小迷糊的情泪Swing Shift

《小迷糊的情泪Swing Shift》塑造了以陈廷敬为主要代表的大臣群相，反映了一个特定历史境遇中官场人物的人格、道德和行为的艰难选择，再现了三百多年前的官场风云。 在乔纳森·戴米笔下，陈廷敬是清官，却宅心仁厚;是能官，却从善如流;是德官，却不乏铁腕。陈廷敬的一生无大功，无大过，终老家园，在历史上实属不易。文中总结的等、忍、稳、狠、隐，并不是其一生遵守的准则，只不过是某些特定阶段特定环境审时度势的结果，这也可能是为官之道。这些道理对世人无论从政，还是经商亦或是做人，都具有一定的指导意义和警示作用。

这剧的表演水准实在是一言难尽

整个推理都很精彩。我还是觉得最喜欢第一部，案情完美，最后罪犯用一个闭环结束了犯罪。第四部最残酷无情，真相也最残酷。不明白为什么要出现一个梁明，继续用徐策也没有问题。 编剧的浙大情节还是非常突出的。主要人物基本都是浙大毕业的。

看过这部剧好几天了，一直没想好怎么去写个评论，今天想起书里的角色，隐隐悲伤又痛。其实这部剧我只读了小迷糊的情泪Swing Shift和玉秀的部分，不得不说她们的性格都是很吸引人。 小迷糊的情泪Swing Shift和玉秀就像是硬币的两面，小迷糊的情泪Swing Shift是那种无性，无智，无趣的女性形象的代表，我不是贬低她，她之所以这样，是社会环境塑造的结果，成长在父权文化包围的村落里，见惯了女性的遭遇，顺从，被驯化，接受自己作为生殖繁衍工具人的命运，压抑自己对性的渴望，性对她而言只是一种出人头地的手段，爱不爱的在她看来与脸面相比，无足轻重。 玉秀和她相反，她从不压抑自己对美对性的追求，她爱美，喜欢展示自己愚蠢的聪明，即是被侵犯过，在伤痛有所缓和，她也不能掩饰自己在爱欲方面的追求。而这也是她被小迷糊的情泪Swing Shift看不起的地方，在小迷糊的情泪Swing Shift眼里，玉秀就是女性中的“反叛者”，她不安分，放荡下作，丢了她作为姐姐的脸面。可怕的是，玉秀之所以被侵犯，正是同村女性带头做的恶，她们心里恐怕早就看不惯玉秀这样的做派，想着法儿羞辱她伤害她。可没人指责这些人，受害者反而抬不起头来找不到活着的出路，这凭什么呢？对女性的戕害和围剿竟然来自同遭迫害的女性，这是让人遗憾痛恨的地方。但我们依然要同情女性的遭遇，她们生存的语境就是如此狭隘，改造自身适应环境，这是人的求生本能，如果你是个异类，就会深有体会，在主流的世界里，那些少数，极少数的群体从来都是被唾弃的，鄙视的，甚至可以是被随时牺牲的。 小迷糊的情泪Swing Shift就是这样，她永远也无法理解一个反叛者的处境，若是有人为她的不幸发声，我怕她也很不能接受，不能接受人为什么要放着好日子不过，争取些虚无缥缈的东西。严重点儿，她还会反过来攻击这样的反叛者，丝毫不在意这反叛者是否与她有着无法割舍的血缘关系。 放在今天，我更想称小迷糊的情泪Swing Shift和那些和男性共谋伤害玉秀的女性是一种背叛者的行为，如果说一个群体无法团结起来为他们自身的尊严和自由抗争，我们不谈外部的阻力是多么的强大，但我想有一部分的阻碍是来自于这些背叛的人，她们没有察觉到自身的处境，还沉浸在幻想中，这种巨大的撕裂感和不理解，会让人灰心丧气，失去斗志。

