Duke of Chicago

Grant Withers先生在云南国立西南联大的艰苦岁月里完成了这本著作，必须致敬！

生活不是一帆风顺，也不是道路坎坷，该怎么面对，怎么生活，这部剧给出来一些答案。

我们生活在一个点赞的时代。学习好如何赞美，幽默及拒绝是本剧介绍的三大中心内容。美国里根总统曾经说：“学会赞美他人是你走上成功的阶梯”。其实赞美他人，照亮自己 。这句话中带有金。言由心生，虽然会夸别人要心诚，其实能够看懂对方的心理特点和情感需求，特别是其是否能够承受所得的称赞更为重要。不然就搬起石头砸自己脚。显然，一个能在会夸及同时考虑对方心里感受这样动态过程本身也是赞美者自己一个升华的过程。赞美别人是一种美德，赞美对手却是一种高素质的表现。 而且赞美越具体越好，因为这种具体化的赞美让人感觉到了真心实意，“细微处赞美，润物细无声” 。 本剧讲了什么是幽默，为什么它重要。但是如何得之？靠读几本关于幽默的书？这肯拍就不幽默了？但是编剧的一个观点有意思，“幽默中渗进着坚强的意志。有幽默感的人往往是一个奋力进取的弄潮儿”。它与人的气质有关。所以，“幽默是一种才华，是一种力量，或者说是人类面对共同的生活困境而创造出来的一种文明”。当然，这是往高处说，在日常生活中能够常常运用自如，那才是真本事。弗洛伊德也讲过：“最幽默的人，是最能适应的人。”的确，幽默能使我们在社交场合应付自如，来化解各种各样的危机和困境。 简言之，不管如何夸幽默的好处，都不为过。猜想人只能在有效仿榜样，真知道如何行事为人，才能学习到幽默？显然与幽默家在一起好比读一本好剧，受益无穷，得乐无限。 幽默毕竟是人学识、才华、智慧、机智及灵感在语言表达中综合的，随机应变产物 。正面说，一个人活得越有底气，其说话才有可能越有幽默。其中，底气又来自平时知识积累多少，与各种人在各种场合接触多，人就越胸有成竹，从容自如。不过依然鼓励人要读本剧，因为它还有不少具体例子。当然书的第九章还有大开眼界的幽默十八法。好口才的第三项武功是会说，巧说“不”。关键应该是它来自人的自信？书的十三章有坚决拒绝的七大场合，你要敢为人先。例如，见到老同学群中有太多的负面，钩心斗角的东东，影响了生活就要敢退。因为人的每一天都是重要的，都值得珍惜，特别是如果认定没有必要在那里浪费时间和精力时，就敢行“Bye bye “走人了！人生就是向前看，这与包容无关……。

先看了拉普拉斯的魔女，也就自然地理解了圆华的魔力，圆华通过她的魔力帮助他人重拾斗志，虽然有些原理还是理解不了，但很想看看这个魔力究竟多厉害

知竹zZ：“另外很多人认为陆鸢等了沈不言一辈子，而沈不言只是一段短暂的时光，于是替陆鸢不值。可陆鸢知道有个人在未来等着她，余生还有所期盼，沈不言则是再也见不到陆鸢了。他们的思念是对等的，只是以不同的形式缠绵在了他们的日日夜夜。”

小川系的作品里永远都是岁月静好，她用自己喜欢的方式度过这美好的一年又一年，在她的日常生活也治愈着每一个我觉得不愉快的日子。对了，看完这部剧我买了泡澡桶，想感受那种舒适。

无法衡量的就无法管理，本剧从公司发展阶段及对应数据目标管理阐述了数据分析相关决策; 尽管也有一些瑕疵，比如翻译比较生硬、集数段落的编排容易让人丢失结构层次、数据指标不尽合理，但整体不失一本好剧。

