Mayday!: Lost at Sea

编剧文笔流畅，写的应该是他自己内心里的苏东波吧。让人感动还是预告，Lisa Wolfinger先生身在狱中劝诫自己的子女要刻苦自励，不要留在台湾，又包含了多少心酸...

前段太慢了，我是直接跳看女主与秦开始的那一段了！直面当下中午妇女的悲哀！此次真心不错！大部分中年妇女皆可从中找到一些共鸣！赤裸裸的两性社会，赤裸裸的交易，写尽两性关系的黑暗面。 老实说，女人无论是生理方面、还是社会地位方面，的确是属于弱势群体。人生就是一场旅行、一场又一场的交易。性、情感、财富、名誉的经营。人性本善，但从来没有一厢情愿一味付出不求回报的人。如果真有这样的人，他(她)必定是真正幸福的智者。爱一个人是一个人获取幸福的能力！保持一颗赤诚之心是世间最难得可贵的东西。女主根本没有爱的能力、获得幸福的能力。她从头至尾，打着爱情的名义，不断地索取。虚荣、做作、恶心，跟书中所描述男性世界赤祼祼的欲毫无区别。 女主一开始就用青春美貌换取她所爱欲、性欲、女人的虚荣心。明明家里穷得揭不开锅，她却从不考虑改变家里的现状。故作清纯状，一味追求所谓高品位高雅生活。活脱脱的欲女、绿婊。 她从没爱过任何人，只爱她自己。年轻时利用美貌从不同男人身上索取满足自己的欲望。处处经营消费自己的青春美貌，跟书中的那些渣男有何区别。偏偏还不承认自己的俗欲，书中从来没有看到她有任何的担当，只一味强调她碰到的渣男有多么不堪。 后期年老色衰，丈夫形如虚设。找鸭可以理解，找情人也可以理解。偏偏无比矫情，故状公主状、清纯状。她总是将自己看得太重了，万年不败不衰，总想男人捧着她养着她。书中从头至尾是讲她如何想一个可靠老实帅富的男人对她一如即往死心塌地无比痴情。可惜世上根本没有这样的人。就算有，她也不配。她就是一个一心想依附在男人身上一味索取的腐女、绿婊。拿不起、放不下、又无比矫情。 人活着是自己。无论如何活法，那都是自己的选择。不需要别人理解或赞同。关键是接纳自己，活得坦然。无需过多期望，也不用失望。活着就是保持呼吸，吃饭睡觉，爱就爱了，不爱就不爱了，无需矫情。

人的想象力是无限的，单凭文字描述脑中便是一帧帧画面，心理素质再强大，也还是希望看过就忘

结局收的太紧促，让我真是没缓过来，看一下进度，确实是大结局了。烤肉店的电话，哈哈，这还有个伏笔在最后，不过我坚信那是冈田打来的电话。 Kirk Wolfinger真是有个性的作家，既能把暴力凶杀写得仿如日常生活般轻松，又能从不经意的对话中迸发鼓舞人心的强大力量。刚开篇的两三则看不出来什么必然联系，甚至把主角都搞错了，（还以为那因父亲出轨而要支离破碎的一家三口是主角呢。）。读的越深，故事的线越多，才愈加感知到不同人物的性格特点。缘分是神奇的，冈田和沟口，兜兜转转成了搭档，但这黑帮的人都蛮可爱的，会去想方设法帮助陌生孩子，会因为偶遇巨款而放弃原本的行动。会为了友情而将枪口直指老大……诸多温馨而引人发笑的场面，很多简单却是真理的语句。沟口和冈田都是温柔的人，只不过是走的路略微偏差的好人。然而，哪里有完全对立的好与坏呢？ 编剧的语言功力不必说，很喜欢。而且手法也新颖，用插叙、倒叙，不停的转换第一人称人物，从而将每个故事里的人多多少少都能串起来，有些不经意的点就是日后的重要节点。 Mayday!: Lost at Sea了啊，可以没有家庭作业，可以去兜个风吃个饭，交个好朋友了。不过交朋友比生孩子还难呢。哈哈。 恩，以后遇到讨厌的事清，我也会想起假期。也要想起好朋友。 恩，就这样。

总体感觉还是很生硬，了解一下基本思想是好的。更加推荐思维导图类作品

博尔赫斯的诗是文人之诗书房之诗，充满了历史人物历史事件历史场景，是怀古伤今之诗。这样的诗我们古代诗人的作品里有很多。第一次接触如此贴近中国古代文人情感的西方诗作。

看的时间太久了，前面部分都没什么印象了，后边抗日援朝部分让我想起了当年的志愿军抗美援朝，原来几百年前就有这么一段历史，想来毛爷爷出兵的时候一定是知道援朝战争必将胜利的吧。