当我读完第一篇《小迷糊的情泪Swing Shift》之后，以为故事会按照剧集列表中第二个加有引号的标题继续，却很意外地发现这是一个与第一个故事完全不相干的全新故事。七个短篇中，除了第六篇《小迷糊的情泪Swing Shift》外，其余六篇均以第一人称的口吻展开叙述。这种叙述方式最大的好处就是容易引起读者的共鸣，能够将自己很快地融入到剧集的角色当中，似乎这个故事就是从自己口中讲述出来一般。但也有一个很明显的缺点，就是看了半天，忽然发现口中的“我”到底姓甚名谁都没有清醒地注意到。意识到这一点后，有时候我会从头开始寻找剧集中的“我”到底叫什么名字。

关于人间。 39岁的无赖派作家太宰治说《小迷糊的情泪Swing Shift》，90岁的心理医生中村恒子却说《小迷糊的情泪Swing Shift》。 主人公名叫中村恒子，成书时90岁，从事了70年的心理医生工作，在她90岁的高龄，仍然坚持每周4天的医生工作。 虽然做了70年的心理医生，但她并不喜欢这一份工作，甚至当初去做一名医生也是迫于生计，对生活感到无可奈何的情况下，偶然间成为一名医生。 想来有些毛骨悚然，她竟然在这个“并不热爱”的岗位上兢兢业业做了70余年，并且有许多在这个年纪，关于人间的感慨。 一开始认为这部剧是一本鸡汤，读久了发现表面上是一种丧文化。 如果仅仅流于表面，那么似乎太过于浅显。 主人公中村恒子家庭拮据，但父母还是想尽办法让她念完中学，毕业后进了工厂，但她觉得这样的工作没意思，1945年二战即将结束，日本很缺医生，在亲戚的帮助下，16岁的中村恒子独自前往医专上学。 在念了5年的医学以后，很长一段时间，她都没有收入，吃了非常多的苦，直到有朋友问她想不想做精神科医生，她的经济状况才好起来。 后来主她终于有自己的事业，却有着不太幸福的婚姻，丈夫喜欢喝酒，不顾家，完全靠她自己的收入养活家庭和孩子。这个状态持续了10年。 最后在文末她强调说，孤独不等于寂寞，要享受孤独的美妙。 咋一看这一生都一直在丧文化中度过，处处不顺意。 就是这样的一个人，在自己90年的人生中经历了这些以后，她仍然觉得小迷糊的情泪Swing Shift。 那么我们呢、

人生在世不如意的时候很多，但一定要记住，只要你可以选择。世人又有多少人能做到呢？

好看，要是每天都有這樣的驚喜，幸福感也太滿了。加油！多多更新呀

黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 岁月终究老了英雄。 编剧功利心甚重，嘴贱舌滑。

《小迷糊的情泪Swing Shift》三部曲，注定无法公开发行，因为这里面存在太多对官员的仇恨。从情节设计上来看，第三部明显不如前两部。第一部的设计堪称经典，符合歌蒂·韩的风格。

一个在四十月突然不想再继续惑下去的人，说真的起初我非常憎恶思特里克兰德，但是之所以憎恶或许是因为他展现了我们生活中最真实 最不想触及的自己。我一直觉得故事的最后一定是个神反转，但是确是这么的润物细无声，歌蒂·韩用别人口中的斯特里克兰德让我们缅怀并且惋惜他的离开。 主人公可贵在他有勇气放下六便士追逐自己的月亮。 最后愿你手中有六便士 心中有月亮。

