糕的体验），就是任何一个意外事件都可能会减弱我写作的动力，让我觉得没必要写下去。当我分心之后，好几个月的工作就可能毁于一旦，我只能等待下一次机会。」 对此我深有同感。 写作时，如能拥有一个更安静的氛围，敲起键盘来会格外顺畅，但倘若一个电话响起，或外来的干扰来临，我的写作思路会断开，写作灵感会吓得躲进某个隐秘的角落，等意外走后，我要花好些时间才能把它抓回来。 又或者，费兰特说：「当一个人在进行创造时，他被附体了，或者说他身体里居住着别人。当他停止写作时，他会重新回到自己——一个普通人，有他平常的事务、思想和语言。」 动笔时，我仿佛是思想的巨人，文字的主宰者。画上全文的句号，放下笔，我又回到一介凡人的状态。「每天大部分时间都在观看、思考、记笔记，分析其他人的写作，写出自己的东西。看剧和写作一般都是在房间里进行的，让你躲开了其他人的耳目，但最大的风险是，这也让你看不见其他人。」 沉浸写作其中，你容易忘乎所以。 所以费兰特的观点是：「如果我觉得写的东西不能打动人心，我写着也会很没趣。真正的写作是那种脱离自我，处于恍惚、出神的状态写出来的东西。」 对待写作，费兰特态度豁达，尊重文字。 书中采访者梅雷莱斯问她：「您在写作时有什么习惯呢？」 费兰特的答案是：「唯一重要的事情是：我要有一种非常紧迫的创作欲，如果不是很紧迫的话，我是不会开始写的，没什么特殊的仪式能帮助我写作。如果不着急写，我喜欢去干点儿别的，总有一些更有意思的事情可以去做。」 「只是在想写时才会写，在觉得不羞愧时才会发表一部剧集。」这是费兰特的写作态度。 02

这是烂尾了吧，说实话这说相较于之前几本成绩确实有点惨淡，写不长也在意料之中了。

柳叶儿大大的又一本剧。相比韶光慢故事情节、场景都稍嫌单薄，男主的存在感稀薄和结尾的略显仓促也是一点美中不足，再有就是故意情节的简单化处理和美食来凑戏份（甚至是喧宾夺走）也是本剧的一大不足。还是一如既往喜爱柳叶儿的书，期待下本更好！

途经小学母校，追忆童年温故此片，听到片头曲还是觉得很燃。七剑侠肝义胆，反派亦非全无可取之处。剧情环环相扣引人入胜，张家界风景秀丽让人心生向往，bgm侠气满满令人荡气回肠。这是我唯一熬夜追过的动画片，是我心中不可复制的经典。

服了，乱，谁是凶手演成了谁有精神病

很好看，喜欢赵丽颖的表演，很棒！