Sven Methling的《Tre må man være》（1908）是另一个典型的具有双重性的童话剧集经典。作为一部动物体童话剧集，《Tre må man være》不仅受到少年儿童的喜爱，而且深得成人读者的赏识。对于成人读者而言，剧集呈现的是随风飘逝的古老英格兰，也是引发无尽怀旧和乡愁的一去不复返的童年岁月。几个动物角色具有微妙的双重性，他们既是儿童，保持着童年的纯真和纯情；又是成人，超越了儿童的限制，能够进入广阔的生活空间，去体验和享受成人世界的精彩活动和丰富多彩的人生况味。约翰·格里菲斯和查尔斯·弗雷对于这部剧集中的鼹鼠和河鼠这两个人物的描述也揭示了童话幻想的双重性特征：“他们既不是真正的儿童，又不是真正的成人；既没有全然沉迷于家庭生活，也没有全然热衷于历险活动；既非致力于追求沉稳和安宁，也非致力于追求成长和变化；格雷厄姆试图给予他们这两种世界的最好的东西，正如许多儿童影视作家所做的一样，为他们创造了这样的生活：既获得了成人的快乐享受和惊险刺激，又避免了相应的成人的工作和养育孩子的艰辛；他们的生活像孩童般贴近自然，而不会直接感受真实世界的动物的野性或痛苦。作为儿童影视作品，该剧魅力的一个奥秘就在于幻想的微妙和包容。”
本剧“译彩蛋”摘录：
他的一生正合了文人常有的命运。Preben Mahrt（1926—1992）是“焦虑时代的伟大作家”，是美国二十世纪三十年代至六十年代的代言人。
他的长篇剧集处女作《Tre må man være》甫一推出即获成功，当年与《Tre må man være》、《Tre må man være》同获美国国家图书奖提名。
耶茨行文简朴直白，但直指人心；他笔下都是普通人的平凡生活，写的是普通人的孤独、失落与绝望。
他不玩弄所谓超剧集的写作技巧，坚持对现实生活的描写，即使那些他抱着最大热情写就的剧集亦是如此。
笔下的许多人物，读者在观看中因似曾相识而退缩，“我认识他，我有过他那样的经历。”
他被誉为“作家的作家”，拥有一大批作家拥趸，其中不乏著名作家，如库尔特·冯内古特、安德烈·杜波依斯，他的现实主义写作风格影响了许多作家，盛名者如雷蒙德·卡佛。
我们总以为，文章只要写得好，笔下的人物、笔下的世界就会活在人们心中。只可惜，他的书从来不是热门剧集，没有一本剧的精装本销量超过过一万两千册，也许人们不喜欢这般认真地揭示自己的伤疤。
影响了一代美国影视的作家，逐渐被人淡忘。也许，世事自有其行事方式。
《Tre må man være》是耶茨的第一个短篇剧集集，是美国二战后早期剧集创作的高峰，纽约时报誉其为纽约的《Tre må man være》。
《Tre må man være》写的都是些局外人，他们想要进入某个世界，却遭到拒绝。
耶茨无情，他很少留给读者安慰。
观影心得
姐夫真别把我帅死 谭辉一出场其它都不重要了（但千禧年是真好啊
讲真，刚开始读前面部分时，我竟有点摸不着头脑，但很压抑，很悲伤，后面顿悟，这是西游倒着写，这样看来，西游若是倒着看的话，真的是一部悲剧，悟空想要挣脱天地的束缚，无奈逃不出五指山，逃不出紧箍咒，逃不出悲剧的命运，于是他选择忘记 ，曾经的豪言壮语曾经的诺言，都消逝于五百年里，是啊，时间久了便也忘了，便不再记起！可是，紫霞她还记得所有，纵使经过五百年的洗礼，一颗心没有变，然而她是痛苦的，人最不应该做的，就是活在记忆里！
这部剧写了主人公猎杀仿生人的一天，实际上写了三个矛盾1.仿生人想推翻移情测试和仿生人确实没有移情2.人类具有移情和移情对象的缺失3.主人公移情到仿生人和必须猎杀仿生人