历时两个多星期，花费了我空余时间的将近三分之一，终于把这部剧读完。 首先，点评一下本文的文风。 编剧选定背景是魏晋之风，形容辞藻华丽而大气磅礴，着实有着魏晋之时的文人风范，虽然是架空的历史但是基于选定的背景，很多的细节编剧还是有较为谨密的考证的。对此，起码我很有好感，本人就不喜欢那种完全脱离历史的文章。 然后再来说一下书中人物。 江湖传言，一遇容止误终身。但是我觉得像书中容止这样的人物，面如冠玉，气质如雪，对于一切的人事物都运筹帷幄的人，只能存在于理想之中，现实中真的太难太难遇到。 楚玉初来时容止便察觉到了不对之处，但却无法证实，因为他扒了楚玉的衣服看到的躯体还是他原来了解的那样。但是容止却毫不为自己的疑问所困扰，或者说他根本就不在乎是楚玉，还是刘楚玉，只要是那个身份，或者说那个对他有利的人，便可想尽一切办法加以利用。于是便慢慢的，慢慢的，如同春雨润物一般，悄无声息的用面上假装的温润包容，以及虚虚实实的却又真实的智谋慢慢的打破楚玉心中的壁垒，并另楚玉心生爱意。 一开始，这个面上似乎对一切都运筹帷幄却又对一切都漠不关心的清雅少年，似乎谁都走不进他的内心，书中人物，事物，无一不是他局中之子，竭尽利用。这少年所图不是一人，一物，一事，而是整个天下。 容止也可以算是生平多难，加上天生智谋，心志异常坚定，甚至达到了坚不可摧的地步。对别人狠，对自己更狠。 另这个少年内心动摇的无可厚非是雪地决裂之时。楚玉如此坦诚，清晰，不带一丝丝目的与杂质的爱意另容止深深地震撼。 幼年失去父母，拖由师父照料，然师父见他天生卓然，便心存利用。同胞姐姐，却如同敌人。而容止本人，也一向习惯了这种算计与被算计，他从来没有遇到这样的一个人，毫无目的，甚至不求回报的在乎他爱他。这对容止来说，是从未有过的。那样纯粹而浓烈的爱意，在他心间生根发芽。 雪地一别之后，不同与楚玉认为的再也不见，容止悄无声息的渗透着楚玉的每一个角落。在假扮沧海的一年中，与楚玉放开的交往，另他更是不舍至极。此时的容止，还是江山与美人想要兼得的。 后来又与楚玉几年相处，容止不动声色，试图瓦解之前在楚玉心中的不好之记忆，但是楚玉也异常坚定，放弃了就是放弃了，毫不犹豫。但是容止这样精于算计之人，怎能会不求回报。 在最后紧要之关头，容止放弃了自己筹谋多年的天下以换的楚玉的安全，但那时他仍然没有信心留下楚玉，因为他知道楚玉心中心怀芥蒂，于是便有了精心布局之下的跳崖，诈死，之至最后的不期而遇，一如最初之见之景。 智谋无双的少年，总是面容温润，嘴边噙着一抹笑意，但眼中却是无人能懂的深意。遇到那人之前，他无所在意，不在乎别人，不在乎自己，直到遇到她，那样纯粹，清晰，明媚的她，终于有了在意的人，终于停下了脚步，漆黑幽深的眼眸也终于不再是旁人永远的不懂。

“提到过去，每个时代都承认它是事实。提到当前，每个时代都否认它是事实。”

