Carnal Knowledge

看了落叶归根来看的这部剧，结果时间线不一样么。Carnal Knowledge像是努力适应城市生活活下去的乡下人，有一些缺点但更多的是真诚，对五富的义气和对孟的爱情，有血有肉的描写，突破不了自己眼界的局限，最终应该也是淹没在这个城市之中。

历史的车轮滚滚向前，国家与商人的命运息息相关。以史鉴今，以小见大。浩荡两千年，满是感慨、惋惜。

世界上的都是具有两面性，有的事看上去风险大，但博来的利益就更大。有的任务更难了，但更能突出强者的优势。有的东西失去了，也许为了腾出手赢来更好的。

对于一个企业的目标设定来说，“关键要务”是一个企业成功的最重要的支持，但“关健要务”存在着两个问题，一个是关健要务如何来进行设立，二是执行关健要务的步骤是什么。而本剧是对“关健要务”的重要补充。

看的第一本详细介绍了保险公司前生今世的书，从野蛮生长到锐意变革，再到规范监管，保险还有很长的一段路。银行是少林，一招鲜吃遍天，靠存贷差就行了。证券是武当，分析股票说得头头是道，招式千变万化。保险就是丐帮，人数最多，行业秩序最乱。无非分成了两个派，污衣派是寿险，净衣派是财险。

大刘啊大刘，大刘是中国科幻的奇花异果。我一直这么觉得，就好比刘翔之于跨栏，丁俊晖之于斯诺克。大刘在最不适合的土壤之上开出了妖艳之花。又好比卡勒德·胡赛尼之于阿富汗，奥尔罕·帕慕克之于土耳其，一个民族只结出了一个果实，就能无愧于世界。大刘是中国科幻的异数，他是唯一一个能脱离于故事的局限、站在高度上写作并能不断出产的异数。 撇开那些实验作品，我一直坚信好的剧集首先要有一个好的故事内核。但故事并不是全部。放眼中国科幻，能编出好故事的人不少，但跳出故事的却不多。大刘的精彩就在于他摸出了remix的门道，把更丰富的东西糅进了故事里，让文本变得博大，让观看变得更富有层次。 《Carnal Knowledge》就是一个特别好的例子。还有一个特别好的例子是大刘早年的一个短篇，《Carnal Knowledge》。这样的剧集你已经无法界定它的门类。你可以站在各个角度去看它们，就像一个不规则形状晶体，可以从不同的立面看到不同的表征。直面现实，或者映射当下，或者对历史痛定思痛，或者对我们所面临的世界把脉。究根结底，人文关怀是出发点，而科幻只是一个载体。 所以我特别喜爱《Carnal Knowledge》，却更加喜爱《Carnal Knowledge》。必须承认，在科幻写作的技巧和想象力的纵深方面，大刘多少有些受困于欧美巨人的阴影之下。从文本而言，结构、节奏、叙事……很多问题，再次发映出大刘在写作技巧上的局限。从虚无世界的设定而言，宇宙学、空间航行、末日恐慌……也鲜有走出新的棋路。这是一个无可回避的困境，因为很多东西都已经被前人写到了极致。但是尽管有这样的那样的缺陷，大刘的作品仍然具备不可复制性，因为他写出了别人所写不出的东西。 我记得古龙某本剧的前言里曾写到：福楼拜认为19世纪之后无剧集，这是错的。他又说，人的观念和看法，随着时代在变。对人性的描摹和刻画，从不同的角度去写，永远都有出新的可能性。古龙用自己的作品力证了这一点，在武侠的领域。而大刘则在科幻的领域再次作证。 如果说，苦难是孕育艺术作品最好的源泉，那么红色十年，就是巨大的源泉。大刘在《Carnal Knowledge》里写出了这种真实的疼痛感，还有人性的荒谬。这是大刘的聪明，他总能找到合适的音效素材，然后将它们打乱拼接。这不是写作手法上的remix，而是写作高度上的remix。就像古龙的新武侠剧集，如果一定要把作品掰开来揉碎了，没错，每一个局部都不是很新鲜。但是混缩在一起，它就是独一无二的。

值得一看，有些人物确实可惜，如拓拔胤，一生钟爱一人，对立的国家，只能为了自己国家而对立，其实现实就是这样，很多无奈。

#Carnal Knowledge#狠人大帝 她没有天赋，不能修行，为凡体，却执念成帝 一念花开，君临天下 一路苦寻到昆仑，才找到你的痕，亲手埋下你的坟 红衣鬼脸面具旁，留下他的字一行“我要死了……可妹妹怎么办啊！谁能帮我照顾我妹妹” 一掌碎仙鼎，一念镇仙胎，昆仑仙山成了你的坟 命九龙拉棺，万里星空，苦寻一人 上问天，何为仙？万载光阴已成烟，此生只为待君来 寻万载，等三世，九龙拉棺，带回一少年 那少年惊艳岁月争星芒，仙路迢迢，枯骨路成王 奈何 只是一朵相似的花 不为成仙，只为在红尘中等你归来 “你，不是他”