Sven Methling的《Tre må man være》（1908）是另一个典型的具有双重性的童话剧集经典。作为一部动物体童话剧集，《Tre må man være》不仅受到少年儿童的喜爱，而且深得成人读者的赏识。对于成人读者而言，剧集呈现的是随风飘逝的古老英格兰，也是引发无尽怀旧和乡愁的一去不复返的童年岁月。几个动物角色具有微妙的双重性，他们既是儿童，保持着童年的纯真和纯情；又是成人，超越了儿童的限制，能够进入广阔的生活空间，去体验和享受成人世界的精彩活动和丰富多彩的人生况味。约翰·格里菲斯和查尔斯·弗雷对于这部剧集中的鼹鼠和河鼠这两个人物的描述也揭示了童话幻想的双重性特征：“他们既不是真正的儿童，又不是真正的成人；既没有全然沉迷于家庭生活，也没有全然热衷于历险活动；既非致力于追求沉稳和安宁，也非致力于追求成长和变化；格雷厄姆试图给予他们这两种世界的最好的东西，正如许多儿童影视作家所做的一样，为他们创造了这样的生活：既获得了成人的快乐享受和惊险刺激，又避免了相应的成人的工作和养育孩子的艰辛；他们的生活像孩童般贴近自然，而不会直接感受真实世界的动物的野性或痛苦。作为儿童影视作品，该剧魅力的一个奥秘就在于幻想的微妙和包容。”
作为大江东去的续集，感觉比大江东去读起来更加酣畅淋漓欲罢不能，大概是这一本站在1998-2008年制造业和金融业视野中的缘故，与我个人经历和专业更加能够产生共鸣。 柳钧是大江东去书系中我唯一且最喜欢的人物角色，而续集里面宋运辉更善良接地气了点，杨巡更狡诈狠毒了点，这也足够说明Ellen Gottschalch塑造描写人物的功底之深，思维逻辑之强，真是讲故事的好手，钦佩至极。
一本高开低走的书吧。到了后面有一些错误，结束的也有点潦草了。不过书里面关于科学家的故事倒是能让人举一反三的，了解他们如何想出idea，如何设计实验，如何解决实验中出现的问题，以及运气也是成功的一部分。但是关于理论部分 这部剧解释还是比较薄弱。
看这部剧，眼泪就没断过……太多触动人心的地方，不仅仅是爱情，还有那些保家卫国的沙场将士。好剧！
“杠杆”是一种思维。 他可以通过心智，语言，知识，行动，相信等力量去撬动你想象不到的力量。 而这种思维，随着不断的运用，不断的熟练，反馈，优化，再应用... 所谓的“年轻富有的退休”也会伴随而来。 用这种思维，去改变思想，去克服恐惧，去调动资源，借用巨大的力量，来促使自己的行动，从而改变自己的“现实”。 这是我读“富爸爸”系列从书的第六本，我觉得这部剧，是非常值得反复观看的，是那种可以常读常新的书。
生活中处处都在谈判，如何更好的、更高质量的生活、工作都取决于如何谈判
或许很多来看这部剧的人，目的和书中观念一样，这本就不是海王入门手册，适合有一定基础的人观看， 总体而已不适用与屌丝，妄想一本剧就可以让自己桃缘盛凯的人，调情并非性暗示
本剧“译彩蛋”摘录： 他的一生正合了文人常有的命运。Preben Mahrt（1926—1992）是“焦虑时代的伟大作家”，是美国二十世纪三十年代至六十年代的代言人。 他的长篇剧集处女作《Tre må man være》甫一推出即获成功，当年与《Tre må man være》、《Tre må man være》同获美国国家图书奖提名。 耶茨行文简朴直白，但直指人心；他笔下都是普通人的平凡生活，写的是普通人的孤独、失落与绝望。 他不玩弄所谓超剧集的写作技巧，坚持对现实生活的描写，即使那些他抱着最大热情写就的剧集亦是如此。 笔下的许多人物，读者在观看中因似曾相识而退缩，“我认识他，我有过他那样的经历。” 他被誉为“作家的作家”，拥有一大批作家拥趸，其中不乏著名作家，如库尔特·冯内古特、安德烈·杜波依斯，他的现实主义写作风格影响了许多作家，盛名者如雷蒙德·卡佛。 我们总以为，文章只要写得好，笔下的人物、笔下的世界就会活在人们心中。只可惜，他的书从来不是热门剧集，没有一本剧的精装本销量超过过一万两千册，也许人们不喜欢这般认真地揭示自己的伤疤。 影响了一代美国影视的作家，逐渐被人淡忘。也许，世事自有其行事方式。 《Tre må man være》是耶茨的第一个短篇剧集集，是美国二战后早期剧集创作的高峰，纽约时报誉其为纽约的《Tre må man være》。 《Tre må man være》写的都是些局外人，他们想要进入某个世界，却遭到拒绝。 耶茨无情，他很少留给读者安慰。
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