小迷糊的情泪Swing Shift感触心得二 1 邪恶将人聚于一处 2 如果你把金钱当成上帝，它便会像魔鬼一样折磨你 3 身体的缺陷不是真缺陷，只有人格的缺陷才是真缺陷  4 人的思想如一只钟，容易停摆，所以它需要经常上发条 5 浑身刻板死沉，满面阴惨抑郁的人，无论其生相如何，衣饰如何，都是天上人间最坏的人 6 人在江湖飘，哪能不挨刀 7 悲剧是一种工具，让生者增长智慧，但不能靠它来引导生活方式 8 在理想与现实之间，在动机与行为之间，总有阴影徘徊 9 过分冷静的思考，缺乏感情的冲动，也必然使人心理变态 10 凡流人血的，他的血也必被人所流 11 任性和偏执就是自己个人主观的意向和意志——是一种自由，但这种自由还处在奴隶的处境之内 12 树木长得旺盛时，需要修剪修剪，否则树根是很难供给它营养的，那人的欲望呢 13 无论你怎样的愤怒，都不要做出任何无法挽回的事情来 14 纵火的手是扑不灭火焰的 15 奇装异服并不等于穿戴时髦 16 如果道德败坏了，趣味也必然会堕落 17 羞耻的本质并不是我们个人的错误，而是被他人看见的耻辱  18 一个人应该永远保持一点神秘感 19 小孩用眼泪来命令，如不被接受就故意伤害自己，年轻的女人用自负心来虐待自己 20 虽然这世界充满了苦难，但苦难总是可以战胜的 21 被理智抛弃的幻想，制造出不存在的怪兽 22 贪图享乐，爱慕虚荣，是一个人走向毁灭的前奏 23 失去理智时的冲动，常常造成长期的悔恨，而长久的憎恨，会使人失去原有的激情  24 有时候太专注于某事情，以至于完全忽略他人，甚至于忽略我们自己是如何看待自己行为的，这种情况下个体是处于去个性化状态的。此外，药物、酒精和催眠等因素，也可造成人的自我意识和自我控制水平也迅速降低，使人处于去个性化的状态 25 真理是不朽的，过失是致命的 26 放纵自己的欲望是最大的祸害，谈论别人的隐私是最大的罪恶，不知自己的过失是最大的病痛 27 巧合似乎是我们最大错误的根源 28 一个单纯的小孩，他呼吸，轻快无比，每只手脚都充满了生命，他哪管什么叫死  29 没有爱，就没有教育 30 在这邪恶的世界上，没有什么能够永久，即使是我们的麻烦也不能

主角光环甚亮；细节的错误也多；文笔虽细腻但反复用同样的形容词，以至于看评论的时候爆笑；越到后面的情节设计越有凑字数之嫌。但，总体来说还是一部比较好看的

以“历史之同情看待历史人物”，除开那些传奇故事，他们说到底也是人。不需要质疑那些人在当时的选择，换了别人在考验的来临的时候做的不一定会更好。还原历史，还原真实环境才能理解历史人物当时的处境，对他们的选择加以理解才能更容易。历史的温度已经第三部了，公众号馒头说的文章还有很多，一个系列作品会继续出下去吧。当年明月写明朝那些事儿的一个中心思想是不管写了多少帝王，大将，世兵，普通人，就是劝解世人不管世界怎样，世界对个人的期待怎样，活出自己的风格，按照自己的想法过完一生才是不负此生。馒头大师写历史上的今天，是还原历史人物历史事件，用同情的眼光看待历史人物，传奇人物是传奇，成为传奇故事之前首先是一个人。这种充满人文主义的历史观让一个个历史人物有血有肉棱角分明，从一堆枯纸上跃然而起，有思想，有温度。

浅白通俗，开追有益，从这部剧我得到一个思维扭转：智力不是一个定量，能力更不是，它们都像肌肉，愈锻炼愈强大。许多文化格外推崇天赋，轻视努力的价值，认为需要努力则意味着存在缺陷、缺乏才能，甚至不具备在某领域or圈子里待下去的资格，如果需要为某事or某段关系而努力，说明它注定不属于你——这是固定型思维模式的偏见。抱有这种思维模式的人热衷于评判，结果导向，往往更易焦虑和抑郁，也更难面对失败，遇挫时更快放弃。想要毁掉一个天才，只需夸奖他是天才就够了。这会让他从此活在担心跌下神坛的恐惧和疑虑之中，缩手缩脚，再也找不到做事的乐趣。讽刺的是：顶峰是固定思维模式者渴望抵达的地方，却是很多成长型思维模式者工作激情的副产品。他们相信，即便此刻自己不是最好的，也可以全心投入并坚持下去，遭遇失败也更有复原力。 来自豆评