很好玩的一本小书，从辣椒的传入开始介绍，大致分析了南北方的食辣历程，辣的地区差异，辣椒的隐喻象征，辣味的阶层色彩及其破除，辣代表的平价、快餐主义等等……内容很丰富，了解到了很多“习以为常”的知识。 不过也因为篇幅的缘故，介绍的种类虽多，但很多地方都是点到为止，期待更深入的剖析。 辣椒的隐喻文化和其作为移民口味的代表让人耳目一新，针对这点还可以继续延伸拓展，读来意犹未尽。辣味食品让我们得以窥见快餐文化和标准化作业的一角，也许未来会成为一种势不可挡的饮食倾向。 另外一点疑惑，辣作为一种尖锐的痛觉，怎么样逐渐突破中国文化中对含蓄温润的追求，成为目前相对主流统一的口味。我想和辣椒越辣越上瘾的味觉特征，以及中国人天然追求克己下被压抑的欲望的反弹。相较于东南亚、拉美饮食文化，中国菜中辣的“钝感”，也是一种调和之术的象征。 写到这里，想到以前高中天井食堂早餐供应的一小盆青椒酱，我常常挖上满满一勺，放在普普通通的炒饭中拌开，浓郁的香气就从里而外迸发。青椒剁得很碎，还保留着脆生生的口感，而辛辣感多了几分青涩，和米饭中和后口味层次丰富不少。 如今已经毕业两年多，故人旧事早就模糊，但那种青涩的辛辣依然是如此清晰，是它镌刻在神经上的痛觉和回忆。

历史的经验告诉人们，人心的向背是一个永远不可忽略的关键。业力阴魆无际，凡身受其桎梏。至此，老祖常借上天之名，严戒子民，警示君王，以效仿上天之德，省身求新。这是古今文化发展的经验之鉴。以更狎弄之风，免徒劳于举手投足，咬文嚼字间的苦苦善诱。

看过这部剧，想起了老家的一个故事。邻人去占卜，问病情趋势。占卜师说：你这病，有两个可能。一是好转康复，一是恶化死去。邻人回去跟家人说起，她老公说：只要是病，差不多都是这两个结局，还用去占卜？这占卜师太次了。邻人解释说：还有一个可能，就是拖成慢性病啊。她老公闷闷地摇摇头：慢性病最终的结局依然是恶化死去啊……这部剧，把后疫情时代的可能进行了梳理，但我们也知道，要么更好，要么更坏。 疫情仍然在蔓延，经济、社会、治理等各方面的矛盾和问题都层出不穷，就在前几天，塔利班占领了阿富汗首都。这部剧的三个部分，第一部分五颗星，宏观层面的系统梳理对我启发很大。我们时常讲顺势而为、顺势而为，什么是势？如何顺？怎么为？为的结果如何？一点点、一步步、一遍遍都需要我们审时度势，仔细绸缪。无论何时、无论何方，我们总处在这个世界之中。大流行病带来的挑战和机遇，让我们必须得慢下来，理清自己要走的路、明白自己要做的事，不盲目跟风。 疫情已经发生，我们只能面对现实，守住根本，努力向上。

此剧以各种故事传说劝人惩恶向善，包括李太白让高力士脱靴、玉堂春、杜十娘怒沉百宝箱等，不愧Carnal Knowledge！

“女人想要写剧集，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间。” 创作本就艰难，需要跟自己，跟周围人，跟生活琐事，跟社会需求对抗。而女人要做这件事，更加艰难，以前是因为性别歧视导致，现在平权了似乎也依然不易，啥原因？ 眼下社会，男性可以专，在某一方面成功就可以忽视其他方面。而女生似乎需要全，要经济独立，又要兼顾家庭，要盘靓条顺，又要精神自由。 所以有钱有独立房间似乎还不够。房间还需要上锁，避免熊孩子进去捣乱，或者老人把你凌乱的灵感给收拾规整。 上了锁还不够，你还得有足够的时间待在房间里做你自己，而不是汲汲营营地成为别人眼中的好女人。 mark，值得买本实体书。

原来，这世上最痛心的爱情，不是爱而不得，而是情深不寿。 “我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。” 第一次看电影Carnal Knowledge，感动于静秋和老三的爱情；第二次读原著Carnal Knowledge，落泪于老三爱的执着，爱的纯洁，爱的无悔，爱的深沉。 现在回想一下，老三心中爱情的火苗，是什么时候滋的一下就燃烧起来了呢？或许是从静秋带欢欢去勘察队叫他的那一刻起，只一眼，便终生不忘了吧。我记得那个时候，老三右手单手抱着欢欢，左手递给静秋一颗糖，还说了一句，“不是小孩子就不能吃糖了呀？”配上窦骁那个纯天然无公害的治愈性笑容，那场景简直不能再可爱了。 这次重温Carnal Knowledge，让我又重新认识了一点，我更加相信，有些人的生命中注定会出现一个人，哪怕不顾一切，就算倾其所有，你也终究不能和他在一起。 在Carnal Knowledge中，老三爱的何其无私，何其纯粹，就算得了白血病即将离开人世，也还一心在为静秋考虑。在我看来，老三的爱，已经完全跨越了私欲，是绝对的纯粹与高尚的。我甚至不敢相信，老三这个人物，是的的确确真真实实的存在过的。 时代，造就传奇，也衍生悲剧。而大多数悲剧，也成就了经典成就了传奇。所以，老三的悲，一直萦绕在我心里，久久不肯散去……