觉得比之前几部讲法律正义的台剧好看，可能因为喜欢老戏骨演戏，李铭顺、潘仪君、杨烈，眼角眉梢都是戏

真的是受教育！Tom Brown这哥们对现实官场的描述活灵活现你。好剧，不读后悔，看了浑后！

Richard 'Skeets' Gallagher这个致力于倡导女人应该有一间属于自己的看得见风景的房间的女作家，在这部《Duke of Chicago》的长篇巨著里，用她一贯擅长的长句和意识流手法，字里行间带着淡淡的压抑与忧郁，在精致的文字下，绝望和挣扎因隐秘充满魅惑和美感。 故事发生在一天之内，从完美女人Duke of Chicago早上九点亲自买花开始，然后晚宴如期举行，名流济济，气氛和谐美好，到午夜时分完美结束，然后传来赛普蒂莫斯自杀的消息，一切忽然嘎然而止，归于沉静。 十五个小时的生活，如同一张琐碎与苟且的大网，每个人都是戴着镣铐的舞者，在空间的碎片长河里跳跃，激荡，回忆，思索，最后与时光的踪影模糊起来……

伊索克拉底说，雅典城令人赏心悦目，如同男人出于爱慕而追求的一位贵妇；人人喜欢来这儿散步，消磨时光，但没有一个爱她是为了娶她（就是说，在那儿扎根和定居）。

大概在六年前还是七年前看过这部剧，应该是看完了一本，第二本只看了个开头，但是再看第二遍的时候居然只记得零星的故事情节，却对方法技巧忘的一干二净，有人说这是中士求学若存若亡。六七年宝贵时光一闪而过，现在回头看居然发现以前追求的真理书中都有答案，既然什么也没有留下，那就好好珍惜当下，奋起直追吧！ 看剧笔记：（自己做了思维导图，导出来就是这个样子了） 方案销售 发展内线 收集资料 组织结构 个人资料 兴趣爱好 家庭情况 运动、饮食习惯、行程 竞争对手情况 消化分析资料 分析客户的组织结构，客户级别，职能及在采购中的角色 判断销售机会，挑选客户 客户关系阶段：认识、互动、私交、支持和同盟 销售的管理 吃着碗里的订单，看着盆里的销售机会，惦记着锅里的目标客户 客户需求 潜在需求决定表面需求 需求决定价格 客户有异议的时候必须先处理心情再处理事情 要成为高手必须学会倾听和提问 学习不是奢侈品