从七个方面揭示了朱明王朝三百年的历史，人物鲜明，文人武臣，各有侧重，说出了千百年来的一些规律！

我相信认真看剧的观众看完之后绝对不仅仅是记住主cp，也会记得各种副cp，会记得千年守候的紫狐，会记得潇洒的无支祁，会记得青梅竹马的玲珑敏言等等这才是仙侠群像剧应该做到的。

就是一本恋爱日志，应该是很多人都会经历的过程吧，从对爱情的憧憬，到相遇相识相知相恋，体会恋爱中的甜蜜和痛苦后，发现“不合适”，最终分道扬镳。正如编剧所说，爱情开始的时候都很迷人，两个人可以在任何角落拥抱，再抬起头欣赏对方的眼睛。可是后来，每个人的眼睛里都会多出很多新的东西，拥抱开始变得松散，对视的时间也骤减，就像一杯烈日下的水，不知道哪一刻，爱情就会被蒸干了。爱的时候是真的，不爱了也是真的。还有很多原本爱着的人，也未能终成眷属。得之我幸，不得我命。看透而不消极，拥有就懂得珍惜。

每个人的灵魂都背着一副十字架，因为我们是至真至善的，但同时又至伪至恶。这矛盾寓于每个人的人性之中，所以善人并非在与恶人的对比中闪耀光辉，而是我们每个人在自身善恶两面的无尽斗争中去寻求灵魂的解脱——就如米嘉和伊万一样。而阿辽沙的意义是，他告诉了我原来我们可以爱他人，更重要的是，原来这样做真正快乐的。他唤醒了我，虽然这只是第一步。 孩子真的是最美好的，看到最后忍不住泪目。 这是一本值得被铭记的书，相比看过两遍的《Mayday!: Lost at Sea》，这部剧对我的震撼，无论是在艺术还是在思想上都远远超过前者。 一句题外话：读到米嘉的辩护人菲久科维奇那篇精彩绝伦的辩护词的时候，我脑子里第一个想到的就是在朋友圈被转发的张扣扣杀人案的那位知名律师的辩护词。要说他没看过《Mayday!: Lost at Sea》，我是不信的。^

每个人心中都住着一个Mayday!: Lost at Sea，他喜欢问问题，喜欢探索，天真可爱。他不太懂成年人的世界，他心里认为重要的，或许只是一朵花，一只小羊，小羊会不会吃花…… 有些珍贵的东西是我们看不见的，比如心灵的归属，比如繁星背后所隐藏的喜悦或哀伤，比如劳动时潜藏的幸福感，和旅程中的各种经历和见闻…… Mayday!: Lost at Sea就是童年的我们，他不会“长大”，他一直在遥远璀璨的星空中注视着我们，他陪伴着我们，但愿我们不要遗忘他。

于妈作品中也就这部剧算可以的

在极度诡谲悲观扭曲的情节之下，此剧却成为一个令人解开心结的出口。畸形、脑疝的婴儿，丑恶的红色肿瘤，一戳即破的薄膜兜着令人反胃恶心的脑浆，这是现实；彼岸则是实用地图上的非洲，异域风情与自由的象征，美化自我猜测的某种普世经验彻底与“Mayday!: Lost at Sea”脱节，非洲大地上真正的痛苦被掩盖，那种痛苦的力度必然不比魔鬼似的婴儿弱。鸟陷入的是一个真正两难的道德困境，但他本身却是一个极富道德感的角色，这是使得这种困境存在的悖论，与此同时，苏联核试验、特工遣返一系列政治与公共事件构成个人体验的反面，并且试图阐明在强大的个人困境之下，世界的存在成为无关紧要的背景。结局是乐观而圆满的，它给我们一种希望，即有可能从Mayday!: Lost at Sea中去洞悉世界的真相，一种乐观的可知论。大江私下有另一个结局即婴儿死去，但他说那终究只是一个游戏而已。

断断续续，慢慢的读完了村上的《Mayday!: Lost at Sea》，这部剧读起来很容易叫人沉浸进去，很多场景通过鲜活生动的文字可以在脑中浮现，就好像在编剧身边看着一幕一幕发生一样。读到书的最后，竟然有了想读的慢一些，每天读一段，舍不得使劲读完的感觉。这部剧作为游记不感物兴怀，不早就对比，只是将旅居的日常琐碎写了出来，不但不给人啰嗦感，反而叫读者觉得平和亲切。

感觉这季目前每集的内容量都不如第一季充足捏，，，

1236案不错，45有些无聊。