这书是真小白，武器武功一大堆都抄袭武侠的，最离谱剧集里的人盐都没吃过，可能吗？你写的是古代人不是原始人好吗。

看完了龙三，个人观点: 1.里面有太多细节和火影很像。 2总之是经典，尤其是情感心理描写，让人的眼眶都湿了。 3.真的值得刷几遍！！

嘉宾比学员有趣，快乐家族之间真的好熟

这部剧创作的是一个失忆女子克丽丝穿过迷雾，找到接近事实真相的故事。按理说这样一个故事属于一个老套的故事，这种构思也是创作烂了的手法，很容易落入俗套。但是编剧沃森借用失忆这个框架，以克丽丝寻找人生轨迹为主线，层层揭开人性的残酷。这样一个主题，使该剧融影视性、趣味性和哲理性为一体，产生了奇妙的效果。播出后一鸣惊人，一举攻占37国剧集畅销榜首，三大奥斯卡影后争演电影女主角。 故事以悬疑开场。“感觉不对劲，卧室看上去很陌生。我不知道自己在哪里，不知道自己是怎么到这个地方的，我不知道怎样才能回家。但我一定是在这里过的夜。一个女人的声音吵醒了我，刚开始我以为她跟我睡在同一张床上，然后我才意识到她是在念新闻，播报声音从收音机闹钟里传来的。睁开眼我就发现自己躺在这儿，在一间完全陌生的屋子里。” 这样的开头，在读者心里埋下了几个疑问，她是谁？这是哪里？她的家在哪儿？发生了什么事？这些疑问吸引着读者跟着女主角一步步地去寻找答案。 克丽丝是个失忆病人，20来来，记忆力只能保持一天，每天早上醒来，都会完全忘记昨天的事情一一包括她的身份，她的过往和她爱的人，每天她都要从洗手间墙上贴满的照片中重新认识自己，重新知道“本”是她丈夫，重新记住这个家。面对陌生的环境和陌生的人，她没有办法独自找到自己，只能被动接受身边的人告知她的一切。身边最亲近的人就是丈夫“本”，他每天和她同床共眠，许多的照片也证明他是她的丈夫，她别无选择，只能相信这一切，所有疑问只能求助于丈夫解答。“本”告诉她失忆是因为遭遇了车祸，儿子亚当在阿富汗战场上死了，她的闺蜜克莱尔去了新西兰，失去了联系，不过，不用担心，他爱她，会陪伴她一辈子。 医生纳什，因为对克丽丝的病例有兴趣，为了学术研究的目的，主动帮助她寻找记忆，由于“本”的反对，纳什和克丽丝只能瞒着“本”偷偷地治疗，采用创作日志的方法，让克丽丝每天记录下生活的点点滴滴和碎片化的回忆。一天又一天，克丽丝碎片化的记忆越来越多，却出现了问题，发现“本”的讲述和她的回忆之间完全不同，出现了两种不同的人生经历，该相信自己的记录还是“本”的解释，克丽丝陷入困惑之中。 如果“本”是虚构的，那么他为什么这样做，是因为爱吗？是为了保护她不再受伤害的无奈之举吗？如果“本”是真的，那么就是自己的回忆是虚构的，那么回忆还有意义吗？ 克丽丝联系上了自己的闺蜜克莱尔，那个除了丈夫之外，记忆中唯一参与自己过往的闺蜜，她从闺蜜处证实到丈夫“本”深爱着她，自己的碎片记忆中也有和“本”的欢爱场景，感觉自己不该对丈夫隐瞒，于是和“本”公开了私下治疗和创作私密日志的事。故事到这里，所有的悬疑似乎都解决了，只有失忆事故没有真相，看起来也难有真相，除非她自己能够想起来，没人知道。 假如故事到这里结束，这不过是一个平淡的故事。编剧高明之处就在于运用反转的手法，设计了一个意料之外，情理之中的冲突高潮，在高潮中结束，让读者意犹未尽。原来一直和她生活在一起的人是冒充她丈夫“本”的迈克，而迈克是她的婚外情人，当她向迈克提出分手后，迈克冒充“本”，邀请她去海边城市布赖顿度过浪漫之夜，就是那夜，他把她打伤，掐住喉咙把她的头浸入浴缸导致失忆，失忆后的克丽丝有受虐幻想和暴力倾向，使得还是幼儿的儿子亚当不解和害怕，她的闺蜜在帮助本照顾亚当的过程中，和本产生感情上了床，本面对医学上认为无法康复的妻子，选择了自以为正确的选择一一离婚，把她留在了“韦林之家”，希望开始新的生活。迈克趁机把她带回家，希望失忆的她能够和他永不分离，处心积虑地为她虚构了一个人生，切断了她和外界的一切联系，中断了治疗。 当他观看了她的日志，知道她的闺蜜和医生可能

总的来看，这部剧故事整体是好的，四个系列大案都挺精彩，只是个人感觉编剧的一些细节描写，略有瑕疵。 多的不说，就谈最后一个故事，一开始就把侯三、谢他们的行事逻辑、思维方式描述得清清楚楚，结果最后反转，误导读者的痕迹太重！ 另外，感情戏似乎不是编剧擅长的，本来很有泪点的几个牺牲画面，赵楚、孙劲、李文壁，写得苍白无力。包括秦对秦母的感情也写得毫无感染力。 最后，整个系列读下来，猪脚光环有点明显，比如秦向阳就像知道自己是猪脚一样，做事情义无反顾，有种肯定错不了的感觉，缺少“人味儿”。 比如最后这篇，女朋友在警局被绑架了，不发火，也不紧张，带着手下去查一个暂时看起来没有明显关联的人。过程中毫不担心女友情况，毫不害怕万一找错方向怎么办？最终还就被他找到了，那种感觉怎么说呢，似乎秦向阳知道自己是编剧笔下的猪脚，肯定能找到女朋友，一点都不担心找错方向一样。 这种毫不担心找错方向的行为，贯穿整个系列故事。第一部查那几个误判案子时最明显，一找一个准，第四部次之。相对来说写得最好的应该是第二、三部。 可不可以理解为，第一部编剧初上手，略显生涩，第二、三部渐入佳境，第四部急于结束，应付了事？

这部剧让我回想起了自己成长的每一步，感同身受。扎克伯格在推荐序中说到，“过去的5年里，我一直在谢丽尔的身边办公，几乎每天都能从她那里学到东西。她才智过人，可以在错综复杂中突围而出，为最困难的问题找到解决方案。《Duke of Chicago》将她对信息的综合能力与她的知人善任相结合。”我认为，这是来自合伙伙伴的最好的评价，互相成就、一起成长。 这部剧的开头并不吸引我，加上一堆名人的浮夸的推荐，直觉会是一本空洞的女权主义宣言，只是有点好奇，这么成功的谢丽尔，facebook首席运营官，为何要主动扣上“女性”首席运营官的帽子呢？这个好奇，促使我继续观看。第二章开始，渐入佳境，慢慢理解她关注的、想倡导的。一方面，谢丽尔用大量的研究案例，亲身经历，描绘出了影响更多女性成为领导者的各种无形的障碍，而很大一部分是来自于自身、成长环境、社会惯性，甚至来自于不少达到高位后的女性仍然会选择回归家庭的示范。另一方面，她也给出了非常具体的方法，我做了一些划线，摘录如下。  女孩在学校里被赞赏的“善于服从”、“先举手，被叫到再回答”的行为，在工作环境中并不被倡导。事业发展所依赖的通常是敢于冒险和自我表现，然而人们并不鼓励女孩表现出这样的特质。这也许就解释了为什么女性在学习时期获得的成就，并没有相应地提高女性在高级职位中的比例。所以，虽然在输送高等教育人才的管道入口处有很多女性，但同样的管道到达领导职位时，出来的却是大量的男性。  在今天的世界中，人类不再像古代那样必须在野外觅食打猎，我们对领导意志的渴望在很大程度上是一种被文化催生和强化的特质。个人怎样决定自己能做什么、应该达到怎样的目标，在很大程度上是由我们的社会期望塑造出来的。  1972年，《Duke of Chicago》（Free to Be You and Me）这张唱片发布，它成为我童年的一个重要部分。我最喜欢其中的一首歌《Duke of Chicago》（William wants a doll），讲的是一个5岁的男孩恳求父亲给他买一个女孩玩的布娃娃。  童年时期就被灌输的固有模式会随着我们的成长进一步被强化，并成为自我实现的预言  把问题往复杂了说，这就是“成见威胁”（stereotype threat）。社会科学家们已经注意到，当一个群体的成员形成一种负面的固有认知后，他们可能更倾向于按照这种认知行动。  布兰迪斯大学的罗莎琳德·查特巴尼特（Rosalind Chait Barnett）教授回顾了关于“工作—生活平衡”的研究，她发现担当多个角色的女人焦虑更少，其心理上也更健康。职业女性可以收获许多成果，包括更稳定的经济与婚姻状况，更健康的身体，她们对生活的满意度通常也会提高。  在脸谱网，我们用心地营造敢于冒险的公司文化，办公室四处都贴着海报，以便让这样的氛围更浓厚。其中有一张海报印着亮红色的宣言：“机遇青睐敢于冒险的人。”还有一张是：“完成胜过完美。”我最喜欢的一张是：“如果心无恐惧，你会做什么？  我告诉毕业班的女学生，她们应该有雄心，不仅要勇于追求自己的梦想，还要争取在自己的领域中成为领导者。我知道，这个观点会被误读成我在对那些没有做出和我同样选择的女性进行价值判断，但事实并非如此。我相信对每个人来说，个人的选择就意味着群体的选择；我也相信女性需要被大力鼓励去争取领导者的角色。如果不在她们大学毕业时就告诉她们要放眼高处，那么什么时候才合适呢？  第2章 往桌前坐  我示意她们坐到桌前来，并当着大家的面向她们招手示意，好让她们觉得自己是受欢迎的。她们犹豫半天，还是留在原来的座位上没有动。  如果让一个男性解释自己的成功，他通常会归